关于对青河君再改《吹箫者》简评及新诗中标点的一点见解
本帖最后由 君顾 于 2021-7-31 22:50 编辑原玉：
吹箫者
文/青河
春秋之蛇潜出
缠绕在指尖
它们昂头，发出饥饿的呻吟
一指在演戏，一指又在看戏
一只耳朵死去，一只耳朵守灵
没有材就拿出自己的口型
木立于空洞的腹间
似蛇者姿态
舌底下一丘一城喧哗起来
来体贴吴市的一樽酒
更要掩埋耳边凉籁的
夸示胜利的卒子们的哓哓不休
仔细读了几遍，读到“没有材就拿出自己的口型”，心中暗惊，颇有感慨，大抵这念起家乡，都不是少了尽一份心与力的机会，只是少了有心人，灾后重建，我们没有那材，这唇的律动多少也给心中的热情以表达，我们有的又恰是才，一丘一城喧哗起来，人们相说不断，城市总归在热闹中又恢复平静，留下的只是文人笔底的深省。
青河君，多多少少写了点感触，不知是否与你想的相合，笔触愈发得伸展了，读来饶有韵味，但要完全析之，我的体会还是多有词不达意处，只能抓到表面的境，向你学习！
诗已经很是好了，没什么要修改的建议，想与青河君你探讨的是，我近来思索的关于新诗中标点的特殊效果，有些句子其实很完整，末尾打不打标点都相差不多，断句没有歧义，用标点也是清一色的逗号。我思索的主要是读得时候停顿与感情转承启合用符号怎样更好的表达，比如：来体贴吴市的一樽酒
更要掩埋耳边凉籁的
夸示胜利的卒子们的哓哓不休
这个“的”和“酒”的停顿在读时应该是有区分的，“的”处虽然换行，但句意没尽，算个半句，如果这里不换行，突然一个超长句也不美观，所以换行是没问题的，但这区分如何体现，我前面想了个办法，想在这里和大家探讨一下，我的想法是：
来体贴吴市的一樽酒，
更要掩埋耳边凉籁的
夸示胜利的卒子们的哓哓不休......
前面的篇章省略了，大致意思是在这样带超长句，必须得用换行来简化的篇章里，我们还是通篇大部分用标点，在这半句换行处，我们就不打标点，不打标点，表示句意不断，但换了行，又带了短暂的停顿，比断句稍短一些，这样以示区分，同时这短促的停，也是对情感的骤抑。后扬起，起承转合之间情感流露自然有了微妙变化，上文我其实还有句式再改的一个变法：
来体贴吴市的一樽酒，
更要掩埋耳边凉籁的
夸示胜利的卒子们的
哓哓不休......
关于为什么在哓哓不休前又换一次行，想必读来就明了，两次骤抑，突出这最后四字——哓哓不休，便仿佛得了升华，配合最后的省略号，就有发人深省的韵味，这样看来，这标点仔细思考也大有学问。君顾几席陋言便到此，各位诗友请多郢正！
值得大家研读，谢谢诗兄分享 谢谢顾诗兄分享，分析很有道理，学习了。欢迎大家交流互动！ 左岸春风 发表于 2021-8-1 06:32
值得大家研读，谢谢诗兄分享
谢谢左岸兄！ 梦回青河 发表于 2021-8-1 10:12
谢谢顾诗兄分享，分析很有道理，学习了。欢迎大家交流互动！
谢谢青河君支持！欢迎大家发表意见，共同探讨 诗贵明直凝练，词贵婉转悠扬，大江大河，诗歌只取一滴，黄沙万顷，一粒沙硕里就有大千世界尘埃百万…… 太阳梦·冬雪心 发表于 2021-8-2 11:04
诗贵明直凝练，词贵婉转悠扬，大江大河，诗歌只取一滴，黄沙万顷，一粒沙硕里就有大千世界尘埃百万……
浅浅的笔停，深深的墨情 君顾 发表于 2021-8-2 16:06
浅浅的笔停，深深的墨情
长长的歌谣，淡淡的白云，只为遇见，只为墨痕！
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