请看王力教授如何讲“律诗的平仄”

戈壁孤狼

                 请看王力教授如何讲“律诗的平仄” 戈壁孤狼  （老农）

   我国著名古诗词专家王力教授在他的《诗词格律》《第二章】诗律第三节 律诗的平仄 里，用简单明白的文字讲清了律诗的平仄格律及其公认允许的变化。
     下面是他的讲解内容（摘要，小字是老农的阅读体会）。
    平仄，这是律诗中最重要的因素。我们讲诗词的格律，主要就是讲平仄。
   （一）五律的平仄
    五言的平仄，只有四个类型，而这四个类型可以构成两联。
    即：仄仄平平仄，平平仄仄平；平平平仄仄，仄仄仄平平。
     （老农：四种律句组成两对
           K对 K1-仄仄平平仄，
               K2-平平仄仄平；
          A对  A1-平平平仄仄，
               A2-仄仄仄平平。
       每对构成律诗的“联”，首句入韵稍特殊）
   由这两联的错综变化，可以构成五律的四种平仄格式。其实只有两种基本格式，其余两种不过是在基本格式的基础上稍有变化罢了。
（1）仄起式

(仄)仄平平仄，平平仄仄平。
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
  (仄)仄平平仄，平平仄仄平。
  (平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
  （字加括号表示可平可仄。）

（老农：K对（K1/K2）,A对（A1/A2）K对(K1/K2)，A对(A1/A2））
  另一式，首句改为仄仄仄平平，其余不变。
（老农：首句入韵将首联上句由仄起仄收改为仄起平收，即
     K对*（A2/K2）,A对（A1/A2）K对(K1/K2)，A对(A1/A2））

（2）平起式
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
(仄)仄平平仄，平平仄仄平。
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
(仄)仄平平仄，平平仄仄平。
    （老农（A对（A1/A2）,K对(K1/K2)，A对(A1/A2）,K对（K1/K2）,）  
  另一式，首句改为平平仄仄平，其余不变。
   (老农：首句入韵将首联上句由平起仄收改为平起平收，即
    A对*（K2/A2）K对(K1/K2)，A对(A1/A2））K对(K1/K2)）

  （二)、七律的平仄（略）

  （三）粘对
   律诗的平仄有'粘对'的规则。（老农：注意，他没有讲“替”，因为他的出发点是“四个律句”，律句本身是“替”的。）
   对，就是平对仄，仄对平。也就是上文所说的：在对句中，平仄是对立的。五律的'对'，只有两副对联的形式，即：
  （1）仄仄平平仄，平平仄仄平。
  （2）平平平仄仄，仄仄仄平平。
（老农;四种律句能且只能组成两个"律句对",即K对（K1/K2）和A对(A1/A2)）
  如果首句用韵，则首联的平仄就不是完全对立的。由于韵脚的限制，也只能这样办。这样，五律的首联成为：（1）仄仄仄平平，平平仄仄平。或者是：
     （2）平平仄仄平，仄仄仄平平
(老农：首句入韵是把原来首联“律句对”仄收的上句调整为平收的句式。所以，首句入韵的首联不是一个“律句对”构成的“联”。这就是历代专家宁肯采用列举方式来说明律句的排列而没有采取“成对轮排”的原因。而菜鸟老农用一个括弧（“首句入韵稍特殊”就解决了。）
   粘，就是平粘平，仄粘仄；后联出句第二字的平仄要跟前联对句第二字相一致。（老农；他只要求“第二字相粘”即可，这是因为由于律句的平仄允许发生变化，第四字相粘已经不一定可能。）
   粘对的作用，是使声调多样化。如果不'对'，上下两句的平仄就雷同了；如果不'粘'，前后两联的平仄又雷同了。(老农；对的本质就是保证联内上下句是一个“律句对”（首句入韵稍特殊），粘的本质就是保证两个律句对轮流排列。）
   明白了粘对的道理，可以帮助我们背诵平仄的歌诀（即格式）。只要知道了第一句的平仄，全篇的平仄都能背诵出来了。不管长律有多长，也不过是依照粘对的规则来安排平仄。（老农:我的“成对轮排规则”简化了这个背诵过程）
   违反了粘的规则，叫做失粘；违反了对的规则，叫做失对。在唐代早期，由于律诗尚未定型化，还有一些不粘的律诗。到了后代，失粘的情形非常罕见。至于失对，就更是诗人们所留心避免的了。  

