菩萨蛮·田庐之夜
作者：彭佐 2023年04月14日09:51
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门前依约千山叠。隔墙初上湖心月。庭院戏飞花。越腔听更嘉。
银屏灯谜巧。相续诗联好。小径晚归时。声声虫语低。
点评
词题作“田庐之夜”，写夜居田庐之景、之事、之情。下笔轻而无着，造境空而不实，风格似疏淡一路。首二七字句以景语领起，门前千山层叠，于“依约”二字，造渺茫之境，杳杳不能确知。故下句写月映湖心，隔墙无从见之，亦是虚写，写景而不着实景同于上句。以下由景转事，言于庭中戏飞花、听越腔。此处可见首句之“千山”或是吴山、越山，亦未可知，猜想间“千山”又着一层青翠矣。下片承事而下，所写均田庐间雅趣，曰“灯谜”曰“诗联”。末二句情语以“小径晚归”，虫语低鸣出之，类乎孟浩然夜归鹿门所写“惟有幽人自来去”，又以虫鸣反衬其寂寥，词人心中之幽寂可感。
词人走笔至此，辞意两尽，境事全出。此作通篇疏淡，不以寄托，不事雕琢，意味古雅，情志淡泊，读之了然。读来虽确是小词味道，而有微瑕可待商榷。 “菩萨蛮”双调四十四字，上下二片各两仄韵，两平韵，平仄递转，“情调由紧促转低沉”，情味以深沉起伏为主，读宋名家词作可知。就选调、用韵而言，如此村居野兴，填来情味不似。上片二入声韵字“叠”“月”，用之清丽景中，略无紧促；过片换头二上声韵字“巧”“好”，自上片之“嘉”而来，三字一意，稍不相转。填词乃倚声之学也，于此不可不察。
又介存斋论词有云：“初学词求空，空则灵气往来。既成格调求实，实则精力弥满。”如此小词清空固好，而不宜一味求空，偏废质实。此作由感而发，随想而写，虚笔稍多。“飞花”“灯谜”“虫语”，若无引申，不加解释，则一暮春、一上元、一夏日，读之有节序错乱之感。“门前”“隔墙”“庭院”“银屏”“小径”，各处空间之转换亦缺乏连结。如此则语畅而意涩，景、事、情错杂无序，亦无着落，以之为小令稍可，为长调则不可读之。
✦特邀点评：马骁
踏莎行·归渡
作者：啸汉马 2023年05月12日
潮涌春江，柳翻雪浪。两三白鹭冲云上。
红妆渡口笑盈盈，轻舒玉臂摇兰桨。
花雨轻沾，石溪浅唱。穿林频与春风撞。
一杯绿意饮心头，归途却被春光挡。
点评
“踏莎行”这个词牌本于唐诗“踏莎行草过春溪”，“莎”是一种野草，“踏莎”即“踏草”“踏青”，调名本意即咏春天踏青。作者《踏莎行·归渡》一词咏春日归渡，与词牌基调相符。
上片写江上摆渡。前两四字句“潮涌春江，柳翻雪浪”，对偶工整，三言两语为归渡营造环境，潮白柳青，色彩鲜明，潮涌柳翻，画面流动，一幅“春归潮涨、风暖柳飞”图。“两三白鹭冲云上”，作者将镜头从江边转移到天上，这一句作者化用杜甫《绝句》“一行白鹭上青天”的意境。钟振振老师在《唐宋词举要》一书中指出，宋词化用唐诗意境者颇多。如李清照的《如梦令》“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦”脱胎于晚唐韩偓的《懒起》诗末尾四句“昨夜三更雨，临明一阵寒。海棠花在否？侧卧卷帘看”。“红妆渡口笑盈盈”，先声夺人，引出此词的女主人公，她身着红妆，微波凌步，笑语轻盈。“轻舒玉臂摇兰桨”，言其摇舟出游，“轻舒”见其动作之轻，“玉臂”写其形象之美。
下片写岸上穿行。前两四字句“花雨轻沾，石溪浅唱”转写岸上风景，可见女主人公已舍舟登岸，闲步林中。“花雨轻沾”化用自“沾衣欲湿杏花雨”，与“石溪浅唱”“穿林频与春风撞”一起描写女主人公傍花随柳、迎风冲雨时浅唱低吟，步如雨轻，歌似风柔，其活泼开朗、优美自信的形象跃然纸上。“一杯绿意饮心头”此句值得品味，前面“摇桨”“浅唱”“穿林”是写女主人公“动”的一面，此处则写其“静”的一面，她坐下品茗，静赏林景。最后“归途却被春光挡”是采用正话反说的手法，表面是说春光挡住女主人公的归途，实际是说女主人公迷恋这大好春光，流连忘返，不舍得回去。
《踏莎行·归渡》这首词可与李清照《如梦令·常记溪亭日暮》参读，同写女子架舟出游，但有许多不同之处：前者采用第三人称叙述，后者采用第一人称叙述；前者故事发生的时间是春日，后者故事发生的时间是盛夏；前者“一杯绿意饮心头”知其饮的是茶，后者“沉醉不知归路”知其喝的是酒；前者“归途却被春光挡”知其游兴未尽，后者“兴尽晚回舟”知其游兴已尽；前者“花雨轻沾，石溪浅唱”知其识得归路，后者“误入藕花深处”知其已迷归路；前者“轻舒玉臂摇兰桨”知其动作之轻，后者“争渡，争渡”知其动作之重。
✦特邀点评：陈贺达
采桑子
作者：仲晓君 2023年05月19日
