第八节 拗 救
凡不合平仄格式的字，叫做“拗”。诗人对于拗句，往往用“救”。 拗而能救，就不为“病”。所谓“拗救”，就是上面该平的地方用了仄声，所以在下面该仄的地方用平声，以为抵偿；如果上面该仄的地方用了平声，下面该平的地方也用仄声以为抵偿。拗救大约可以分为两类：
1．本句自救，例如在一个句子里，第一字该平而用仄，则第三字该仄而用平；
2．对句相救，例如出句第三字该平而用仄，则对句第三字该仄而用平。
（一）诗人对于第一种拗，固然可以不救；但是许多人在有意无意之间，造成了拗救的局面。这样，在声调方面，更觉得铿锵有力。例如：
1．本句自救
（1）七言第一字该平而仄，第三字该仄而平。
十年征戍忆辽阳。（沈佺期•古意呈补阙乔知之）
万方多难此登临。（杜甫•登楼）
（2）七言第一字该仄而平，第三字该平仄而仄。
林下水声喧语笑。（王维•敕借歧王九成宫避暑应教）
邻里亦知偏爱竹。（苏轼•傅尧俞济源草堂）
2．对句相救
（1）七言第一字相救（顶节上字相救）。
(a)平拗仄救
闲遣青琴飞小雪，自看碧玉破甘瓜。（鲍溶•夏日怀杜悰驸马）
唯对松篁听刻漏，更无尘土翳虚空。（韩偓•雨后月中玉堂闲坐）
(b)仄拗平救
甕头竹叶经春熟，阶底蔷薇入夏开。（白居易•蔷薇正开春酒初熟）
乍牵玉勒辞金栈，催整花钿出绣闺。（张祜•爱妾换马）
（2）五言第一字相救及七言第三字相救（头节上字相救）。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。（王维•山居秋暝）
与君离别意，同是宦游人。（王勃•送杜少府之任蜀州）
井转辘轳千树晓，门开阊阖万山秋。（许浑•秋日侯扇）
（注意：此类仅有仄拗平救，因平拗仄救即犯孤平。）
3．本句自救而对句又相救
金阙晓钟开万户，玉阶仙仗拥千官。（岑参•和贾至舍人早朝大明宫之作）
将谓独愁犹对雨，不知多兴已寻山。（白居易•雨中赴刘十九二林之期）
（此种拗救，出句与对句的平仄字字相对，极与谐和，故诗人最喜欢用它，例子不胜枚举。）
（二）诗人对于第二种拗，是尽可能“救”的。上节所举乙种拗诸例，拗而不救，是比较少见的。较长见的例子仍是拗而后救，并且用的是对句相救。
1．“仄仄平平仄，平平仄仄平” 句式
落日鸟边下，秋原人外闲。（王维•登裴迪秀才小台作）
万籁此俱寂，唯闻钟磬音。（常建•破山寺后禅院）
2．“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平” 句式
雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然。（王维•辋川别业）
谁家宰邑化黎庶？欲别云山如弟兄！（李嘉佑•承恩量移宰江邑）
（三）诗人对于第三种拗，是必须补救的；否则就像上节里所说，犯了孤平。补救的方法是本句自救。五言的“平平仄仄平”式句子里，第一字该平而用仄，则第三字必须用平以为补救（这样，除了韵脚之外还有两个平声字，就不至于犯孤平）；七言的“仄仄平平仄仄平”式句子里，第三字，该平而用仄，则第五字必须用平加以补救。七言第一字用平声是不中用的，应为它的地位太不重要了。不补救同样犯孤平。
第三种拗救往往与第二种拗救同时并用。这样，对句腹节上字实在兼任两种职务；它既挽救了本句的孤平，同时又挽救了出句的该平而用仄的地方。例如：
我宿五松下，寂寥无所欢。（李白•宿五松山下荀媪家）
久客得无泪，故妻难及晨。（杜甫•促织）
为惜故人去，复怜嘶马愁。（高适•送魏八）
儿童相见不相识，笑问客从何处来。（贺知章•回乡偶书）
百年将半仕三已，五亩就荒天一涯。（高适•重阳）
宋代诗人仍旧恪守唐人的格律，绝对不犯孤平。下面是从宋诗里摘出的孤平拗救的例子：
上节说过，孤平是诗家之大忌；我们曾在一部全唐诗里寻觅孤平的诗句，结果只找到了两个例子：
醉多适不愁，（高适•淇上送韦司仓）
百岁老翁不种田。（李颀•野老曝背）
即使我们有所遗漏，但是，犯孤平的句子少到几乎找不着的程度，已经足以证明它是诗人们极力避忌的一种形式。高适和李颀也许是一时疏忽，也许是故意用古诗所容许的平仄。（高、李是盛唐初期的人，当时诗律未细，也是一因。）总之，在唐、宋千万首诗当中，这寥寥的两个例外适足以证明近体诗的孤平确为诗家的大忌而已。
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发表于 2022-3-17 18:06
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