莲峰散人 发表于 2020-12-2 09:38

从陈匪石先生《宋词举》中看张炎《八声甘州》

本帖最后由 莲峰散人 于 2020-12-2 14:21 编辑

   八声廿州   张炎
      辛卯岁,沈尧道同余北归,各处杭、越。逾岁,尧道来问寂寞,语笑数日,又复别去。赋此曲,并寄赵学州。九十七字。
记玉关踏雪事清游,寒气脆貂裘。傍枯林古道,长河饮马,此意悠悠。短梦依然江表,老泪洒西州。一字无题处,落叶都愁。载取白云归去,问谁留楚佩,弄影中洲?折芦花赠远,零落一身秋。向寻常。野桥流水,待招来不是旧沙鸥。空怀感,有斜阳处,却怕登楼。      考律:旧说:龟兹国工制《伊州》、《甘州》、《凉州》等曲,皆翻入中国。“八声”为歌时之节奏。词始柳永《乐章集》,列仙吕调中。谱此调当依柳作。《词律》所注平仄,乃参酌苏、晁、辛、吴、周、张而定。然梦窗三首守柳法甚严,如“踏雪”二字,柳、吴均用去上;“向”字,柳、吴均用上;“旧”字,柳、吴均用入:与玉田不同,实应注意。又以“此意”之“此”字,无用去者;“气”字、“无”字应用乎;“招”字、“有”字应用仄;本词“玉”字、“不”字系入代平,应用平;“斜阳”二字,多用连语;窃以为均当谨守。至起调两句,叶梦得两首,一曰“问浮家泛宅,自玄真去后有谁来”,一曰“又新正过了,问东风消息几时来”,皆五字一句、八字一句,想如《水龙吟》之四字三句,梦窗有一首作五字七字两句;《忆旧游》之起调,五字一句,四字二句,梦窗作五字八字各一句;在同一宫调体制中,句法偶变,即第八字亦不尽起韵也。《词律》载刘过词,第三、四句作“谁能借留侯箸,着祖生鞭”十字;又萧列词第三、四、五句作“残春几许?风风雨雨,客里又黄昏”,十五、十六两句作“更月明洲渚,杜鹃声里,立向临分”十三字;《历代诗余》又录汤恢词,徐本立据以补体,其第七句曰“谁品春词”,第十四句曰“白鹤忘机”:则皆别体,亦孤调,其关系在缠声也。
    论词:谭献曰:“一气旋折,作壮词须识此法。”盖此词以事之曲折为文之波澜。前五句追溯同入燕都事,有北游道中之《凄凉犯》、夜渡古黄河之《壶中天》、与沈同赋之《声声慢》可以互证。“傍枯林古道,长城饮马”,莽苍气象中独有怀抱,故曰“此意悠悠”也。第六句折到南归。“短梦依然江表”,非失意归来,乃玉关此意,江表仍此意,不过短梦中之老泪重洒西州而已。寻孤游万竹山中之《月下笛》有句曰“只愁重洒西州泪”,玉田屡使羊昙事,当有所指,惜无考矣。“一字无题处”,承“此意悠悠”,意不可吐,故曰“落叶都愁”,词意十分沉痛,文气十分充沛,使唐人题叶故实,化顽艳为悲凉,又可悟死典活用之法。过变就尧道乍来又别说,留佩、弄影,有所作为之意,既无人留之,在沈只得载云而归,在张只有折花以赠,“零落一身秋”五字,人与芦花合写,亦凄断,亦隽永。“野桥流水”,由芦花想出,向寻常之地,见寻常之人,招得沙鸥,定非旧侣,足音空谷寥落晨星,言外见之;离别情怀,畸零身世,更不待论;寄赵之意亦在焉。结拍从稼轩“休去倚危栏,斜阳正在,烟柳断肠处”化出,而气味各别;言尽意不尽,则与《高阳台》同一机杼。至“枯林”、“古道”、落叶“、芦花”、“沙鸥”、“斜阳”及“悠悠”、“寻常”等字,均非泛设,且中所蕴蓄,只同游旧侣可以共喻,有不能明言且无可与语者。在玉田词中为直抒胸臆之作。通篇一气直下,不使一提笔、转笔、衬笔,尤见力量。谭献谓“嘤求稼轩,脱胎耆卿”,愚谓请真《夜飞鹊》亦所自出。

莲峰散人 发表于 2020-12-2 09:43

以上均录自陈匪石先生《宋词举》一书,此书是陈先生一生论词精华,曾用为大学讲义,论词考律鞭辟入里,故摘录一篇与论坛同道分享。

哀粲 发表于 2020-12-2 10:41

好文,学习受益!

怡少帅 发表于 2020-12-2 20:07

学习受益

野鹤 发表于 2020-12-3 02:02

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