10、「雕刻伤气，敷演露骨。若鄙而不精巧，是不雕刻之过；拙而无委曲，是不敷演之过。大凡诗，自有气象、体面、血脉、韵度。气象，欲其浑厚，其失也俗；体面，欲其宏大，其失也狂；血脉，欲其贯穿，其失也露；韵度，欲其飘逸，其失也轻。」（出处，待补）
一、古人诗句：
21、但见新人笑，那闻旧人哭。 （杜甫《佳人》）——强烈比照，直击人心。
22、花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。（杜甫《客至》）——生活、朴实。
23、细雨鱼儿出，微风燕子斜。 （杜甫《水槛遣心二首》）——逼肖生动，细腻自然。
拜读，感谢。
24、人生不相见，动如参与商。（杜甫 《赠卫八处士》）——平易真切，浑朴苍凉
25、安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜。 （杜甫 《茅屋为秋风所破歌》）——饥溺为怀，朴而不凡
26、感时花溅泪，恨别鸟惊心。 （杜甫 《春望》）——乐景写哀，移情于物
二、古人诗话：
11、清空一气，搅之不碎，挥之不开，此化境也。（贺贻孙《诗筏》）
12、善作诗者，能留不穷之意，蓄不竭之气，则几于化。（贺贻孙《诗筏》）
13、乱头粗服之中，条理井然；金玉追琢之内，姿态横生。兼此二妙，方称作家。（贺贻孙《诗筏》）
14、愈碎愈整，愈繁愈简，态似侧而愈正，势欲断而愈连。（贺贻孙《诗筏》）
15、下虚字难在有力，下实字难在无迹。（贺贻孙《诗筏》）
16、枯者有神，瘦者有力，寒者有骨，俭者有品。（贺贻孙《诗筏》）
17、下语忌杜撰，押韵忌现成。（贺贻孙《诗筏》）
18、胸中无事则识自清，眼中无人则手自辣。（贺贻孙《诗筏》）
19、增之一分则太长，减之一分则太短，便是绝色。（贺贻孙《诗筏》）
20、鍊字鍊句，诗家小乘，然出自名手，皆臻化境。。一句之灵，能使全篇俱活。。一字之警，能使全句皆奇。（贺贻孙《诗筏》）
编按：鍊，同“炼”。
21、才小者尺幅易窘。。学贫者渴笔难工。。（贺贻孙《诗筏》）
22、诗律对偶，圆如连珠，浑如合璧。。八句一气而气逾老，一句三折而句逾遒。。首贵耸拔，意已趋下；结须流连，旨则收上。。（贺贻孙《诗筏》）
23、所谓蕴藉风流者，惟风流乃见蕴藉耳。诗文不能风流，毕竟蕴藉不深。（贺贻孙《诗筏》）
24、画家所谓平远者，如一幅乱山，几数百里，而烟嶂连绵，看之令人意兴无穷。在诗家惟汉人有之。今之学古诗者，但知学其平，不知学其远。盖平者其势，远者其神，神故不易学也。（贺贻孙《诗筏》）
25、雅懿之度，朴茂之色，閒远之神，澹宕之气，隽永之味，各有一二，皆足以名家。。陶诗中雅懿、朴茂、閒远、澹宕、隽永，种种妙境，皆从真率中流出，所谓「称心而言，人亦易足」也。真率处不能学，亦不可学，当独以品胜耳。（贺贻孙《诗筏》）
26、五言诗为澹穆易，为奇峭难。四言诗为奇峭易，为澹穆难。陶公四言诗如其五言诗，所以独妙。七言诗作 澹穆尤难，惟摩诘能之，然而稍加深秀矣。（贺贻孙《诗筏》）
27、大率世俗作诗有二病：一患不知好名，率意应酬，饾饤茍且而已；一患好古而名心太急，沿饰浮华，脍炙一时而已。（贺贻孙《诗筏》）
28、诗家清境最难，六朝虽有清才，未免字字求新，则清新尚兼人巧。而俊逸纯是天分，清新而不俊逸者有矣，未有俊逸而不清新者也。（贺贻孙《诗筏》）
29、徐凝「一条界破青山色」，子瞻以为恶诗。然入填词中，尚是本色语。（贺贻孙《诗筏》）
30、诗语可入填词，如诗中「枫落吴江冷」，「思发在花前」，「天若有情天亦老」等句，填词屡用之，愈觉其新。
独填词语无一字可入诗料，虽用意稍同，而造语迥异。（贺贻孙《诗筏》）
31、李太白不作七言律，孟浩然五言古不出四十字外，古人立名之意甚坚，每不肯以其拙示人。（贺贻孙《诗筏》）
32、诗家化境，如风雨驰骤，鬼神出没，满眼空幻，满耳飘忽，突然而来，倏然而去，不得以字句诠，不可以迹相求。（贺贻孙《诗筏》）