对吴文英《霜花腴》 的浅显解读
本帖最后由 明空词韵 于 2020-11-22 10:47 编辑对吴文英《霜花腴》 的浅显解读 霜花腴 重阳前一日泛石湖 翠微路窄，醉晚风、凭谁为整敧冠。霜饱花腴，烛消人瘦，秋光作也都难。病怀强宽。恨雁声、偏落歌前。记年时、旧宿凄凉，暮烟秋雨野桥寒。 妆靥鬓英争艳，度清商一曲，暗坠金蝉。芳节多阴，兰情稀会，晴晖称拂吟笺。更移画船。引佩环、邀下婵娟。算明朝、未了重阳，紫萸应耐看。 细读霜花腴词，深感梦窗精善潜气内转，但若按寻常理解也能寻其脉络，知其流转的。 首先必须知此词是情深怀人之作，整词是建构在怀杭州亡姬之基础或称底板上的。 其二，现实时空，自重阳前两日晚某处醉时，至重阳日前夜泛石湖止。 其三，艺术时空，词中有年时语，这是不明确的，可以是去年，也可是更远些的当年及经过的时光，直至明天的今年重阳止。 其四，梦窗通篇运用对比反衬手法，使情感表达强烈。 其五，梦窗对时空转换往往不明确表示，但细读能见。 弄清以上情形词就很好读了。我们来分步追寻： 翠微路窄，醉晚风、凭谁为整敧冠。 重阳前两日晚，某酒肆饮后，想去登山，可这身体这境况还是不去吧，路那么窄，也没她相伴，冠吹歪了没人整。初见怀人。 霜饱花腴，烛消人瘦，秋光作也都难。重阳前一日之晨，不去登山又能干什么呢？去泛石湖吧，所见是霜饱花腴，自觉是烛消人瘦，这情景真是萧 瑟的秋光也作不出来哟。这里有花腴与人瘦的反衬。 病怀强宽。恨雁声、偏落歌前。泛湖了，湖上有歌声，也有南归的雁声，而自己虽入泛湖之乐，即使强宽心际也是病体难兴，怀人痛骨也。此处有悲凄的雁声与美艳的歌声对比。 记年时、旧宿凄凉，暮烟秋雨野桥寒。补笔写足怀人怀事怀过往。情景凄凉，佳人已逝。词路上引发下片。 妆靥鬓英争艳，度清商一曲，暗坠金蝉。此节可理解为双扣之笔法，可认为是写湖上歌女之形态，也可以认作是怀杭州亡姬而重现的神姿，结合上片收结，怀人所占比重大得多。此处暗含对比映衬。 芳节多阴，兰情稀会，晴晖称拂吟笺。此节就写景记述而议论，以往的重阳前后是多为阴天，而今天有晴晖正适合吟诵填词。重阳偏多阴，也是对比。 更移画船。引佩环、邀下婵娟。这是本词中最明丽的句子，是写景更是怀人，作者是否认为那一弯月就是美丽的情人呢，他手里有她遗下的佩环，举起也许能引她下来。 算明朝、未了重阳，紫萸应耐看。即使明朝重阳节过了，可这怀念的心情不但难了，且更深幽。紫萸这意象又可认定为情人。而对填词本身而言，收结正好，复扣起处，圆融而完整。 浅露之见，贻笑大方。
你对我《如何理解吴梦窗《霜花腴》之词体结构》一文主要观点的复述恰恰否认了你所谓“按寻常理解”的结论。 有个人见解且能立得住才好，否则------ 行吟泽畔 发表于 2020-11-22 11:39
你对我《如何理解吴梦窗《霜花腴》之词体结构》一文主要观点的复述恰恰否认了你所谓“按寻常理解”的结论。
我没有不认可你的观点呀，而且很好地运用了你文章中线索。 行吟泽畔 发表于 2020-11-22 11:43
有个人见解且能立得住才好，否则------
何处立不住呢 明空词韵 发表于 2020-11-22 11:48
何处立不住呢
能自圆其说才行。 本帖最后由 明空词韵 于 2020-11-22 11:59 编辑
行吟泽畔 发表于 2020-11-22 11:50
能自圆其说才行。
我不知君怎就说我文反了你观点，再者我不能自圆处在哪，君可以直点出来。 明空词韵 发表于 2020-11-22 11:53
我不知君怎就说我文反了你观点，再者我不能自圆处在哪，君可以直点出来。
明眼人一看就明白。好了，不说了，说多了不好看。 行吟泽畔 发表于 2020-11-22 12:14
明眼人一看就明白。好了，不说了，说多了不好看。
我也不想与你多说。 本帖最后由 行吟泽畔 于 2020-11-22 18:06 编辑
你复述别人的主要观点（说你抄袭不好听）且不说明出处，作为自己的解读，是什么意思？这是你的解读吗？这是剽窃。 本帖最后由 明空词韵 于 2020-11-22 14:27 编辑
行吟泽畔 发表于 2020-11-22 12:20
你复述别人的主要观点（说你抄袭不好听）且不说明出处，是什么意思？
先说反你观点，怎又说复述你观点，前言不搭后语。 明空词韵 发表于 2020-11-22 12:21
先说反你观点，怎又说复述你欢点，前言不搭后语。
你分不清什么是观点什么结论？ 行吟泽畔 发表于 2020-11-22 12:24
你分不清什么是观点什么结论？
不与你说了，没意思。
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