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多情飞絮无人理，飞到何时。飞到何时，一抹斜阳，渐没谢桥西。
轻歌一曲为谁唱？枉惹相思。枉惹相思，烟水迷津，遇见那人迟。
点评
采桑子这个小令古人作品比较常见，正体双调四十四字，起结两个七字句夹两个四字句。南唐李煜词名《丑奴儿令》，冯延巳词名《罗敷媚歌》，贺铸词名《丑奴儿》，唐教坊曲有《杨下采桑》，调名本此。
这一首前后第三句叠上句，两结较正体各添二字，或可名《添字采桑子》，如李清照：
窗前谁种芭蕉树？阴满中庭；阴满中庭，叶叶心心，舒卷有馀情。
伤心枕上三更雨，点滴霖霪；点滴霖霪，愁损北人，不惯起来听。
此首亦为相思之作，多情飞絮，无情斜阳，一曲轻歌，迷离烟水，俱是对伊人思念之情。采桑子中二句重叠，回环往复，愈觉楚楚可怜。
前一段以景写情。飞絮多情却无人理，兀自飘飞，直到夕阳西下。关于飞絮典故很多，如苏东坡《水龙吟·次韵章质夫杨花词》：细看来，不是杨花，点点是离人泪。如贺铸《青玉案》：一川烟草，满城风絮，梅子黄黄时雨。如辛弃疾《摸鱼儿》：算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。再如，红楼梦《葬花吟》：游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。 都是闲情相思，无处排遣惆怅之意。
仲君此首小令飞絮扑面而来，用飞絮表多情，表寂寞，代入感、画面感很强。谢桥这里也是用了一个典故，也跟柳絮相关，也很贴切，因为晏几道有一首《鹧鸪天》：梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。杨花就是柳絮，写的极静、极柔、极美、极轻。
下一段直抒胸臆。轻歌一曲为谁唱，我写这首采桑子是写给谁听的？古人词曲都是要谱曲演唱的，唱给谁呢？枉惹相思而已，这个枉字下的很好。枉凝眉也是这个枉，徒惹相思的意思。太白有一首：美人卷珠帘，深坐蹙蛾眉，但见泪痕湿，不知心恨谁。这个恨不是真的恨，这个枉也不是真的枉，表达的是一种嗔的意思。最后主人公才出场，说烟水迷津遇见那人迟，仍然在烟水迷蒙之中，宛如一梦。遇见那人迟，妙在这个迟字。遇见了吗？也不一定，见不如不见，相见不如怀念，全交给读者去解读。
这首小令写的很古典，很唯美，很轻灵，表达情绪正合词中小令之格调，吞吐迷离，回环缠绕，欲说还休，很注意节奏把控，用典布局也很用心，可见作者功力。
特邀点评：王海亮
农家小院
作者：秋依依
石桥之北有人家，小院红花衬紫花。
黄狗缘何欺远客？原来不许近篱笆。
点评
诗写农家小院，前二平铺直叙，言家处石桥之北，院落红紫之间；后二自问自答，道客避黄犬之吠，远以篱笆之隔。语淡意浅，读者自知。诗之语至意尽，无需多言，而馀味犹存，暂容赘言。
“诗味缘何出此句，原来奥妙在诗心”。诗以形式论，种种不一；以本体论，法门无二。若体裁、语言、风格云云，皆在其形，千变万化不离诗心，诗心无着则不知所归。存乎一心，义山可入少陵之室；舍心求形，山谷反有类犬之讥。此作虽语近白话，不作“诗家语”，而句句诗家语。前二“俯拾即是，不取诸邻”，景出自然，而情含景中，略无造作。院以红花、紫花相衬，于色彩有热闹之感。后二“取语甚直，计思匪深”，语出无奇，而意出言外，馀味悠悠。客因其远而黄犬不识，故未可近其藩篱，于情境有寂寥之感，反衬前二之热闹，而诗味出之。
以下略论形式。此作之章法司空见惯，平稳有馀，而变化不足。世人论及近体章法，每每有“起承转合”之说，不知变化，遂落窠臼。至于风格，虽兼“自然”“实境”二种，然个中味道，恐非二者能总矣。
✦特邀点评：马骁
看监控时与母亲通话
作者：陈海洋9836 2023年06月16日
小院春深鸟语幽，一墙明艳夺吟眸。
闻香慈母心颜喜，拈起花枝向镜头。
点评
选题独特是一种创作意识，做到人无我有，古人无而今人有。首先看本诗的选题---《看监控与母亲通话》，选此题材，自是古人所不能见者，因而，创作已成功了一半。
首句“小院春深鸟语幽”，交待时间、地点，时间是春天，地点是母亲的小院，当然，是通过远程视频看到的母亲的小院，其中“鸟语幽”三字化用了“鸟鸣山更幽”之意韵，说明母亲的小院无比清幽、娴静、踏实，而事实上是诗人内心的踏实。第二句“一墙明艳夺吟眸”，把视线转到了母亲小院的墙，墙上许是爬满了母亲所种的绿植，绿植之茂盛是母亲生命的象征，也是人生鼎盛的象征。七字景语，抒发了诗人对母亲无比的祝福之情---期待母亲永远健康!
