董景堯：两首「观猎」话优劣

吾闽

【两首「观猎」话优劣】

董景尧

　　观猎


　　风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。──唐·王维


　　观徐州李司空猎


　　晓出郡城东，分围浅草中。红旗开向日，白马骤迎风。背手抽金镞，翻身控角弓。万人齐指处，一雁落寒空。──唐·张祜


　　针对这两首以观猎为题材的五言律诗，白居易曾有过「张三(即张祜)作猎诗，以较王右丞(即王维)，予则未敢优劣也」(唐·范摅《云溪友议》)的慨叹。诚然，粗略一看，两首《观猎》诗气势之刚健凌厉、场面之雄奇开阔不相上下，甚至连遣词造句上也有不少相同之处。但由于两人才气禀赋的不同，作诗技巧功力的深浅，以及观猎感受的各别，就两诗的章法、结构乃至意境、气韵而论，仍有高低优劣之分。


　　律诗，作为唐诗的主要体式，应该格局正大，有起有束，有承有转，有开有阖；既要端庄凝重，决不率尔成篇，又要精妙自然，工而能化；既要在开阖排奡中转棹自如，造成不平凡的体势，又要在拏掷腾挪中显得血脉精细，法度精严，章法缜密。故清人徐增在其《而庵诗话》中曾说：「观唐人诗，须观其如何用意，如何开笔，如何装句，如何成章，如何起，如何结，如何开，如何合，如何截，如何联，自有得处。」


　　「工于发端」是律诗创作中重要的美学原则，「妙处全在此，精神全在此」(清·方东树《昭昧詹言》)。好的诗歌开端，往往出手不凡，一起即奇，既能振起全篇，又能震撼读者心弦，给人留下深刻的印象。王维的《观猎》诗一开始就笔挟劲风，惊天动地。起句一个倒插，逆摄下句：劲风中何来角弓飞鸣，实由将军出猎渭城耳！前句似空中抽锋，写透了将军围猎之「神」，乘势呼出下句，点明围猎之「形」。随着朔风的呼啸声和角弓劲弩的飞鸣声，寒冬雪地的围猎壮观劈空而来。这一联诗人以「先声夺人」的气势，一下子把他的观猎感受传染给了读者，为将要出场围猎的将军助阵扬威。使读者未见其人而先闻其声、先感其威。这种倒提在前，逆锋起笔的发端之妙，犹如「高山坠石，不知其来」，一起就出奇制胜，既控制住读者的心灵，又笼罩住全篇气势。相比之下，张祜观猎诗的发端就显得体弱势微。它按时序写去，平平说来。前句写「将军晓出郡门」，次句就直言「分围于浅草之中」，虽是信笔写来，不费安排，不事雕琢，语句也颇流利明快，但总觉用力不够，出笔过于平实板直，没有形成腾挪跌宕的体势，未能很好地给读者以饱满的感受和集中的理解。特别是在寒冬围猎壮丽的氛围中，这种开端显然太过轻率。


　　「一篇之妙在乎落句」，作为章法谨严的律诗，除强调「工于发端」外，更讲究收结艺术。好的结句，往往是就本题收住，却又能「宕出远神」，以开拓另一种景象作结，使全诗以「水穷云起」之妙，造成一种似断似续、若即若离的情致，给读者以更大的联想余地。王维诗的收结句，是以「悠扬摇曳语送之」(沈德潜《说诗晬语》)，在还归之后，忽然又转出一个新的境界，「回看射雕处」，却是暮云共寒天一色。「千里暮云平」，这阔大淡远的景象描绘既是此时此地此境的真实写照，也是将军和诗人本人经过一天紧张的围猎和观猎后，心灵得到净化的投影，更是诗人内心受到外界景物触动而产生的短暂感受的展现。在这里，外界物象和内心境界得到了神妙的契合。这种以有形为无形，融情入景的表现手法，把全诗的意境升华到一个深远奇妙的高度，达到了情景浑成的妙境，使全诗呈现出一种「意惬关飞动，篇终接混茫」(杜甫诗句)的气象。清代著名诗评家沈德潜评此诗「结亦有翻身射雕手段」，实为的论。再看张祜诗，在三联对围猎者矫健身手作细致刻划后，结句就直写「雁落寒空」，围猎成功。这种就本题结穴全诗的写法，虽然顺承上意，统括全篇，使整首诗结构完整，浑圆一体，但却「如截奔马，辞意俱尽」，率直浅露，给读者一泻无余的感受。


