发个活动帖

月白

我与古诗词

访谈类型，可以直接跟帖，也可以单独发帖。单独发帖，请点选“诗话 ”一类。


一、古诗词写作时间，有几个年头了？第一首处女作，是写于哪一年？现在还收藏着么，为什么？


二、古诗作品，现存有几首，删减有几首？比较稀罕的旧作与新篇，各几首，请跟附上具体作品。可以推荐自己的原创作品，也可以是古今诗人的作品。还可以对自己喜欢的作品，略作简评。


三、去过的古诗词网站，有几家？逗留过的诗词栏目，有几个？常驻的诗词栏目，各有几个？


四、比较喜欢的网站风格，是哪一类，是哪一家？比较稀罕的栏目风格，是哪一类，是哪一家？  没有的，也可以忽略。


五、我的写作体会，三言两语，或长篇大论，俱无不可。


六、活动参与者，上面若干个问题，可以选填，可以全选。若意犹未尽，还可以酌加其余，包括对古典的认知，对新诗的期待等等。

《律绝专栏》栏目组  活动主持人：月白   2023、5、9

月白

附后：活动帖，随机而来。诗友们读到了，随兴，随心亦可，先谢谢参与。

月白

月白，占个位。

岳流波

先看看，学习学习

月白

大家好像都很内敛哈，截止时间，可能要拉长些。

谁谁来起个头吧，点名啰，版主们与“驻站诗人”们，先来带个头，其他的师友，一路跟上，不掉队哈：


版主团队：旧瓶装新酒。碎萍。山海闲人。十九白眼。食无肉。新难得糊涂。

驻站诗人：有谁知。岳流波。张宏刚。刁厚琢。

栏目版友： 空缺中，待补。

青山声

我来开个头

青山声

《空自晴》:野花朵朵阳光明，春风里面独自行。云来云去太随意，不问蓝天空自晴。        此诗是我的初期作品，因羡慕"东边日出西边雨，道是无晴还有晴"，又因与友郊游时友半路离开，就创作了此诗。我很喜欢"云来云去太随意，不问蓝天空自晴"两句，写景又抒情，很是让我得意了几年。现在看来，此诗的头两句还不完美，初写之作吗，知足了。

青山声

我的创作理念和追求是诗歌要有适用性，初期作品还有一首，也记忆深刻。《手机聚》:又是一年团圆日，身不到家心到家。眼看亲人咫尺近，伸手却是几天涯。     此诗转结两句诗极有生活，又极富人情一一手机视频能代替人到家吗？视频就不想家了吗？此作与前面之作，有个共性，即追求佳句是创作的重中之中。

青山声

分享给诗友们一首新作一一《咏云》:世人羡慕悠闲好，又有谁识抑郁心。三夏梅熟连雨日，泪湿天地苦情深。     此诗作为咏云之诗，也算新颖了。

青山声

我与古诗词也许天生有缘吧，那年经过李白墓，创作了一首《走过李白墓》:太白贪杯醉土丘，却留豪情荡九州。偷得诗魂一丝去，咱也浪漫几千秋。   我认李白为师了，不知诗仙嫌弃我不？我羡慕诗仙的《望庐山瀑布》，真的，羡慕了很多年，直到不久前创作出了《望黄鹤楼》，心情才平好了些！诗仙能把九天银河扯到庐山来，我就能让黄鹤楼飞到九天上去一一远望山巅鹤在飞，羽衣灿灿九天辉！    向李白学习，可让人的想象力飞起来！

月白

青山声 发表于 2023-5-11 14:58
我来开个头

嗯，青山兄踊跃参与，是对栏目的热情支持，不错。

新难得糊涂

一、古诗词写作时间，第7个年头了。第一首处女作，是写于2016年3月10日。题目为《赴沪遇冷》，押新韵。
人渐颓唐日渐移，条风无故总相欺。
才更短袖学年少，又遇轻寒觅旧衣。

二、古诗作品，现存有2000首左右吧，没怎么删减，都留着。

三、去过的古诗词网站，有十多家。逗留过的诗词栏目，也差不多有十来个。有些关闭了。常驻的诗词栏目，现在有诗词吾爱、大小中华词词论坛，中国诗词论坛，偶尔也会去天涯的诗词比兴。