第三句“闻香慈母心颜喜”，从视频里看到母亲闻花香，心里欢喜，事实上是与孩子视频时愉悦的心情，朴素之语尽显不平凡之关爱。第四句“拈起花枝向镜头”，仍然是母亲把所种之花通过镜头给孩子看，慈心跃然纸上！“镜头”二字乃现代语入诗，非常贴切！
此诗的亮点在于选题与语境！有深刻的当代烙印，是非常成功之作。
绝句基本于唐代定型，因其短小，著不得学问力气，故文人学士，较之妇人女子，并无优势，而民间作者，往往天机清妙，复接地气，故措语天真，有文人学士不能道其只字者。
胡应麟谓：“太白诸绝句，信口而成，所谓无意于工而无不工者；少伯深厚有余，优柔不迫，怨而不怒，丽而不淫。余尝谓古诗、乐府之后，唯太白近之，国风、离骚之后，唯少伯诸绝近之”《诗薮》。邵祖平：“故七绝者，风人之诗”。
诗至唐人七绝，尽善尽美，自帝王公卿名流方外以及妇人女子，佳作累累。取而讽之，往往令人移情，回环含咀，不能自已，此真风、骚之遗响也。因此，无论是否识字，只要天机清妙，绝句都有佳作。
诗人以天然语句成功创出此诗，可谓天机清妙，未着一丝力气与学问。
因甚喜此题材，故而，笔者要求才会更高。私认为，三、四句往往是一首绝句的生长点，以第三句为主，第四句发之。因此，本诗的三、四句还能更好，上一个更高的台阶。比如，突出网络传输的作用；再比如，突出“心有灵犀一点通”，母子本由无形之线牵连，而这个无形之线可通感到无线互联网，等等。
✦特邀点评：韩倚云
七绝·游南充市北湖公园有感
作者：吴上 2023年06月23日
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谁将红绿染绸都，旖旎风光似画图。
许是嫦娥因酒醉，月中跌落一明珠。
点评
这是一首写风景的绝句。“谁将红绿染绸都”，首句设问，引人遐想。南充是著名的丝绸之都，“绸都”即扣紧题目中的南充市。绸都已被红绿尽染，一派百花盛开，万木葱茏的景象如在目前。“染”字拟人化，趣味横生。那么是“谁”呢？此问其实不必回答，可以是春，也可以是夏秋冬。如今的公园街市，有赖人工技能移栽培植，已经模糊了季节，四季都可以花草丰茂，木叶飘香。第二句“旖旎风光似画图”承接首句而来，对眼前美景作进一步申述，“旖旎风光”、“似画图”虽是熟语，用于此处也恰到好处。第三句“许是嫦娥因酒醉”，是一篇的转折处，起过度作用，“许是”，作不确定语，为结句蓄势。嫦娥饮了吴刚酿的桂花美酒而沉醉，酒醉的嫦娥会怎么样呢？与北湖公园又有什么关系呢？卖足关子。第四句“月中跌落一明珠”，这颗“明珠”是嫦娥因酒醉失手跌落的，也是蓄势待发的第三句精准射落的，点明题目中“北湖公园”，水到渠成，收束全篇。此北湖像月中明珠一样璀璨夺目，衬托得北湖公园也像仙境一般。至此，公园的风光之美，作者的喜悦之情，读者尽可与同领。
整首诗起承自然，转合有度，中规中矩，可谓得体。
特邀点评：陈东彩
父亲扁担
作者：孙双凤 2023年06月30日10:54
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拂去蛛丝掸落尘，当年伙计父随身。
每从井口夜挑月，亦向山头日担薪。
满眼细纹藏旧梦，两肩雪雨化青春。
于今偶听吱呀语，还似儿时那样亲。
点评
这是通过具体物像表达亲情的一首诗。
首联讲及手中之物。说父亲的扁担一直留在身边，不舍得扔掉，如今拂去蛛丝，掸落灰尘，再次抚摸当年的扁担。这里没有交代“拂”“掸”这两个动作的发起者，可能是作者，也可能是作者的父亲。“拂去蛛丝掸落尘”这一句值得细细品味，平淡至极，而又深入人心，可以读出两种深层的含义：第一，父亲老了，子女扛起家庭的责任，老父亲不再用扁担；第二，现在生活条件好了，扁担已经退出历史的舞台。“当年伙计父随身”，以“伙计”这一亲昵的名称来称呼扁担，用的是拟人的手法，读来更觉亲切，也给读者留下悬念：这根旧扁担与老父亲之间当年有什么样的故事？
颔联忆及过去之事。原来这根扁担是父亲当年谋生立业、养家糊口的重要工具，它曾夜里陪伴父亲去井口挑水，它曾白天陪伴父亲去山上砍柴。这一联采用流水对的对仗手法将扁担与父亲之间的故事与情感表达得淋漓尽致。明代文学家解缙的母亲在家做豆腐，父亲挑上街叫卖，他也采用流水对的对仗手法把父母的职业精准形象地概括出来，他这样向别人说起父母的工作：“肩挑日月上街卖，手把乾坤日夜磨”。
颈联赞及眼前之人。“满眼细纹藏旧梦”，是说父亲看着扁担，眼神深邃，往事一幕幕闪现在他脑海里。读到这里，才知“拂去蛛丝掸落尘”这动作的发起者是父亲。“两肩雪雨化青春”，是说父亲用扁担撑起了这个家，养育了子女，风霜雨雪中经历了一番番春秋冬夏、一场场酸甜苦辣，扁担见证了父亲用最青春的年华献给他最爱的家。作者对父亲的感恩、崇敬、赞扬之心在这一联中情不自禁、自然流露。
尾联表及作者之情。父亲忘不掉这根心爱的扁担，再次拂尘擦亮，挑在肩上，想找回过去的回忆，当扁担压在肩膀上一颤一颤发出吱呀的声响时，作者听到儿时这熟悉的声音，往事一幕幕浮现眼前，还是感到非常亲切，这是父亲的爱，这是儿女的情。
全诗概括凝练，写亲情而不空乏，以具体的物象、具体的场面、具体的细节将儿女对父亲的感恩、崇敬、赞扬之情恰如其分地抒写出来。
