本帖最后由 许传刚 于 2021-8-24 19:11 编辑
两兼对
句中一个字承前接后均能表达意义,这种字叫两兼词(不是兼语式,也与骑句对不同),用两兼词作的对联称为两兼对。两兼对,是指复句中的一个名词既作上一分句的宾语,又兼作下一分句的主语,一个词语同时兼了两个句子的成分。或者同时兼作上下两个分句的主语。两兼对中的名词一般要重读,才能完整地表达出句子的全部含意。两兼词语的应用,实际上是用单句形式表现复句的内容,以简洁的文字表现更为复杂的意思,这在变化对仗句法,扩大对偶容量方面有积极意义。两兼对,有三种类型,一是两兼词在句中,一是两兼词在句首,一是两兼词句首句中结合使用。 .
放在句首和句中的两兼名词也可以用同一个字或词,采取简省和重读的方式应用。
1.中字两兼对:
两兼对中,重读的名词一般都处在句子的中间。
虎啸山城晚,猿鸣江树秋。(卢僎《稍秋晓坐阁》)意为:“虎啸山城,山城晚;猿鸣江树,江树秋。”
星垂平野阔,月涌大江流。(杜甫的《旅夜书怀》)意为:“星垂平野,平野阔;月涌大江,大江流。”
藤缠古木绿,雨打新荷娇。○亦可读作:藤缠古木古木绿,雨打新荷新荷娇。
树绕温泉绿;尘遮晚日红。(孟浩然《京还留别》)句中的“温泉”、“晚日”重读,句意为树绕温泉,温泉绿;尘遮晚日,晚日红。
红入桃花嫩,青归柳叶新。(杜甫《奉酬李》)句中“桃花”既是“入”的宾语,又是“嫰”的主语;“柳叶”既是“归”的宾语,又是“新”的主语。
风吹数蝶乱,露洗百花新。(郑愔《春怨》)句中“蝶”既是“吹”的宾语,又是“乱”的主语;“花”既是“洗”的宾语,又是“新”的主语。
据宋·文莹《玉壶清话》卷六记载,后唐进士范质,因不满后唐君臣的腐败无能,而辞官回家,遁迹民间。曾经在自己的白纸扇上写了一副对联:
大暑去酷吏;清风来故人。
这是见于记载的最早的一副扇联。意思是说,让炙热难熬的酷暑和那些贪官污吏一起滚走吧!扇子一摇,凉风送爽,请老朋友和清风一道来我这儿做客吧。联语中的“去”和“来”就是兼词,既做主动词,又做使动词。
芦中人语响;柳下惠风和。(佚名联)“芦中人”即春秋时楚人伍子胥。因其父兄均被楚平王所杀,愤而奔吴,在路上遇一渔父,渔父回家为其取食,伍子胥生疑,藏匿于芦苇之中。渔父取食归,连呼“芦中人”,伍子胥乃出,后遂以“芦中人”代称伍子胥。柳下惠即春秋时鲁国大夫展禽,死后谥“惠”,因居柳下村,遂称柳下惠。联中“人”和“惠”为两兼词,它们与前面的词分别组成“芦中人”和“柳下惠”;与后面的词分别组成“人语”和“惠风”,从而产生意趣。上联还有另一种版本:李东阳气暖。
风吹长天阔(刚刚对句),日照大地明(横塘鹤影出句)。○亦可读作:风吹长天长天阔;日照大地大地明。
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2.首字两兼对:
放在句子开头的词语同时兼作上下两个分句的主语。由于下一分句的主语与谓语之间有他词间隔,重读的时候要作跳跃性下移,故与上一形式有区别。
细葛含风软,香罗叠雪轻。(杜甫《端午日赐衣》)读作:细葛含风,细葛软;香罗叠雪,香罗轻。
花溪拾月晚,柳岸沐风清。○读作:花溪拾月花溪晚,柳岸沐风柳岸清。
远水兼天净,孤城隐雾深。(杜甫《野望》)读作:远水兼天,远水净;孤城隐雾,孤城深。
残灯闪壁尽,夜雪透窗多。(杨凌《钟陵雪夜酬友人》)读作:残灯闪壁,残灯尽;夜雪透窗,夜雪多。
易君左闲话扬州,惹起扬州闲话,易君左矣;(民国初佚名应某报征对)
林子超主席国府,连任国府主席,林子超然。
民国初年,江苏扬州文人易君左写《闲话扬州》一书,引起扬州人不满,有人出一上联征对;林森字子超,1932年起连任国府主席。联中“左”、“超”是两兼词。 .
3.放在句首和句中的两兼名词也可以结合起来使用。
石角钩衣破,藤枝刺眼新。(杜甫《奉陪郑驸马韦曲二首《其ー))意为:“石角钩衣,衣破;藤枝刺眼,藤枝新。”出句“衣”字重读,用在句中;对句“藤枝”重读,用在句首。这种对仗突破了重读名词一一对称的呆板格局,句意更费揣测,余味无穷。 .
具体内容可查我的《对偶对仗》一书。 |