四、比较喜欢的网站风格，还是偏古典的，但对一味拟古又有些反感。最好旧瓶装新酒，与当下生活结合紧密些。我发现每个地方都有几个核心人物，如果创作上有些接近，交流又没什么大问题，就会盘桓其中，自得其乐。

五、我的写作体会，一枝秃笔写本心。

六、我的少年时代，写的是新诗。也附一首《生活》吧。
A
鸟在飞
鸟在笼子里飞

提笼的人说
瞧
生活是多么美丽

B
放飞的鸟儿
又回到囚它的笼子里

笼子
已是它的家

C
既然不能飞
又何必携带翅膀

翅膀和天空
隔着永恒的栅栏

D
羽毛扑击空气
黎明在栅栏上涂满血迹

笼子依旧
而自由
有时就像个
玲珑的坟墓

岳流波

写诗三个年头了。原来写杂文，混了个省作协会员。后来又混了个从九品，说话便不自由了，杂文写不了，封笔10年。
一日下乡到曾经十分繁华的一个村子，见只有老人孩子，青壮都出门打工了。就写了一首绝句，“石巷满青苔，山幽少客来。村人追梦去，空有杜鹃开。”一文友认为不错，推荐到《中华辞赋》，居然刊出了。于是开始学习写诗。
对于诗，还是小学生，月白版主不说了，旧瓶装新酒、碎萍、江月映涛、山海闲人、十九白眼、食无肉、新难得糊涂等都是我的老师。
去过几家诗词论坛，感觉论坛如果只有喝彩声，就没有多大意义。十分高兴各位老师经常指出不促，慢慢才会进步。碎萍、旧瓶装新酒等老师的大作收藏起来，就像学书法一样，临摹临摹，趣味无穷。
希望今后各位版主、老师多指不足，容我慢慢追上。

旧瓶装新酒

写作时间：18年了，从2005到今天。

作品数量：可能有两三千首吧，具体的没数过。

去过的古诗词网站：从当年到现在可能有几十家了，可惜大多数都已经关闭了。常驻的很少，一般只是潜水，学习。

喜欢的网站风格：应该是菊斋。

喜欢的风格：现代一些的作品。

写作体会：朗朗上口，简单直白。类似于“白话顺口溜”


先写这么多吧。。。。。。

甲鸟

最早的一首诗，写在初中。 其实算不得诗，顶多算兴趣启蒙下的初尝禁果。诗写在日记上，上交检查后，周一被叫到班主任宿舍问，这首诗，还有篇孔乙己后传，是你自己写的吗？我悻悻答到，是的。来时一腔莫名期待的兴奋一扫而空。虽然班主任不再言语，我猜想她大概对我的回答有所保留吧。事隔三十年，在没有一片纸保存的情况下，对诗的内容我一直记忆犹新。那是一首藏头诗。“桃源仙境始于秦，花满香溢醉日新。源源清水神仙赞，记得陶公度晚年。”我甚至记得，定稿是第二版，首版的最后一句是“记我湖南桃花源”。不知道究竟是什么原因造成了我写这首诗的冲动，或许是被课本的古诗所影响，又或许是受课外书（可能是故事会）的影响，毕竟课本上可没有藏头诗。但无论怎么来说，都是一种完全的自发行为，没有任何人的教导和怂恿，就如我的女儿和儿子一样。

说起来，我写诗的年龄比起我女儿和儿子还晚了了许多年。我女儿的诗，是小学二年级写的。她对文字的敏感或许更胜于我，不仅押了半首韵，还挺有真感实情。诗为两首，可当为一组看。其一题为望故乡，“今日离家去，一年才回家。回家人不识，亲人才相识。”其二题为思念，“望月思故乡，亲人在何方。今日亲人走，明日望月思。”彼时女儿的外公刚去世，这首诗里寄托了对外公浓浓的不舍之情。今年女儿高一了，可能是学业繁重的缘故吧，再没见作过诗。儿子可能受了姐姐年幼写诗的压力之驱使，不甘落后，从前年也恰是二年级开始，忽然就写字数整齐的句子，而且隔三差五挥兴一首，至今竟然有了五六篇之多，在数量上完全碾压姐姐。题目如“蚊子”、“我的”之类，内容天真可爱，颇有写自由诗的潜力。难为他本来学习极差，考试常常不能及格，错别字尚且一大堆，却能保持这样的高情雅趣，实在令人惊叹。