特邀点评：陈贺达
金小鱼种桃记
作者：金鱼 2023年07月07日
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忆昔年幼时，春风桃花绽。
也欲种新桃，掘土埋花瓣。
邻人笑难禁，知耻果核换。
饼干为施肥，可乐每浇灌。
一月竟发芽，生命之礼赞。
岁月如电影，谁触快进键。
高已与我齐，帅亦及我半。
昨日同散步，桃花开又遍。
树下邻童蹲，正埋奥特曼。
点评
古代儿童诗往往通过旁观者的视角，泛写童事与童趣，很少以自己的孩子为叙写对象；金鱼的儿童诗多以自己的孩子为对象，通过童事来写童心，进而抒发自己的人生感慨。《金小鱼种桃记》即是如此。题目为叙事者视角，而非主人公视角。首句的“忆昔”者叙述人，“年幼”是当事人。“记”则有如《桃花源记》之“记”，标明诗的叙事属性。此诗以时间为轴，围绕题目“金小鱼种桃”，叙述了一个简单的连续性事件。结尾推开，饶有余味。其特点有三：
叙事简洁。前十句为一节，回想孩子年幼时，春风吹开了桃花。年幼的孩子何尝不像春风里绽开的桃花呢？当然，孩子或是由于看到桃花，才想到种植桃树，却误将花瓣种下，足见其天真烂漫。邻人之“笑”，即为孩子成长之指导，孩子因之知道该种桃核。至于施什么肥，浇灌什么水，不必为诗中“饼干”“可乐”等字眼所蒙蔽，重要的是在孩子的精心呵护下，桃核发芽了。中间“岁月”以下四句叙写日月如梭，孩子逐渐长大。最后四句回到叙事，父子俩在又一个桃花盛开的季节并肩漫步，见邻童在桃树下埋入“奥特曼”，令人想起小猫种鱼之类童话，忍俊不禁，且与开头金小鱼种桃花瓣，遥相呼应。
使用新词、新韵。随着时代更替和诗体变化，新词、新韵是诗歌发展必须直面的话题。当代诗词工作者为变革诗词语言和推广新韵做出了巨大的努力，本诗的饼干、可乐、快进键、奥特曼等词，亦极富现代工业色彩。而“电影”一词，古代诗中常见，意为闪电之影，如西晋傅玄“光如电影，拟之则离”，梁代萧纲“雷音稍入岭，电影尚连城”，梁代庾肩吾“云峰没城柳，电影开岩壁”，等等，唐宋诗人也常用此词，此诗用意与彼相似，并以之喻时光迅忽，与今之“电影”不同。据平水韵衡之，本诗韵脚字中，“瓣”字属去声十六谏韵，“遍”字属十七霰韵，“曼”字属十四愿韵，而“键”分属上声十三阮韵和十六铣韵，其余五字属去声十五翰韵，韵脚变换随意，并无规律可循。
叙议相间。本诗寓情理于事实，字里行间流露出对孩子成长的喜悦和时光流逝的淡淡的清愁。全诗以叙事为基调，叙述中，间以评价，如“知耻果核换”，既写心理，又写行动，于中蕴含了孩子的成长。“生命之礼赞”则纯属议论。“岁月”二句对时光流失的感慨，“高”“帅”二句的平叙与诙谐，都是既叙事实，又明事理。结尾可作二解。邻童把“奥特曼”埋进土里，自孩子视之，或许预示着土地里能生长出新奥特曼的希望；自成年人视之，或为埋葬童年时光的隐喻，读来令人惆怅和感伤。
金鱼的同题材诗写了不少，如《金小鱼学画记》《金小鱼看牙记》《金小鱼熊出没》等等，有兴趣的读者，可以自行参看。
✦特邀点评：莫真宝
武定香水箐成水源保护区即将封闭管理九年来吾数度野营于此因之怅赋
作者：张庆辉 2023年07月14日
箐幽吾所爱，扑帐草萤飞。掬月出溪曲，燃篝夺夕晖。谁将青嶂合，只许白云归。客去山何寂，杂花漫野扉。
点评
一处数度野营之地因保护水源而封闭，自是难免有些失落；但这又是生态保护的善事，因而也并没有什么愤激之情。这大概是这首五律的底色吧。如此一来，立意就可能很难出彩了。但对颇具功底的诗人来说，这丝毫不妨碍其“小情绪”的深刻表达。
首句发感“箐幽吾所爱”，定下基调。接下来的二、三、四句是描述所爱之景的，回扣题目中的“野营”场面。颈联运用设问句式的流水对“谁将青嶂合，只许白云归”，表达的其实是自己的惋惜之情以及些许的不解。这也符合人性的某些弱点。尾联就颔联转合，没有了游人，山都感到寂寞，其实讲的还是自己的失落；而“杂花漫野扉”句，“野扉”本谓山居的门扇，也借指隐居之处，这里当指昔日野营处所。杂花指各种知名和不知名的花自开自落，随风飘散，一如作者的思绪。全诗章法井然，寄概深长。当然，这里的感慨只适宜于情感判断，不适宜于价值判断。如果什么事情都去运用价值判断，那么诗就很难写了。
这首五律还有一个特点就是善于炼字。如第二句的“扑”，颔联的“掬”“出”和“燃”“夺”，颈联的“合”与“归”。五律每句的字数少，故而炼字十分重要，也可以说是五律成功的关键要素。杜甫、王维的五律都特别注重炼字功夫，原因就在于此。
特邀点评：段维
过白鹤泉（孤雁格）
作者：万家华 2023年07月21日
净得尘根心已空，泉岩独立对西峰。
蝶蜂无语往来过，认错羸身作老松。
点评
倘以朱光潜《诗论》中所谓“诗的生命在情趣”的眼光来看，则没有“情趣”的诗就是死的，则今人旧体虽浩浩汤汤，但活诗比例多少，颇可思量。何谓“趣”、何谓“诗趣”，这里无法延宕说开，但如果一首诗能够打动你，大概你就可以从“趣”的角度来看了。我以为好诗须得有动人处，趣是一个动人的点。这首诗是得趣诗。我们可以因此探讨一个问题，就是诗趣如何得来，以期于习诗者略有所用。
