草稿

邓建

下面我们还可以从入派三声的实际情况来说明入声的缺失对平仄分野的影响并不如大家想象的那么大。

近体格律是只论平仄不论四声的，而古入声在普通话里派入上声和去声的占百分之五十以上，这一部分仍然是仄声，它们对平仄分野没有任何影响，完全可以不予理睬；派入平声不到一半，只有这一少部分才与古代平仄不合。诗歌创作中常用的古入声不到五百个，变成平声的只有两百多个常用字。

邓建

也就是说，在构筑律句问题上，普通话新诗韵与平水韵的区别，不过是两百多个常用字的平仄不合而已，它们不可能高度集中在一首诗里；落实到具体诗篇里，大都只有三两个字而已；其中将近一半可平可仄的入声字可以不计，这样一来，因入声的消失导致平仄不合的不过一两个字而已。

邓建

口说无凭，不妨看几例网上诟病新韵入声平仄不合的一首典型诗篇：

邓建

风[急]天高猿啸哀，渚清沙[白]鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病[独]登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。〔 杜甫《登高》〕


此诗古入声普通话为平声的有“急”、“白”、“不”、“独”四个字，排除可平可仄的字眼，仅有“急”和“白”两字平仄不合。

邓建

现代人根据新韵写近体诗，不符合古入声的平声字眼，也只是极个别字眼。试举例说明：

邓建

人到中年爱感怀，额头褶皱镜中哀。小儿衣裤频频短，妻子容颜渐渐衰。偶有余钱沽酒去，常招故友看花来。深更无事常[独]坐，明月清霜一地[白]。〔老乃 《感怀》〕


此诗是美国诗人老乃写作的新韵近体诗，从文言句法、意境、气韵、平仄格式诸方面来看，都与传统近体诗无异；所不同者仅仅“独”“白”二字为古入声，现在应读作阳平。

邓建

对于没有入声地域的人来说，即使他写的诗一丝不苟与照搬水韵不误，诗中的入声字对他们没有任何意义，因为他们永远读不出入声来。


他们要么就按实际语音读，要么就勉强凑合“叶”成上声或去声读。现在老乃的诗中使用了无须“叶”读的“独”“白”字，难道两字读音不死守古人的规矩，就要被取消近体诗的资格么？

邓建

对于有入声的地域的人来说，他们吟诵这首诗，也不过是有两个字“平仄不合”而已；南方人可以要求北方人把平仄不合的入声字“叶”成上声或去声读，南方人自己就不能把它们“叶”成平声读么？

此外，任何有入声的现代方言里，除入声之外，其它声调里也或多或少有平仄与平水韵不合的字眼〔有的方言还不少〕，其性质与普通话的入声平仄不合是等价的。


如果仅因一首诗一两个入声平仄不合就不允许用普通话新韵写近体诗，那么对于现代人来说，“平水韵”同样不适合写近体诗。

邓建

邓建 发表于 2024-5-2 14:22
对于有入声的地域的人来说，他们吟诵这首诗，也不过是有两个字“平仄不合”而已；南方人可以要求北方人把平 ...

它使我想起了北山钓者引用过的一个古老的问题：“几根头发才算秃子？五十根以下算的话，那么五十一根算不算秃子？”

邓建

邓建 发表于 2024-5-2 12:38
为什么平水韵有顽强的生命力

作者：孙逐明

邓建：以前读过，抽空细读了一遍，收获颇丰，不一一。

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