后来再没写过诗。一直到2016年，偶然在“内涵段子”APP的“闲人诗社”栏目，看到不少人作四言八句，深以为奇，兴之所来也涂了几笔。其中有一首前两句“云起千山矮，雪落一峰白。”被人欣赏，通过APP消息加了我的QQ，拉我进群，从此我就正式开始了近体诗的生涯，算来至今已经有七个年头了。

七年之内一共写了多少首诗，没有具体统计过，应该不下于一千首吧。跟天纵之姿据诗九万首的诗皇林三白，以及一个题目写十年的李寺中李令计这样的人形作诗机相比，我到底懒怠了，但若放在一群凡体肉胎之中，也还勉强算得勤奋。至于删除多少，留下多少，如今还没有定数，一切都在天意莫测之中。就好像最近因为诗意淡薄，无兴可发，于是重新整理旧作，就把很多曾经在年选中打入冷宫的作品，又复宠幸起来。毕竟我写诗比较注重纪实，平时少有酬唱、应制、步韵之作，即使偶尔为之，也都是在“进入了角色”的情况下，不强行落笔。所以曾经自选一集，名曰《割肉集》，意思就是手心手背都是肉，难以取舍的意思。我的论诗绝句“抒情要自平常处，造景宜从生活中。写罢经年但重读，新吾旧我一厮逢”，并非夸大其辞。在这次整理旧作的过程中，一些重新起用的诗的诗题进行了加强，将诗的背景放入题中，以便读者了然，这也直接导致了诗题过长，内容过短，看起来好像豆腐上面压石头，以至于月白版主调侃我“题挂前川三千尺，篇挑古典武大郎”。但是如果自己不记得当时的背景，这是不能够成功的，而想若干年后每一篇的背景都记得，就需要在内容上有所考量。总而言之，我大概是没有机会享受某些“日益精进”的诗人所津津乐道的“现在回过头去看看以前的作品，都不忍卒读”的幸福感觉了。

写作的体会其实蛮多的，可惜没有系统整理过，很多都是在群聊时所发，破碎不堪，也无存留。刚写诗的头一年，看到一些今人诗话，很是羡慕，也颇写了几篇前人所未曾道的。吴畏看了，觉得有趣，说再写多几篇，上“诗词进化论”V刊。本来是游戏之作，既然有人来约稿，不得不慎重。于是找了数百首杜甫的诗对写过的理论进行概率分析，结果发现写了个寂寞，几乎都是主观臆测，根本不符合事实。最终不得不放弃了写诗话的念头，仍旧专心创作。昨天看到月白版主的诗话，觉得很多深合我意，忍不住回复了其中两篇，现在将其中一篇字数较多的回复复制过来，当做是写作体会之一斑吧。

月白：OO六、不泥于古，兼有一己语言，旧瓶装新酒，可。能化腐朽为神奇者，新旧两可。

我的回复：“有两个比较明显的极端，一泥古不化，一标新不类。泥古不化的，不仅其情感、语言都如同古人的翻版，其题材内容也不脱窠臼，仿佛秦人洞的秦人，不知有汉，无论魏晋。读这样的作品好有一比，如同按摩沐足，昏暗幽微之下以为貌美如花，等到开灯买单，才发现果然是“如花”的姨妈。标新不类的，则好拉郎配，把大象许配给蚂蚁，把凤凰许配给乌鸦，且过程潦草，强行直接送入洞房敷衍了事。读这类作品也好有一比，如同听成功学大师聂枭的讲演，听一遍觉得刺激，听两遍就感觉拉稀摆带，智商受损需要检查。其实究其原因，这两类都还没有跨入诗门，或者走入了旁道。“诗以道志，志之所至者，感也。自感为体，感人为用。故曰正得失，动天地，感鬼神，莫近于诗”（马一浮语）马先生这番话，前后都是古人语，重点是自己的“自感为体，感人为用”。这是诗与自古文人为诗所标榜的志的桥梁，不搭建好这个桥梁，中间就是沧溟，是虚空。泥古不化者，其实就是把自己从二十一世纪泅渡到唐宋去，不要说他自己尚且还在沧溟中载沉载浮，即使真到得彼岸，也只能和唐宋的鬼互通有无，而与今天的人依然隔着横波万里不相闻。因为尽管他是个游泳健将，但是不会搭桥。而标新不类的，则是一心要在火星买地皮，看似拉风，其实自己也还隔着九重虚空，过不去。

