说诗晬语·卷上 沈德潜

墨生

五十 咏梅诗应以庾子山之〔枝高出手寒。〕，苏东坡之〔竹外一枝斜更好。〕为上。林和 靖之〔雪后园林才半树，水边篱落忽横枝。〕，高季迪之〔流水空山见一枝。〕，亦 能像外孤寄；馀皆刻画矣。杜少陵之〔幸不折来伤岁暮，若为看去乱乡愁。〕，此纯 乎写情，以事外赏之可也。

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五十一 东坡诗：〔幽玉尽处见桃花。〕又云：〔竹外桃花三两枝。〕自是桃花名句。

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五十二 隐侯云：〔弹丸脱手。〕固是诗家妙喻。然过熟则滑；唯生熟相济，于生中求熟，熟 处带生，方不落寻常蹊径。

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五十三 一首有一首章法；一题数首，又合数首为章法。有起，有结，有结，有伦序，有照应 ；若阙一不，增一不得，乃见体裁。陈思王赠白马、谢家兄弟酬答，子美游何将军园 之类是也。又有随所兴触，一章一意，分观错杂，总述累累。射洪感遇、太白古风、 子美秦州杂诗之类是也。后人一题至十数章，甚或二三十章。然意旨辞采，彼此互犯 ，虽构多篇，索其指归，一章可尽，不如割爱之为愈已。

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五十四 诗不可不造句。江中日早，残冬立春，亦寻常意思，而王湾云：〔海日生残夜，江春 入旧年。〕一经锤炼，便或警绝，宜张曲江悬以示人。

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五十五 诗中韵脚，如大厦之有柱石，此处不牢，倾折立见。故有看去极平，而断难更移者， 安稳故也。安稳者，牢之谓也。杜诗：〔悬崖置屋牢。〕可悟韵脚之法。

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五十六 对仗固须工整，而亦有一联中本句自为对偶者。五言如王摩诘〔赭圻将赤岸，击汰复 扬舲。〕，七言如杜必简〔伐鼓撞钟惊海上，新妆袨服照江东。〕杜子美〔桃花细逐 杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。〕之类，方板中求活时或用之。

墨生

五十七 律诗起句，可不用韵，故宋人以来，有入别韵者。然必于通韵中借入，如冬韵诗起句 入东，支韵诗起句入微，豪韵诗起句入萧、肴是也。若庚、青韵诗，起句入真、文、 寒、删；先韵诗，起句入覃、盐、咸，乱杂不可为训。

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五十八 写景写情，不宜相碍，前说晴，后说雨，则相碍矣。亦不可犯复，前说沅沣，后说衡 湘，则犯复矣。即字面亦须避忌字同义异者，或偶见之，若字义俱同，必从更易。如 〔暮云空碛时驱马。〕、〔玉靶角弓珠勒马。〕，终是右丞之累。杜诗云：〔新诗改 罢自长吟。〕改则弊病去，长吟则神味出。

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五十九 诗中高格，入词便苦其腐；词中丽句，入诗便苦其纤，各有规格在也。然腐之为病， 填词者每知之；纤之为病，作诗者未尽知之。

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六十 古人同作一诗，不必同韵，即同韵亦在一韵中，不必句句次韵也。自元、白创始，而 皮、陆倡和，又加甚焉。以韵为主，而以意相从，中有欲言，不能通达矣。近代专以 此见长，名曰和韵，实则趁韵，宜血脉横亘，句联意断也。有志之士，当不囿于俗。