诗趣得来的必要条件第一是诗人有趣。诗人本身有趣，方才有可能出乎其有趣之想。无趣人难得有趣诗。这首诗说，把“我”当成老松，是蜂蝶认错人或认错物了，异曲同工于苏轼的“人老簪花不自羞，花应羞上老人头”（《吉祥寺赏牡丹》），俱是物人不分，以物当人，有孩童天真气，有痴思，得憨趣。当然苏诗更诙谐，擅调侃，万诗略严肃些，大概也皆因诗人性情差异。《孟子》所谓，“大人者，不失其赤子之心者也”；王国维所谓，“词人者， 不失其赤子之心者也”（《人间词话》）；袁枚所谓，“诗人者，不失其赤子之心者也”（《随园诗话》），虽各有其深蕴，但强调的根本统一指向于保持本真的人，大概就是这个道理，写有趣的诗先做有趣的人。
诗趣得来的必要条件第二是修辞能力。存乎其想，必得有能力呈乎其想，呈乎其想，则看言语功力。此诗得趣，从语言层面看，它能够很好地动用比拟（蜂蝶“认错”）和暗喻（人-松）修辞格。另外，只用“羸”“老”几字含蓄表达衰颓之感，言情适度，避免了赤裸直白抒情造成的乏味可憎。苏轼句一样运用拟人（花“羞”），另外，令“人”“花”反复而暗运回环之势，增其辞趣，但也浑然。修辞“浑然”，即自在天成。那些好诗，即便暗自用力于修辞，但呈现出来的仍然是不琢之天球。好诗人自然善修辞，善修辞并非逞修辞。我之视域，今人旧体常过度修辞，好像举重比赛，台上现其用力搬举之态，略少从容而不自知，或为今人旧体之一大弊端。
这首诗的主要不足在虚写过多。用字可察，诗28字中，“净”“空”“独”“羸”“老”皆为虚而不实意在写人的形容词。另外首句虽扣在所题之“泉”上，但开门七字即用“净”“尘”“空”虚写主观，入眼即感觉不佳。读后回想四句诗，头脑所呈现图像中，惟余后三句，在第一句位置上，则是个空白。当然，并非不能首句即虚，但首句即虚需谨慎而为。
倘非必求乎技法创新，则经典诗法中的先景后情由实而虚最好用。我们看王维同类诗《与卢员外象过崔处士兴宗林亭》：“绿树重阴盖四邻，青苔日厚自无尘。科头箕踞长松下，白眼看他世上人。”首句二句皆客观写景铺境，第三句转而写人，但写人仍然是写具体动作，形象可观，至第四句顺势而出，全虚议论。诗自实而虚，读来端稳、舒适。司空曙《过长林湖西酒家》：“湖草青青三两家，门前桃杏一般花。迁人到处唯求醉，闻说渔翁有酒赊。”一二句客观写景，三四句写人性情，也十分好看。
特邀点评：朗晓梅
自桂林至巴马途中
作者：塞北闲云 2023年07月28日
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四面烟岚笼一城，江干九曲秀筠青。
此身已在群山侧，更向群山深处行。
点评
山水诗专门从行旅的角度来写，有着悠久的传统，名篇佳作叠出。古人长途行旅陆路步行、骑马或坐马车，水路乘船，而以乘船最为便利，也最为常见。唐代王湾《次北固山下》：“潮平两岸阔，风正一帆悬。”杜甫《旅夜书怀》：“星垂平野阔，月涌大江流。”皆为一代名作。陆路行旅，杜牧《山行》：“远上寒山石径斜，白云深处有人家。”温庭筠《商山早行》：“鸡声茅店月，人迹板桥霜。”亦皆脍炙人口。当代行旅，乘船渐少，而以汽车、火车、飞机为大宗，所以在山水书写方面应当有自己的时代特色，写出新的味道。这首诗写乘车从桂林到巴马途中所见所感，准确抓住广西的地形地貌特征，极有代入感地加以描写，令人几有身临其境之感，应予充分肯定。
前二句上来写离开桂林时所见的景物。离开桂林越来越远，从远处望桂林，被山间烟气所笼罩，缥缈如梦境，所以说“四面烟岚笼一城”。一路上还能看见漓江和沿路山水，美丽的竹林青翠欲滴，是视觉上最为突出的感受。漓江“九曲”回环，岸边都有青竹，美不胜收。诗人已经在路上了，越走越远。
后二句写旅途中最为深切的感受，就是一路“群山”，连绵不尽。广西号称“十万群山”，是一个多山的地理环境。诗人乘车千里奔赴巴马，一路上都是山，一直向山的深处行进。已经离开桂林，高城不见，漓江也不见，“此身已在群山侧”，有的是无尽群山。接下去的旅途，一路都是山，所以说“更向群山深处行”。关联词“已在”、“更向”呼应的很好，将行旅当中的视觉和心理感受真切表现出来。
这首诗在真实感、运动感方面有较强的表现力，语言清新脱俗，章法合度，扣题紧密，艺术上达到了一定高度。
特邀点评：江合友
青玉案·夏意
作者：赵红宇 2023年08月04日
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葱茏夏意幽深路。鹊有语、寻声去。细碎影痕香暗度。踏风游谷，揽云访户。藤蔓浓荫处。
粗茶饮淡炊烟暮。斑驳延伸偶成句。一念怦然贪又许。拈枚闲趣，了怀繁絮。邂逅流星雨。
点评
词以夏意着笔，写夏日出行，上片言所见，下片言所感。全词立意疏淡，用语温婉，见词人胸怀。
上片首句以林荫幽径写起，“夏”见诸“葱茏”，而“意”谓之“幽深”，是点题之句，亦即全词基调。下句于通幽曲径中，忽闻鸟鹊轻语，遂寻声而去，以此打破幽寂，词人之心因之搅动。以下路见影碎香残，流连夏意。于是顿觉轻快，行处见“谷”“户”之地，行来有“踏风”“揽云”之感。又以“藤蔓浓荫”，重提夏意，复归“葱茏”，可知未离所行之地。过片时序向晚，见炊烟袅袅而思尽处，以“粗茶饮淡”引出所感。眼前树影斑驳之路与心中闲情悠远之意，同向炊烟尽处延伸而去。此行因寻鹊语偶成，此句因行来所见偶得，感发可知。故有“一念怦然”“ 拈枚闲趣”“ 了怀繁絮”云云。末句由暮及夜，言词人得见夏夜流星，夏意于此收束，而“流星雨”发读者之思则意在词外。