最后一个问题。浏览过的网站确实很多，但是发过诗词的网站，只有贴吧、中华、香港、天涯比兴、百花潭、大中华、吾爱、中国。近两年还在发的只有贴吧、中国、香港、百花潭、吾爱，其中后三个网站发得少，不全。其实发网站对于我来说只是一个存档的作用，交流很少，毕竟网站从交流上来讲已经是个落后的产物了，不如QQ、微信这些即时通讯来得方便。本来刚发了一篇帖子，也许正兴致勃勃等人交流，但等到交流的人珊珊来迟时候，自己早就热情退潮了。所以网站交流是不符合现实快节奏生活的，这也导致即使网站管理人员、版主再如何用心费神，最终都是落花有意，流水无情的结果。我曾经在中华、香港都干过版主，深有体会，也非常理解某些为了点击、回复量的版主，批量生产点评废话的不得已之苦衷。这都是科技发展的后遗症，就像格林斯潘在《繁荣与衰退》里所讲的创造性破坏一样，是“进步的主要动力”，是“永远存才的飓风”。

岳流波

甲鸟 发表于 2023-5-13 12:25
最早的一首诗，写在初中。 其实算不得诗，顶多算兴趣启蒙下的初尝禁果。诗写在日记上，上交检查后，周一 ...

受益匪浅

月白

甲鸟 发表于 2023-5-13 12:25
最早的一首诗，写在初中。 其实算不得诗，顶多算兴趣启蒙下的初尝禁果。诗写在日记上，上交检查后，周一被 ...

甲兄之“诗话”，很是精彩，容细味~

十九白眼

我与古诗词/访谈/中国诗词论坛

一、古诗词写作时间，有几个年头了？第一首处女作，是写于哪一年？现在还收藏着么，为什么？
答：小时候偏爱古诗词，课本上的诗词古文都能背诵。上大学以后，有图书馆，能借到《唐诗三百首》、《宋词精选》，开始仿写。毕业后头十年，工作忙、结婚生子，疏于学习。网络兴起后，工作调整至相对轻松的岗位，03年开始迷恋对联，余业时间大多泡聊天室。偶尔也去“凯迪社区”逛逛，发表些新诗、对联、不伦不类的诗词。真正写古诗词，得从08年学格律算起。
至于处女作，已经记不清了。先期记东西的笔记本，多次搬家，已经遗失。08年以后的存网站一份、电脑一份、U盘一份，12年以后有一部分加存QQ空间一份。后来常去的网站相继关闭，电脑坏了，U盘也坏了。08-12年的诗稿全部丢失。12年以后的诗稿，只QQ空间保留了一部分。

二、古诗作品，现存有几首，删减有几首？比较稀罕的旧作与新篇，各几首，请跟帖附上具体作品。可以推荐自己的原创作品，也可以是古今诗人的作品。还可以对自己喜欢的作品，略作简评。
答：现存的作品没有统计过，也没整理过。摘两首聊表这些年的经历：
【鹧鸪天·丢诗自嘲】
往无存稿习惯，众论坛相继关闭，后续存电脑U盘QQ空间，电脑损坏U盘遗失空间困于敏感，丢稿甚多。前闻QQ将退市，红袖为盛大旗下，尚不保夕，不知菊斋前途如何，是为记。
愧我青春老贴吧，经年不得泣埋车。网谁歌赋酬知己，天与阴晴付拨沙。
关盛大，闭中华，摽梅圻父又何家。拼将敏感空间字，旗鼓还来就菊花。
己亥秋
【找回密码自嘲】
一十六年弹一指，东风几度西风死。星犹银汉女牛乎，我亦空间尘粒耳。
肝胆重寻镜底花，文章再写村头纸。只今斗酒问双柑，应笑黄鹂酸智齿。
壬寅春

三、去过的古诗词网站，有几家？逗留过的诗词栏目，有几个？常驻的诗词栏目，各有几个？
答：去过的诗词网站有凯迪社区、天涯社区、红袖、中华、菊斋、中国诗词、大中华等。常驻红袖、菊斋、中国诗词。

