古人也反对次韵
本帖最后由 漆园 于 2020-6-18 16:00 编辑古人也反对次韵
“次韵一道，唐代极盛时殊未及之。至元、白、皮（皮日休）、陆（陆龟蒙）始因难见巧，虽亦多勉强凑合处。宋则眉山（东坡）最擅其能，至有七古长篇押至数十韵者，特以示才气过人可耳。若李、杜二公当此纵才气绰能为之，亦不屑以百万锐师置之无用之地。盖次韵随人起倒，其遣词运意，终非自然，较平时自出机轴者，工拙正自判然也。”——【清】李重华《贞一斋诗说》 尝见今人乐此不疲者。我以为，喜好次韵，多是懒人，韵脚现成的，翻韵书就免了。这还不是主要毛病：意重、词字重、凑泊堆砌而万事大吉。读来读去味同嚼蜡，甚乎杂音聒耳，得之甚少，不看也罢。
以百万锐师置之无用之地 说得极是！ 作为诗人间唱和交流，次韵宜适可，叠多了容易堕入千篇一律的境地…个见。 近年有集结成书的，如坡底韵，但总体上好章子并不多。个见。 吾闽 发表于 2020-6-18 16:11
以百万锐师置之无用之地 说得极是！
语重心长 我读清人诗集，像丘仓海等人，一个题目写上十几首，一副韵写上一长串，多没意思，玩弄文字游戏而已，此有辱诗教本义也。 老酒一坛 发表于 2020-6-19 20:47
我读清人诗集，像丘仓海等人，一个题目写上十几首，一副韵写上一长串，多没意思，玩弄文字游戏而已，此有辱 ...
所言甚是:handshake 本帖最后由 墨言之 于 2020-6-20 21:11 编辑
个人所见，两三好友次韵，每次次韵作品要少而精为宜。。千万不要追逐名人（两人还不认识）或者千万不要参加一个次韵活动。或者千万不要找高手次韵（除非也是高手）。。。但是事实上很多人次韵不是为了写作，是为了跟着名人出名。。这样的次韵，反而让读者看出次韵者水平是如何的差。。
另外：一个是找好的作品次韵，二个是唱和的最好高于元玉，至少要别开生面。否则就算是次韵了，也最好不要公开发出来;P
一个是找好的作品次韵，二个是唱和的最好高于元玉，至少要别开生面:victory: 漆园 发表于 2020-6-21 06:12
一个是找好的作品次韵，二个是唱和的最好高于元玉，至少要别开生面
赞同！
韵字须无瑕疵、怪僻。否则也难有步作之想。
不落窠臼，不强作。 多属于彼此交流情谊，游戏文字似乎也是乐趣 本帖最后由 雁字无痕 于 2020-7-9 16:16 编辑
风雅之事，或过之，或不及，皆不合。然则何谓过之？皮胜于骨，形高于神，玩逾于感，词浮于情，此之谓也。作诗填词，须存仁义之心、忠厚之道，切不可奴仆风月、游戏文字。 雁字无痕 发表于 2020-7-9 16:15
风雅之事，或过之，或不及，皆不合。然则何谓过之？皮胜于骨，形高于神，玩逾于感，词浮于情，此之谓也。作 ...
然则何谓过之？皮胜于骨，形高于神，玩逾于感，词浮于情，此之谓也。---兄长此议，见是中肯。
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