姜夔作画事考
姜夔作画事考 姜清水书画是书法和绘画的统称，也称字画。翰墨丹青，是中国传统文化士人所追求书画同行的一种境界，可真正做到就非常的不容易。姜夔有不少书法字贴遗存，而且还有鉴赏书法的《兰亭考》、《绛帖平》及书法理论著作《续书谱》等著述，认定他是书法家及书法理论家没有疑问，其作画事就很少有人提及，今借此题作一介绍。姜夔作画事可考者有三处，一是现有实物“棕竹笔斗” 上的梅竹图 。二是分题作画“剡溪图”中的题诗。三是多首存疑的画中题诗。现分述如下：一、“棕竹笔斗”上的梅竹图夏承焘先生的《姜白石词编年笺校》中杂考条内载：“北京历史博物馆藏有白石棕竹笔斗。文物参考资料一九五七年第七期，载近人史载青漆林识小录，宋姜夔笔斗一条云：‘陈莲生旧藏，姜夔制棕竹笔斗，周围阴刻梅竹，上有姜夔题字，旁有明代文彭及文震孟题诗’。” 此资料可以知道，姜夔“制棕竹笔斗，周围阴刻梅竹”图，且与“青漆”相关，藏于北京历史博物馆内。据夏承焘先生的《姜白石词编年笺校》书中记载，姜夔制棕竹笔斗，铭文为“丙辰秋得棕竹笔斗，而刻梅竹于上，以寄文房清兴云。白石道人姜夔。”丙辰当是庆元二年，从姜夔行迹考中得知，姜夔这时已从湖州移居杭州，正在筹备向朝廷献《大乐议》与《琴瑟考古图》，心志正高，企盼“一献成功”，又耽心会受“党禁”影响，“礼理同义”论，不与理踩，甚至发生牵连，有牢狱之灾，一边以梅竹高雅品质自慰，“以寄文房清兴”，一边又仔细审视欲想改变国家体制的《大乐议》与《琴瑟考古图》献与不献的后果，姜夔终是被“梅竹高洁”力量征服，“为国整雅乐无所畏惧”， 结果就如其所料“以献无果”， 正因为姜夔抱定“为国整雅乐无所畏惧”的理念，在三年后又“冒死以献”实体性可操作的《铙歌十二章》。鄱阳漆技业内人士丁国坤近期撰文，认为“阴刻阳堆” 是鄱阳漆技的一种特色工艺，并且认定姜夔的“铭文”棕竹笔斗“阴刻梅竹图”是“开启了文人雅士参与鄱阳漆艺创作的先河。真是人可传、画可传，艺可传、器可传。”于此，姜夔制棕竹笔斗，周围阴刻梅竹图，不仅是“一件杰出的鄱阳阴刻漆艺实物之一” ，而且也是一件难能可贵的姜夔作画的实物证明。二、分题作画“剡溪图”中的题诗剡溪是曹娥江干流，流经浙江省绍兴市嵊州一段称剡溪，或称剡江、剡汀、戴湾，戴逵滩。剡溪两岸万壑争流，众源并注，或奔或汇。剡溪在嵊州境内曲折纡回32.2公里。一路有东门，艇湖、竹山、禹溪、杉树潭、仙岩、清风、嶀浦、鼋头渚等景点，统称剡溪九曲胜景。绍兴市，是浙江省下辖的一个地级市，浙江第四大城市。旧称会稽、山阴，简称越，天下风光数会稽”的美誉。是公认的“山清水秀之城、历史文物之邦、名人荟萃之地”。绍熙四年（1193季）春季，姜夔因张平甫之约到绍兴，此行目的是搜集张平甫祖父张俊的资料，为写《张循王遗亊》做准备工作。此次绍兴之行，还有丘崈、葛天民、张时甫、张和甫，共六人。姜夔在绍兴除中途腊月一段时间，去苏州吊范成大之外，直至来年春季回湖州，整整一年都在绍兴度过。姜夔从绍兴“山清水秀” 的风景中，看到了另一种现象，他在游攒宫山，宋高宗永思陵时，作诗发岀“中兴无限艰难意，日暮潮平力士归”的终天之痛。“攒宫”与“永思”有暂时放置之意。姜夔在说南宋当局“中兴无限”期，丢掉淮北遗老遗少“力士归”，马放南山，刀藏兵库，不问不管，何能谈“暂时放置”！姜夔在看到绍兴仕女，浓妆重色，兴高彩烈的春游，赏花，踏青。他就想到历史苍桑，作诗说：秦山越树两依依，闲倚阑干看落晖。杨柳梢头春又暗，玉箫声里夜游归。姜夔此诗在描述这帮仕女是“闲倚阑干看落晖”，有数落仕女不知“忘国恨”之痛。姜夔在这种思想指导下，其画也不会脱离“忧国”的主题。姜夔在绍兴与张时甫、张和甫分题作画，姜夔得剡溪图之题，画经过时日作完，题诗于上，诗名就是：与和甫、时甫分题画卷、夔得剡溪图。诗曰：枯槎啅乾鹊，交臂失夫君。奈此一尊酒，凭高空水云。姜夔的剡溪图画轴虽然失之，但从其诗题中可以看到，姜夔把南宋现状给浓缩在一张剡溪图上，剡溪两岸现秋景，树叶落光势狰狞。失夫疼痛悲凉境，鹊鸟食无世间情。姜夔的剡溪图实实在在画成了一幅带血色的南宋历史画卷。三、多首存疑的画中题诗姜夔的《诗集》中有多首存疑的画中题诗，如上所述的《越中仕女春游》诗，《赤松图》、《金神夜猎图二首》等。这几首诗辞句短少，诗情画意氛围浓烈，很似是配画诗题。如《越中仕女春游》诗，“秦山越树两依依，闲倚阑干看落晖。杨柳梢头春又暗，玉箫声里夜游归。”秦山越树之间，士女倚干放眼，杨柳梢头春暗，玉箫声里夜归。士女春游忘忧兴游之况尽在画中。又如《金神夜猎图二首》其二：“后宫婵娟玉女，自鞚八尺飞龙。两两鸣鞭争导，绿云斜坠春风。”一幅“玉女猎图” 呈现面前，一群艳妆婵娟玉女，各自凌驾高大骏马，草地鸣鞭策马奔腾，如同春天彩虹坠落。当然，仅凭推断不足论，姜夔的诗也有独自以“图” 入诗的诗，如《雁图》，此诗借大雁在晴空呈现“一” 、“ 人” 字阵图，诉尽诗人“盼归” 的乡愁，其意境也如一幅图画，辞句也短少，就不是配图题的诗。可如上几首诗就与其它诗不同，画面感特强，读诗者好似有一幅画在眼前飘荡，值得更进一歩探讨。综上，姜夔有书法字迹和书法理论著述留世，也有作画之事可考，且遗存“棕竹笔斗”上的梅竹图实物，用 “翰墨丹青”一辞来形容姜夔恰如其分。
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