四、比较喜欢的网站风格，是哪一类，是哪一家？比较稀罕的栏目风格，是哪一类，是哪一家？  没有的，也可以忽略。
答：比较喜欢真诚交流的网站，比如红袖、菊斋、中国诗词。天涯鱼混杂，不喜。反感程式化复制一味说好话回贴的栏目。

五、我的写作体会，三言两语，或长篇大论，俱无不可。
答：记录生活，写自己的事；反感无病呻吟、假大空、故作清高。

六、活动参与者，上面若干个问题，可以选填，可以全选。若意犹未尽，还可以酌加其余，包括对古典的认知，对新诗的期待等等。
答：……

荆山一笑生

好活动，静静地赏看，静静地学习

月白

荆山一笑生 发表于 2023-5-16 10:40
好活动，静静地赏看，静静地学习

别只“静静地”赏与看啊，荆山兄，回读主帖几个问题，补交一份作业来：）

荆山一笑生

月白 发表于 2023-5-16 16:42
别只“静静地”赏与看啊，荆山兄，回读主帖几个问题，补交一份作业来：）

这个，有些难

刁厚琢

谈小令谋篇布局 刁厚琢

我们说的小令是指30字左右的小令，小令字数少，谋篇很重要，布局倒是没有中长调那样复杂。 小令谋篇布局要景情交融，事情交融，构景入胜，层次分明，要集中笔力，就直说一景一事一情。

其要求是：

（1），首句领起后，要直贯而下，不能啰嗦，要与表达的主题不离不弃。

例如李清照的如梦令： 常记溪亭日暮，趁醉不知归路。兴尽晚归舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 就是说玩美了。景语来表达愉悦的情怀，用溪亭这个让人陶醉的地点来抒发游乐的兴趣。正因为为景色而着迷、沉醉，才有了晚归舟。至此，下文正是晚归舟才易迷途，误入另一个幽静之地，藕花深处，那么尾句惊起一滩鸥鹭是常理之中，以景收结辽阔深远，也正是词人的心境，飞扬愉快。 一首小令顺畅直下，没有什么起伏，句句透露着快乐的心境，不离这个主题，七句紧凑不跳跃，直贯主题。

（2），读着要顺畅，正因字数少，读来更要顺畅，让人一口气读完才过瘾。

例如蔡仲（南宋）的十六字令： 天，休使圆蟾照客眠。人何在，桂影自婵娟。 这首小令读来顺畅，如高山瀑布直贯而下，不拗口、通顺。 还如李煜的忆江南： 多少恨，昨夜梦魂中，还似旧时游上苑，车加流水马如龙，花月正春风。 这首词一起就把读者带入词人的情感世界中，而用字都是平常熟知的文字。读来顺畅。 写人旅居他乡，因思念人而失眠的烦恼，把睡不着觉归罪于月光的照射。天呀，不要让这圆圆的月亮照着我这客居他乡的人睡觉吧，这个呼喊是无效的，于是产生了感叹：我这是在哪儿呀，月影空自美好，这更增加了孤独的悲苦。

（3），起句要让读者迅速进入词的情感，或是快速进入你设置的场景来感受、体会、玩味。言情的入情。言景的入画。

例如毛泽东的16字令山： 山，快马加鞭未下鞍，惊回首，离天三尺三。 写山的高耸险峻，形象逼真。一读这首小令，令人马上进入场景，身临其境。 还如李煜的忆江南，这首词一起笔就把人的情绪带入到词人的情感世界中。

（4），有话不可直说。 在小令中所抒发的情感，最好不要直来直去的说出来，要含蓄，以景以物来寄托情感。要直接抒情时也要开篇夺人，就像李煜的那首忆江南，直接入情，不扯三扯四，干净利落。

例如李煜的捣练子：深院静，小庭空，断续寒砧断续风。无奈夜深人不寐，数声和月到帘栊。 情寄于景事之中，写离怀愁绪。这个情感不直接说出来，而是用听到的捣衣声风声寄托出来。