（四）孤平的避忌
  孤平是律诗的大忌，写律诗注意避免孤平。在五言'平平仄仄平'这个句型中，第一字必须用平声；如果用了仄声字，就是犯了孤平。另有一种补救办法，详见下文。（老农：即K2-平平仄仄平，不能变为- 仄平仄仄平，但可以变为K2**-仄平平仄平）（老农；即正格K2-平平仄仄平，有变格K2**-仄平平仄平）

（五）特定的一种平仄格式
  在五言'平平平仄仄'这个句型中，可以使用另一个格式，就是'平平仄平仄'；这种格式的特点是：五言第三四两字的平仄互换位置，注意：在这种情况下，五言第一字、七言第三字必须用平声，不再是可平可仄的了。这种格式在唐宋的律诗中和常规的诗句一样常见。（老农：即正格A1-（平）平平仄仄，有变格A1*-平平仄平仄。）

（六）拗救
  凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律诗中如果多用拗句，就变成了古风式的律诗（见下文）。上文所叙述的那种特定格式（五言'平平仄平仄'，）也可以认为拗句之一种。现在再谈三种比较常见的拗句：
（a）在该用'平平仄仄平'的地方，第一字用了仄声，第三字补偿一个平声，以免犯孤平。这样就变成了'仄平平仄平'。（老农：这就是上面说的：正格K2-平平仄仄平，有变格K2**-仄平平仄平）
（b）在该用'仄仄平平仄'的地方，第四字用了仄声（或三四两字都用了仄声），就在对句的第三字改用了平声来补偿。这样就成为'仄仄平仄仄，平平平仄平'。这是对句相救。
（老农：正格K1-仄仄平平仄，有变格K1#-仄仄平仄仄，和变格K1##-仄仄仄仄仄，此时需要对句的第三字改用平声来补偿，这就是叫“救大拗”）
（c）在该用'仄仄平平仄'的地方，第四字没有用仄声，只是第三字用了仄声。这是半拗，可救可不救。（老农：正格K1-仄仄平平仄有变格K1*-仄仄仄平仄,半拗，可救可不救）
（老农“以上b、c两条指出正格K1-仄仄平平仄允许有三种变格
                          变格K1*-仄仄仄平仄 半拗，
                           变格 K1#-仄仄平仄仄 大拗
                           变格 K1##-仄仄仄仄仄 大拗