　　诗贵性情，亦须论法。所谓法者，「言情、写景、叙事，收拢拓开，点题掉尾，俱是要格……借如律诗，中二联一实一虚，一粘一离：起须高浑，势冒全篇；结欲悠圆，尽而有余；转捩收纵，宜使合度，勿得后先倒置，舒促失节，然后可以告成篇矣」(清·毛先舒《诗辨坻》)。首颔颈尾、起承转合是律诗章法的一般规律。然而在开合转扭中要以飞动灵活取胜，力免板重平直。在统一的浑然一体的境界氛围中，感情应富于曲折，结构须饶有层次，章法则工而能化，「纾徐斗健，交相为用」，意到笔转，神与境合，在流转中不失之粗浮，仍包含凝练整策的风神，使全诗的节奏给人以既体势飞动、腾挪跌宕，又和谐流动、畅舒心曲的美感，这需要极为圆熟精美的艺术技巧和功力。王维《观猎》诗首联一起突兀，逆呼而得，气韵酣畅，如脱弦利箭，迅速点明围猎的地点、人物、环境。次联紧承首联，拦入对动物的描写，鹰眼因「草枯」而「疾」，马蹄由「雪尽」而轻。一个「疾」字，显示出苍鹰目光锐利、睥睨一切的气概和疾飞俯冲、追捕猎物的英姿；一个「轻」字描绘了骏马矫健轻捷、飞行万里的英态。这二句刻貌得神，如闪光流星，把围猎的精采场面凸现在读者面前。三联没有再承前意掀起更为浩瀚汹涌的波澜，而是气敛神藏，潜气内转，有意荡开一笔，以流利的笔法，用侧笔作淡淡的点染，「忽过新丰市，还归细柳营」，以时空的引伸补足了围猎壮观的展现，造成情势上的一张一弛，既活虎生龙，又草蛇灰线，产生了强烈的艺术魅力。句中嵌入「忽」、「还」两个虚词，犹如轴承之滚珠，流丽而见筋节。尾联以轻笔淡墨，纯从空际着笔，描绘出一幅混沌平静的狩猎晚归图，荡漾萦回，如浮云着风，难迹其妙，给读者丢下了一连串的联想。同时又与篇首一动一静、一虚一实遥相映照，气固神完。诗人虽大笔写意，却又浓淡相宜，使全诗气韵流畅，转运有方，飞动中见平静，豪健中寓柔美。一二联金声玉振，雄健豪挺；三四联行云流水，纾徐坦易。既具开合阴阳之势，又循起承转合之法，诗的意境实在不同凡响，艺术上获得了极大的成功。


　　张祜诗首联发端已属平平，颔联顺承前意，从色彩、气派上极写将军仪仗之盛、声势之壮，这样质直敷陈，从侧面来烘托将军围猎的英姿，不但没有抓住「主要特征」，反而使结构流于松散拖沓。更兼诗中句法循格律而落于平板，「红旗向日」接以「白马迎风」，浪墨赘词，给人以生拼硬凑之感，虽对偶工丽，总觉感染力不强。颈联正面描写将军围猎时的不凡身手，一「背」一「抽」，既「翻」又「控」，几个动词着力于形象、动态的刻划，虽然写得很是用力，但句法平顺，毫无峭拔豪健之感，且两种动作递相出现，颇有合掌相犯之嫌。尾联直言「雁落寒空」，语实意尽，了无余味。全诗按时序写来，颇极铺叙。由「晓出」到「分围」，又由「抽」至「控」，最后写「雁落」，层次清晰而流于质直，章法更少变化，总觉「气象稍隘」、「骨体稍卑」、「局量稍浅」。


　　综上所述，王维、张祜二首《观猎》诗，意境一高一低，感染力一强一弱是了了分明的，而两位诗人艺术技巧功力上的轩轾也是不难辨别的。白居易说难分优劣，未免有失偏颇。

张农民

沙发，学习。长于铺叙者，多不长于曲折造势。

石谷

诗贵性情，亦须论法。拜读！

石谷

所谓法者，

「言情、写景、叙事，收拢拓开，点题掉尾，俱是要格……借如律诗，中二联一实一虚，一粘一离：起须高浑，势冒全篇；结欲悠圆，尽而有余；转捩收纵，宜使合度，勿得后先倒置，舒促失节，然后可以告成篇矣」