（5），字字锤炼，不可有一字废。小令本来字数就少，如果不注意用字的准确性，就会生涩和伤词境。

（6），结尾要注意在言外，重笔点题，不可把意思说尽，要有余味，有想象的空间。

就如李煜的倒捣练子的结尾，数声和月到帘栊。人因思念睡不着觉，那风声捣衣声贯耳浸心，再有泊在帘栊的月，更让人思苦，把焦灼愁苦之情用景语含蓄的表达了出来。


有人问，字数少的小令能不能做个转折什么的呢？

像十几个字小令最好不要转折了，要直通。如果30字左右的，可以来个转折起伏，如李清照的如梦令。他在下文的兴尽晚归州后，设一起伏：误入藕花深处，但是不离词意。

小令的特点：就是在某个特定的场景受感染、启发、触动而产生的瞬间的心理活动和感受。也或是对一景物的认知感吟。我们结合作品来学习加深印象。

望江南，李煜（唐）

多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。

我们读这首词，首先感到是顺畅，朗朗上口。任何作品首先要做到这一点，就是顺畅。读之不顺则让人失去读的兴趣。

这首小令一起就抓住了读者的心，精炼突兀，多少恨首句直入主题，一个皇帝能有什么恨呀？要知道他是亡国之君，这首小令是他亡国被宋人掳去写的词，在被囚禁的日子里是难熬的，写些什么度日来打发时光，词一起感到很突然，无缘无故的多少恨做首句，不免引起读者的好奇，要读下来。

我们在创作时也要借鉴这种方法一定要夺人心神，尤其是小令，字数又少，文字不引人注意，就会让读的人没有了兴趣。

起拍的恨不是昨夜梦中的事情，昨夜梦中的繁华不会恨，恨的是这个梦的本身，梦中的事情让人眷恋，但是梦醒后呢？梦中是一片繁华，而梦醒后面对的是亡国残酷的现实，使这个囚徒皇帝倍感难受，所以恨昨夜的梦了。干嘛做了这么一个梦，让我痛心！多少恨昨夜梦回中。

这是完整的一句，我们来看首句和第二句的结构是多么的紧密，这是填词段意内承接这个方法用的好，一个段落内句子之间要做到承接。

还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。这几句写梦境，这三句从表面上看是对昨日繁华的眷恋，其实是反映出今日处境的无限凄凉。由于他过着囚徒式的生活本身就够凄惨的了，再用这个繁华的梦境做反衬，词人感到更加心寒。 这首小令是词人表达对故国的眷恋，对过去繁华的追忆。

我们看首句多少恨，是悲愁的调子，再看结尾，花月正春风，是喜悦之声。有人问。这不矛盾嘛，其实不然，首句的多少很一下子把读者带进词人的情感世界之中，先声夺人。那么尾句花月正春风是反面点题，就是结尾要重笔点题，反应凄凉之意。恨是现实的，而繁华是过去的，怎么能不痛心呢。

我们再来看这首小令，它有一个特定的场景，就是梦境。那么词人在这个场景中所产生的心理感受是从还似旧时游上苑到结尾反应出来，这样处理结构不空、充实。

我们在创作时万不可无缘无故的爱和恨，及悲和愁。要有场景，情感要有寄托，还要有故事，否则不能让人信服。

这首小令写对故国的眷恋和词人凄凉的处境，但是词中无这样的文字，表达主题含蓄，这就是有话不能直说，借助梦境去散发心中的情感，比那些恨呀，是多么的恨，饭不香梦不甜，恨到天老地荒要强百倍。

这首小令炼意独到，它是用过去的繁华来反映今日的凄苦，我们来看炼意的过程： 首句多少恨直入主题，那么恨是怎样的呢？下句昨夜梦魂中做了回答，恨在昨夜的梦，那么昨夜的梦又是怎样的呢？还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。看到这里，这么好的梦，为什么要恨呢？

每一首作品都有它的时代背景。这时的李煜正做着囚徒，我们替词人想一想，通过梦中的繁华和现实的凄惨生活一对比，不更能反映出悲哀的心境吗？所以。一起扣人心弦，首句领起后直贯而下，不拖泥带水。

我们在创作时也要注意，首句领起后要紧随主题，不可松懈，如高山瀑布要有冲击力，没有冲击力也产生不了感染力。 我们再来看用字，恨可以是一种，也可以是说是复杂的，多少二字代表了复杂的心境，如果用千万恨，好像用字过于苛刻，不够张力。我们在运用数字表达时要注意最好不写满，要留有张力。