词中夏意，上片以夏日草木繁盛之特点反复点染，情味凝聚；下片由向晚炊烟袅袅之引申渐次生发，意趣悠远。至于结构，因其凝聚，上片较紧凑；以其悠远，下片较松散。而二片均以夏景收尾，故能将全词统于题下，不显跳脱。此作之声调，因次韵贺方回《青玉案·凌波不过横塘路》词，略显滞涩，偶以声涩，致其意涩。又下片换头处，因有所转，首字宜用仄声，用之平声则声情不似。此作之情韵，有细腻柔婉之感，着眼立意处，确是女性词人本色。
特邀点评：马骁
浣溪沙·无题
作者：紫衣格格 2023年08月11日10:27
病作相思已结痂，鬓边霜雪替芳华。巫山沧海两无涯。
怕惹情多常拒酒，贪看月白故添茶。案头笔下有梅花。
点评
此词选题，乃非常熟悉之别情离恨。选传统题材而有不同视角，且构思新巧艺术独特，乃此作成功之处。
通篇主题：相思成疾，故而习惯此思情，所谓“思情已成日课”也，直到青丝变白发，巫山沧海仍无尽头。主人公或为一段电影故事中女子、或为词人自已、或为艺术想象之理想女子，总之，动人！从侧面烘托别情之苦，虚实相生，情文并茂，吐弃陈词套语而形成妙构佳篇！词人付真情实感于毫端，首先感动自已，再感动读者，大作定可流传。杨逸明先生谓“不将生命磨成墨，几个真能写出诗”。
首句“病作相思已结痂”，语甚真诚绮丽，直抒胸臆。“病”乃因相思而成，“结痂”二字乃词人高明之处，留给读者以想象空间，定了此作基调，把握甚是到位。第二句“鬓双霜雪替芳华”写别离之久，相思之久，又与首句相呼应，如果首句写相思深度，那么第二句便是相思之时长，把相思之情抒发到一个新的高度，一“替”写，写尽无奈！“巫山沧海两无涯”总结前两句，“巫山”、“沧海”这两个意向，读者非常熟悉的，用人尽皆知之辞藻，道人难道之意，仅高手能为！
过片一联“怕惹情多常拒酒，贪看月白故添茶。”反古人意而用之，古人有借酒消愁，而词人则不敢近酒，怕抽刀断水水更流也！贪看月色，更进一步说明是风月惹相思也！此联还可更好，每句有两个动词：“惹”、“拒”；“看”、“添”，因此，个人认为，尚能更好，如“怕惹情深无故酒，贪看月白有新茶”。结句“案头笔下有梅花”，此句，如将“有”字易为“落”，效果会如何？“梅花”这一意向，引读者想起《落梅花》、《梅花引》、《小梅花》等调，以红梅之香喻相思之深之纯，嗅觉与感觉交织起来，便是词论之“通感”，字字含香，声声添美！
本词中，透过词人深情描述，分明看到一个诚挚的灵魂在动，便是理想的艺术相思形象。词人内心之美洋溢在字里行间。而从立意上，又较之普通闺情词多几分理性与执着，使读者更加亲切，因之，更加动人！
或问：何处女子最完美？余谓：聊斋先生笔下之女子最完美！或问：何处男子最完美？余谓：琼瑶先生笔下之男子最完美！艺术是对现实美的提炼，并加以升华，成为梦想之神！如何从现实通向梦境？余谓：追梦的思理也！
特邀点评：韩倚云
见祖父在党五十年勋章并听其军旅史有感
作者：沈习进 2023年08月18日
长向阑干忆旧踪，少年今已白头翁。骨埋松柏群峰碧，血写河山一抹红。
素愿堪追云与月，丹心欲化铁和铜。
金勋熠熠如朝日，暖到千家万户中。
点评
睹某物而有所思，古来多有，可归为感怀诗。
首联“长向阑干忆旧踪，少年今已白头翁”，此句点化祖父形象，从少年到白头，其中的风雨沧桑由“阑干”串起，用倒戟法而顺启下句。
颔联“骨埋松柏群峰碧，血写河山一抹红”，照应题目中的“军旅史”，是对祖父以及与祖父一样的军人的军旅生涯的赞颂，出句暗用“丹血化碧”之典，申述“青山处处埋忠骨”之意，其中“松柏”自具英雄象喻；对句意为红色江山乃英雄鲜血染就，进一步强调“最可爱的人”之“血染的风采”。其慷慨悲壮令人动容。
颈联“素愿堪追云与月，丹心欲化铁和铜”，此句照应题目中的“在党五十年”，出句既是对“八千里路云和月”的峥嵘岁月的回顾，也是对五十年“夙夜在公”，初心不改的高怀远抱的讴歌和致敬；对句的铁和铜的意象，既喻信仰的坚定，也兼有党旗上镰刀斧头图案的象征意义。其赤子之心可见一斑。
尾联“金勋熠熠如朝日，暖到千家万户中”，恰当地诠释了“党的光辉照我心”，同时也照耀着千家万户，直写勋章，再次点题，并在一片光明和温暖中收束全篇。
此种题材写来不易，稍不留心便堕入空泛。沦为概念、口号的堆砌，此诗以“在党五十年勋章”和“军旅史”为切入点，层层展开，内容充实，铺陈得法，褒扬有度，在同类题材作品中可谓成功之作。
特邀点评：陈东彩
立秋杂感
作者：钟起炎 2023年09月01日
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择一处山林，能安过热心。
由她黄鸟跃，随意白云侵。
口袋空无物，手机调静音。
欲知秋味道，择一处山林。
点评
这首五律多用白话，且不避新词时语。可能有些崇尚典雅风格的诗友不太适应。自然，旧体诗多用文言，但我主张的是用“文言范式”，也就是说不必一字一句都是古奥的文言，只需符合文言的句式、构词法、语义、语气即可。其实，有些语言本身就很难划定为是文言还是白话，比如李白的《静夜思》、王之涣的《登鹳雀楼》、李绅的《悯农》，今天看来也可以说仍然是大白话。至于新词时语无疑是可以采用的，唐诗宋词里有多少当时的新词时语，我们很容易就能检索到，无需赘言。