(清·毛先舒《诗辨坻》)。

石谷

首颔颈尾、起承转合是律诗章法的一般规律。然而在开合转扭中要以飞动灵活取胜，力免板重平直。

石谷

在统一的浑然一体的境界氛围中，感情应富于曲折，结构须饶有层次，章法则工而能化，「纾徐斗健，交相为用」，意到笔转，神与境合，在流转中不失之粗浮，仍包含凝练整策的风神，使全诗的节奏给人以既体势飞动、腾挪跌宕，又和谐流动、畅舒心曲的美感，这需要极为圆熟精美的艺术技巧和功力。

石谷

王维《观猎》诗....（重）

石谷

律诗，作为唐诗的主要体式，应该格局正大，有起有束，有承有转，有开有阖；

既要端庄凝重，决不率尔成篇，又要精妙自然，工而能化；既要在开阖排奡中转棹自如，造成不平凡的体势，又要在拏掷腾挪中显得血脉精细，法度精严，章法缜密。


故清人徐增在其《而庵诗话》中曾说：「观唐人诗，须观其如何用意，如何开笔，如何装句，如何成章，如何起，如何结，如何开，如何合，如何截，如何联，自有得处。」

石谷

「工于发端」是律诗创作中重要的美学原则，「妙处全在此，精神全在此」(清·方东树《昭昧詹言》)。


好的诗歌开端，往往出手不凡，一起即奇，既能振起全篇，又能震撼读者心弦，给人留下深刻的印象。


王维

《观猎》诗一开始就笔挟劲风，惊天动地。起句一个倒插，逆摄下句：劲风中何来角弓飞鸣，实由将军出猎渭城耳！前句似空中抽锋，写透了将军围猎之「神」，乘势呼出下句，点明围猎之「形」。随着朔风的呼啸声和角弓劲弩的飞鸣声，寒冬雪地的围猎壮观劈空而来。

这一联诗人以「先声夺人」的气势，一下子把他的观猎感受传染给了读者，为将要出场围猎的将军助阵扬威。使读者未见其人而先闻其声、先感其威。这种倒提在前，逆锋起笔的发端之妙，犹如「高山坠石，不知其来」，一起就出奇制胜，既控制住读者的心灵，又笼罩住全篇气势。

相比之下，

张祜

观猎诗的发端就显得体弱势微。它按时序写去，平平说来。前句写「将军晓出郡门」，次句就直言「分围于浅草之中」，虽是信笔写来，不费安排，不事雕琢，语句也颇流利明快，但总觉用力不够，出笔过于平实板直，没有形成腾挪跌宕的体势，未能很好地给读者以饱满的感受和集中的理解。特别是在寒冬围猎壮丽的氛围中，这种开端显然太过轻率。

石谷

「一篇之妙在乎落句」，作为章法谨严的律诗，除强调「工于发端」外，更讲究收结艺术。

好的结句，往往是就本题收住，却又能「宕出远神」，以开拓另一种景象作结，使全诗以「水穷云起」之妙，造成一种似断似续、若即若离的情致，给读者以更大的联想余地。

王维诗的收结句，是以「悠扬摇曳语送之」(沈德潜《说诗晬语》)，在还归之后，忽然又转出一个新的境界，「回看射雕处」，却是暮云共寒天一色。「千里暮云平」，这阔大淡远的景象描绘既是此时此地此境的真实写照，也是将军和诗人本人经过一天紧张的围猎和观猎后，心灵得到净化的投影，更是诗人内心受到外界景物触动而产生的短暂感受的展现。

在这里，外界物象和内心境界得到了神妙的契合。这种以有形为无形，融情入景的表现手法，把全诗的意境升华到一个深远奇妙的高度，达到了情景浑成的妙境，使全诗呈现出一种「意惬关飞动，篇终接混茫」(杜甫诗句)的气象。

清代著名诗评家沈德潜评此诗「结亦有翻身射雕手段」，实为的论。

再看张祜诗，在三联对围猎者矫健身手作细致刻划后，结句就直写「雁落寒空」，围猎成功。这种就本题结穴全诗的写法，虽然顺承上意，统括全篇，使整首诗结构完整，浑圆一体，但却「如截奔马，辞意俱尽」，率直浅露，给读者一泻无余的感受。