   诗人们在运用（a）的同时，常常在出句用（b）或（c）。这样既构成本句自救，又构成对句相救。
有些律诗看来好象不合律，其实是用了拗救，仍旧合律。

（七）所谓“一三五不论。二四六分明”
   口诀：“一三五不论，二四六分明。”就五言律诗来说，应该是“一三不论，二四分明”。“一三五不论”这句话是不全面的。
   在五言平平仄仄平这个格式中，第一字不能不论，否则就要犯孤平。(老农：K2-平平仄仄平，不能变为- 仄平仄仄平，但可以变为K2**-仄平平仄平）
   在五言'平平仄平仄'第一字不能不论（老农：正格A1-（平）平平仄仄，可以有变格A1*-平平仄平仄，此时首字不能变为仄声）。
   五言仄脚的句子可以有两个字不论（老农：仄脚句A1-(平）平平仄仄有变格A1*-平平仄平仄。一、三两字可以变化；仄脚句K1-(仄）仄平平仄有变格K1*-（仄）仄仄平仄。一、三两字可以变化）
   平脚的句子只能有一个字不论。（老农；平脚句A2-(仄)仄仄平平，不能变为(仄)仄平平平,三平尾，也不能变为(仄)仄平仄平（未得到公认），只第一个字可以不拘。平脚句K2—-平平仄仄平，首字不能不拘，而它第三字可以改仄为平，形成K2*-平平平仄平，)（老农：K2-平平仄仄平，还有一个变格K2*-平平平仄平）
   二四六分明'的话也不是完全正确。五言第二字'分明'是对的，至于五言第四字就不一定'分明'。依特定格式'平平仄平仄'来看，第四字并不一定'分明'。（老农：正格A1-（平）平平仄仄，可以有变格A1*-平平仄平仄，第四字发生了变化）
  又如仄仄平平仄这个格式也可以换成仄仄平仄仄，只须在对句第三字补偿一个平声就是了。（老农：变格K1#-仄仄平仄仄和变格K1##-仄仄仄仄仄仄，第四字都发生了变化）
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  老农：以上，王力教授为我们列出了四种律句有六种变格（见以上黑体字所示），即
正格  A1-（平）平平仄仄，
  变格A1*-（平）平仄平仄。
正格A2-仄仄仄平平
  没有列出变格
正格K1-仄仄平平仄
  变格K1*-仄仄仄平仄 半拗，
  变格 K1#-仄仄平仄仄 大拗
  变格 K1##-仄仄仄仄仄 大拗
正格K2-平平仄仄平，
  变格K2*-平平平仄平
  变格K2**-仄平平仄平
  这和我的《律诗平仄格式四型十式表》是完全吻合的。
   《律诗平仄格式四型十式表》

    A 对 正格 A1—（平）平平仄仄
         变格A1＊—（平）平仄平仄;
       正格 A2—（仄）仄仄平平，
         没有变格；
    K 对 正格 K1—（仄）仄平平仄，
         变格K1＊—（仄）仄仄平仄（半拗）
         变格K1#—（仄）仄平仄仄 （大拗）
         变格K1##—（仄）仄仄仄仄 （大拗）
        正格 K2—-平平仄仄平
          变格K2＊—平平平仄平，
          变格K2*＊—仄平平仄平。
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七 古风式的律诗
在律诗尚未定型的时候，有些律诗还没有完全依照律诗的平仄格式，而且对仗也不完全工整。例如：崔颢黄鹤黄鹤楼[唐]崔颢昔人已乘黄鹤去，此地空余黄
的黄鹤楼。前两联是古风，后两联石格律严整。后来也有一些诗人有意识地写一些古风式的律诗。作者在诗中故意违反律诗的平仄规则又有意识地造成失对和失粘。

附  第四节   古体诗的平仄

古体诗的平仄并没有任何规定。既然唐代以前的诗在平仄上没有明确的规则，那么，唐宋以后所谓古风在平仄上也应该完全是自由的。但是，有些诗人在写古体诗的时候，着意避免律句，于是无形中造成一种风气，要让古体诗尽可能和律诗的形式区别开来，区别得越明显越好，以为这样纔显得风格高古。具体的做法是尽可能多用拗句，不但用律诗所容许的那一两种拗句，而且用一切可能的拗句。我们可以从两方面看拗句：

（1）从三字尾看，常见的拗句有下列的四种三字尾：
（a）平平平。这种句式叫做三平调，是古体诗中最明显的特点。
（b）平仄平。
（c）仄仄仄。
（d）仄平仄。（老农：从这里我们知道格律诗为什么要避免三平尾、三仄尾以及律句A2-（仄）仄仄平平，变为（仄）仄平仄平，没有被公认的原因）
（2）从全句的平仄看，拗句的平仄不是交替的，而是相因的。或者是第二、第四字都仄，或者是第二、第四字都平。如果是七字句，还有第四、第六字都仄或都平。
   试拿岑参《白雪歌》开始的八句来看，合乎第一种情况的有三句，即'胡天八月即飞雪'，'忽如一夜春风来'，'狐裘不暖锦衾薄'，合乎第二种情况（同时也合乎第一种情况）的有五句，即'北风卷地白草折'，'千树万树梨花开'，'散入珠帘湿罗幕'，'将军角弓不得控'，'都护铁衣冷难着'。