还有一点值得注意，就是有关诗的“句读”问题。一般来说，五言的句读（诵读节奏）可快读为“二三式”，七言可快读为“四三式”。但五言似乎又有“松动”的余地。比如这首诗的头尾句均为“择一处山林”，显然更接近“三二式”，但也能勉强读作“二三式”。因为句中的第三字可以在前后节奏点之间模糊处理。但七言的句读就没有这种弹性了。拿我初学诗时故意寻求突破的实验句子来验证一下：“垫高跟挺拔淑女，钉铁掌烘托猛男。”这样的句子无论如何是读不成“四三式”的。大家不妨多验证几次。
这首诗的好处在于既明白如话，又蕴含深意。颔联的呈现是“诗中有画，画中有诗”；颈联看似无聊之笔，其实是刻意放空身心的表现。首联与尾联不仅意义呼应，还用重复的句子来呼应。首尾意义呼应的例子很多，而用重复句子来呼应的例子则少见。全诗立意在于对自己当下喧嚣的生活感到厌倦，希望“择一处山林”“能安过热心”，这是起始的愿望，尾联“欲知秋味道，择一处山林”则是愿望已经达到后的感怀，前后重复的句子其实意义并非完全重复。
✦特邀点评：段维
七律·读《汪曾祺文集》
作者：红炉添雪 2023年09月08日
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十方烟火一清樽，勾草描花淡入魂。
灶上肴蔬足堪煮，世间宠辱不须扪。
寥寥数笔小人物，莽莽经年老邑村。
掩卷余甘香颊齿，江南细雨夜重温。
点评
汪曾祺是上个世纪著名的小说家和散文家，受到沈从文的影响，多以口语化的语言行文，生动而富于诗意、其作品脍炙人口，如小说《受戒》等。作品平淡质朴、如话家常，在浑朴自然、清淡委婉中表现和谐的意趣。这首诗以读《汪曾祺文集》为题，表达读书的体会和感悟，可以说抓住了所读对象的基本特征，通过韵语的方式表达出来，很有意味。
首联抓住“淡”字，来写汪曾祺作品的特征。汪氏文学崇尚“中和”，对书写对象的审视保持一定距离，绝不沉溺其中。汪氏特重人间烟火，写普通民众的悲喜故事，却以一种保持距离的方式进行审美观照，基本以“淡”为指归。烟火，花草，可谓抓住了汪氏文学内容的主体。颔联接着说其中情境。“肴蔬”、“宠辱”皆是汪氏文学表现的主要范围，“足堪煮”讲的是一种兴味盎然的状态，“不须扪”说的是忘怀宠辱的超然心境，这正是汪氏文学的基本构架，可谓凝练而有概括力。颈联继续讲汪氏文学的内容，“小人物”说的是汪氏关注普通民众的生活，“老邑村”是说故乡的风土人情对汪氏文学的滋养和启发。把握住汪氏文学的基本内容和精髓，用律诗的方式加以表达，本身就很有难度，这首诗大体得之。尾联集中说读汪氏文学的感受，以“余甘”出之，把其含蓄隽永的艺术特色概括出来。并以“江南”点出汪氏文学特色的风土原因，以及其表达内容的地域特点，有不尽之余味。
读书诗不好写，因为不好处理感性和理性的关系，也因为韵语的限制无法展开论证。这首诗能抓住汪氏文学的基本特色，结合自己的强烈感受表达出来，符合七律的基本规格，可谓难能可贵，值得一读。
✦特邀点评：江合友
蝶恋花·有怀
作者：简兮jx [url=]赞[/url]
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向晚霞光遮不住，几度相邀，林下虫鸣处。竹椅湖波杨柳树，些些放慢莲花步。
往事依稀今又顾，一别经年，欲语无从诉。小径同行曾几度？远山如昨心如故。
点评
“蝶恋花”是一个非常好听的词牌名，历代词人常用它来抒写缠绵悱恻的爱情，并留下很多脍炙人口的名句，如“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草”“最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树”……《蝶恋花·有怀》也是一首爱情词作。
上片忆旧怀人，追忆当年与心上人“人约黄昏后，月上柳梢头”的情景。“向晚霞光遮不住”，可知两人见面的时候“为霞尚满天”，还未到“黄昏后”，但是词人迫不及待，希望天尽快暗下来，急于与心上人互诉情衷，因此抱怨青山高树遮不住这满天霞光。这一句景语实是情语，将词人渴望与心上人在无人处、幽暗处相会的迫切心情描写得入木三分。“几度相邀”，要理解为邀请了几次才成功见面，不能理解为两人成功见了几次面。只有这样理解，才不会与下片的“小径同行曾几度”意思重复。那么约会的地点在哪里呢？词人说是“林下虫鸣处”。只有人少处，虫才鸣，可见约会的地点是用心挑选的。约会地点周围的环境怎样呢？词人连用三个名词“竹椅”“湖波”“杨柳树”来渲染，“竹椅”可并坐相依，“湖波”可隔断人群，“杨柳垂”可低垂遮蔽，的确是一个适合幽会的环境。既然选择了最佳的约会地点，于是“些些放慢莲花步”，两位故事主人公并肩坐在湖边。接下发生了什么事情，作者搁笔不写，留给读者无限的想象空间。当然，那一晚肯定是美好之夜，浪漫之事，所以时至今日，词人还念念不忘。