石谷

观徐州李司空猎

晓出郡城东，分围浅草中。红旗开向日，白马骤迎风。
背手抽金镞，翻身控角弓。万人齐指处，一雁落寒空。


──唐·张祜

张祜诗

首联 发端已属平平，

颔联 顺承前意，从色彩、气派上极写将军仪仗之盛、声势之壮，这样质直敷陈，从侧面来烘托将军围猎的英姿，不但没有抓住「主要特征」，反而使结构流于松散拖沓。更兼诗中句法循格律而落于平板，「红旗向日」接以「白马迎风」，浪墨赘词，给人以生拼硬凑之感，虽对偶工丽，总觉感染力不强。

颈联 正面描写将军围猎时的不凡身手，一「背」一「抽」，既「翻」又「控」，几个动词着力于形象、动态的刻划，虽然写得很是用力，但句法平顺，毫无峭拔豪健之感，且两种动作递相出现，颇有合掌相犯之嫌。

尾联 直言「雁落寒空」，语实意尽，了无余味。

全诗 按时序写来，颇极铺叙。由「晓出」到「分围」，又由「抽」至「控」，最后写「雁落」，层次清晰而流于质直，章法更少变化，总觉「气象稍隘」、「骨体稍卑」、「局量稍浅」。

石谷

观猎

风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。

──唐·王维


王维《观猎》诗

首联一起突兀，逆呼而得，气韵酣畅，如脱弦利箭，迅速点明围猎的地点、人物、环境。

次联紧承首联，拦入对动物的描写，鹰眼因「草枯」而「疾」，马蹄由「雪尽」而轻。一个「疾」字，显示出苍鹰目光锐利、睥睨一切的气概和疾飞俯冲、追捕猎物的英姿；一个「轻」字描绘了骏马矫健轻捷、飞行万里的英态。这二句刻貌得神，如闪光流星，把围猎的精采场面凸现在读者面前。


三联没有再承前意掀起更为浩瀚汹涌的波澜，而是气敛神藏，潜气内转，有意荡开一笔，以流利的笔法，用侧笔作淡淡的点染，「忽过新丰市，还归细柳营」，以时空的引伸补足了围猎壮观的展现，造成情势上的一张一弛，既活虎生龙，又草蛇灰线，产生了强烈的艺术魅力。句中嵌入「忽」、「还」两个虚词，犹如轴承之滚珠，流丽而见筋节。

尾联以轻笔淡墨，纯从空际着笔，描绘出一幅混沌平静的狩猎晚归图，荡漾萦回，如浮云着风，难迹其妙，给读者丢下了一连串的联想。同时又与篇首一动一静、一虚一实遥相映照，气固神完。诗人虽大笔写意，却又浓淡相宜，使全诗气韵流畅，转运有方，飞动中见平静，豪健中寓柔美。


一二联金声玉振，雄健豪挺；三四联行云流水，纾徐坦易。既具开合阴阳之势，又循起承转合之法，诗的意境实在不同凡响，艺术上获得了极大的成功。

石谷

观猎
风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。──唐·王维

观徐州李司空猎
晓出郡城东，分围浅草中。红旗开向日，白马骤迎风。
背手抽金镞，翻身控角弓。万人齐指处，一雁落寒空。──唐·张祜



针对这两首以观猎为题材的五言律诗，白居易曾有过「张三(即张祜)作猎诗，以较王右丞(即王维)，予则未敢优劣也」(唐·范摅《云溪友议》)的慨叹。

诚然，粗略一看，两首《观猎》诗气势之刚健凌厉、场面之雄奇开阔不相上下，甚至连遣词造句上也有不少相同之处。
但由于两人才气禀赋的不同，作诗技巧功力的深浅，以及观猎感受的各别，就两诗的章法、结构乃至意境、气韵而论，仍有高低优劣之分。

石谷

综上所述，

王维、张祜

二首《观猎》诗，意境一高一低，感染力一强一弱是了了分明的，而两位诗人艺术技巧功力上的轩轾也是不难辨别的。白居易说难分优劣，未免有失偏颇。

张农民

石谷 发表于 2020-1-5 15:14
综上所述，

王维、张祜

学习。解析见详、精彩。张诗如烧水，至开而结于实；王诗如煮茶数沸，飘香于结虚，是胜一筹。

吾闽

石谷 发表于 2020-1-5 15:13
观猎
风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云 ...

王維如果活在當代，一定是無可比擬的偉大導演，他詩中的鏡頭感，古今唯一。