下片述今伤己，述说旧地重游，物是人非的感慨。“往事依稀今又顾，一别经年，欲语无从诉”，可见事情已经过去多年，词人重游旧地，但是此次重来，是词人独自一人，还是两人一起同来，词人写得比较含蓄，不得而知。所以词人“欲语无从诉”的原因有几种可能：要么是词人后来与心上人分手，这次独自重来，满怀深情没有倾诉的对象；要么是两人同来，但是各自已奔向不同的人生，拥有各自的家庭，再次见面难免尴尬，正如陈奕迅《十年》这首歌中所说“十年之后，我们是朋友，还可以问候，只是那种温柔，再也找不到拥抱的理由，情人最后难免沦为朋友”，所以不知从何诉说；要么是两人同来，但是“我未成名卿未嫁，可能俱是不如人”，所以欲言又止，不想袒露各自的伤疤。解读下“欲语无从诉”的原因太多太多，但真正的原因只有词人自己最清楚。“小径同行曾几度”，可见那晚第一次约会成功后，词人与心上人后来又在这湖边月下约会过好几次。“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”，那几次的相会成为词人生命中刻骨铭心的回忆，才使得词人对心上人的感情历久弥深。“远山如昨心如故”，这是词人对爱情坚贞不渝的誓言与承诺。
这首词通过上下两阕“一今一昔”时间维度上的描写，道出与心上人初识相恋时的期待、兴奋、羞涩之情和多年后重游旧地的复杂心情，共同构成一个完整的爱情篇章，这是这首词在章法取得的成功之处。作家余华说：“没有什么比时间更具有说服力了，因为时间无需通知我们就可以改变一切。”这首词中的爱情故事也在上下两阕时间的自然过渡中得以改变和完成。
特邀点评：陈贺达
城南纵目
作者：知止堂 2023年10月13日
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地迥楼台树，天低溜子洲。
渐收千里目，来对一江流。
击水无篙橹，穿波有钓钩。
何妨息机客，留意到沙鸥。
点评
我读知止堂先生大作多矣，先生诗常常“遇景入咏，不钩奇抉异”（晚唐皮日休《郢州孟亭记》），故诗味的淡泊往往可意会而不可言传。此作记录了在城南纵目，城南似诗人居住之城之南。实在登览在大多数人看来要有奇趣得多，而先生则表达了身在此中，熟悉之地风景依然，如微风入袖，淡远平和。
首联“地迥楼台树，天低溜子洲。”开篇一“迥”字，足见心胸之豁达，且此字下得甚是巧妙，楼台树在广阔的大地上，显得尤其突出，如山水画之留白，一个平远的画面呈现在读者面前。同样，“迥”字也是一种精神所在，是诗人内心迥大。天低溜子洲之“低”字，写出了溜子洲之高大，更见诗人技法之高超，文字功底深厚。读者读到此，一个活生生的诗人远眺的画面呈现出来。
颔联“渐收千里目，来对一江流。”流水对巧妙之极，上句五字涵盖内容广泛，一望千里之目，只对一江流水，诗人既平和又深沉，清空之气跃然纸上，感觉到了诗人的陶醉与神往。而诗的意味就在那留白处，在诗人出语时那神情风采之中。
正因为诗人这样的陶然深思，内心才涌现出了一个淡远的精神境地，令读者产生无限遐想。“击水无篙橹，穿波有钓钩。”所谓“击水无篙橹”者，内心平淡也，老子之无为，法乎自然。水乃万物之源，一“无”一“有”又写人与自然合而为一。想象平远，语言省净，表现朴质，无一精美字面而体现了“当巧不巧”的特点。尾联“何妨息机客，留意到沙鸥。”下笔落到了诗人自已，承接“水”而来，又紧紧关合篇首。“何妨”照应“天低”。“沙鸥”二令人想起“天地一沙鸥”句，是一种怡然恬静的心态，所以经历了世间沧桑，便看淡一切，留给内心深处一片洁净精神家园，使读者回味无穷。
此诗似乎信笔写来，却首尾衔接，承转分明，形象质朴，没有警句炼字，却有兴味贯穿全篇。
特邀点评：韩倚云
五律·家乡的河
作者：谈亚东 2023年10月20日
村前那道河，宛曲过山坡。
澄镜白云揽，青圻雨燕梭。
春来生柳径，秋去漫声歌。
隐隐钟鸣晚，童年岁月多。
点评
明人谢榛《四溟诗话》云：“凡作近体，诵要好，听要好，观要好，讲要好。诵之行云流水，听之金声玉振，观之明霞散绮，讲之独茧抽丝。此诗家四关。使一关未过，则非佳句矣。”此律《家乡的河》音调和谐，声韵流畅，宜“诵”宜“听”，首末二句虽白话而未觉不协；又体物之深，言情之切，以人人眼前景心中情漫然成诗，宜“观”宜“讲”。依此而言，固知佳矣。
诗写家乡之河，所依题目入头便是，先声夺人，不假比兴。故乡小河，流经村前，宛曲山间，离乡日久，追怀日深。故颔联以澄镜、白云言其清澈闲远，青圻、雨燕状其生机盎然。一“揽”一“梭”，动静相生。水停云住，雨燕忽行。此联有境界，故诗味浓厚。以下因追怀而生感慨，以景语转之。类乎子在川上，生逝者如斯之慨。诗人感慨系之，春去秋来，河水与光阴一去不返，难以追及，唯河边柳径、河畔声歌长存心中，经久不忘。尾联继之钟声杳杳，尤见光阴流逝，时序向晚。末句因感光阴流逝之速，与日俱增，而觉童年时光之慢，岁月悠悠。
此诗用语工纯，立意雅正，虽非古淡，尤见清新。前二写河之空间，后二写河之时间，中以写景过渡，章法宛然。中二联造境、感发之下，尤见功力。而所写之河，亦家乡之河，亦时间长河，读之浑然不可分。
特邀点评：马骁
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