第三句的似字看似轻轻带起梦中之境，但是反映出词人对于过去的追恋之情，那么尾句花月和春风中间用一正字做连接，景色的美好，情感的浓烈一起呈现出来。我们看词中每一个字，如果换一个字也不尽美了，这就是用字要锤炼，不可随意用字。

我们通过这首小令的学习分析，大家对小令的创作有了初步的认识，再回头看一下自己的作品有什么问题，发现了问题就是有了进步。

记住了，写景物的要有形象冲击力，抒情的要有情感冲击力。

忆江南（白居易）

江南好，江南曾旧谙。日出江花红似火，春来江水绿如蓝，能不忆江南。

这是一组词，有三首来忆江南的美好。这一首是总忆江南之美。

江南好是对江南风景的总概括，江南二字后用好字修饰起总领作用，冠三首之首，用一好字把江南风光概括。那么怎么一个好法呢？

诗人没有直接去写，而是一顿，风景旧曾谙作者把绘画的手法提顿用在了词作上，首句一提，次句则是顿笔，就是不贸然说出下面要说的话，而是垫一下，有个起伏。江南的风光好，不是听人说的，而是当年亲身感受的，看到过的。巧妙的为忆做好准备，顺畅的把忆接续下去。下面就是忆的内容了，也是回答了首句的好。日出江花红似火，春来江水绿如蓝，对江南的印象是多么细腻和美好而又富有诗意。因这首是全局之一，尾句用能不忆江南收束，为下面两首做伏笔，全词结构紧凑，一环扣一环，不拖泥带水。

这首小令是风景描写，给人带来如画卷般的江南秀色，从行文中享受文辞之美和风光之秀美，如同身临其境，这样就不能含蓄去写了。

我们要注意。诗词的含蓄是指情感的主题表达，或是具有思想性的、讽刺性的主题表达，风景诗就不可以这样了。这首小令在结尾上点题，正因为江南好，才让人怎能不忆江南呢？ 小令的谋篇布局没有那么复杂，上面我们只是探讨了字数比较少的小令的创作。对于字数再多一点的小令就要参照中、长调词的谋篇布局了。

刁厚琢

诗词学习创作集锦之十四  刁厚琢

我们不论学李白杜甫还是苏轼拟或陶渊明、王维、李清照等等，如果学的很象那就是艺术死亡。为什么这样说呢？

李白杜甫苏轼们以他们自己的艺术风格特立岀群，其艺术生命力至今旺盛。而我们如果学的象，就会翻了前人的版没有新意就等于艺术死亡了。或者你自己觉得和他们比几乎没有多少差别，那是你自己看不岀来，其实差远了，这只能落入前人的套路而无新气也是艺术死亡。

那么如何做才能让诗词艺术生命之树长青呢？

我认为是：

1，具有时代气息，就是说的旧瓶装新酒。

2，扎根生活。任何脱离生活的作品都设有生命力。艺术来源于生活而生活滋养着艺术。

3，学习前人的方法技巧而在艺术风格上脱胎换骨，不要学的象谁，而是有自己的想法建树和风格被大家认可。比如李苦禅画螃蟹，他学习老师齐老先生的画蟹章法而不求似，而是出新。齐白石画半斤四两的蟹而李苦禅画一斤的蟹并具有自己独特的风格让大家接受，这就是活了画活了艺术。要处理好学与脱的关系，吸收的进来又脱的出去。

4，文辞上要要敢于用新文辞，不要老气横秋的。

5，过时的物象坚决不用，否则失真。

6，要进一步扩大诗词的题材和书写范围。随着人类的发展进步，生产力的提高，社会分工会越来越细，这会给我们提供更广阔的创作空间，这叫与时具进，不能老抱着老一套。

7，继承前人的章法经验技巧丰富我们自己去创造新的诗词境界而不是象谁。  诗词艺术是天地自然造化也是人类的，用手中的笔以心力去创作必会生成新境界。

刁厚琢

我的古诗词创作起于什么时候，要说受启蒙教育是在十五岁左右，是受二爷的影响而产生了兴趣，至今五十余年了。 我的第一首处女作是十五岁左右写的，娘亲学骑自行车 苦学骑驾汗湿发，用力不匀难稳把。
数次摔伤浑不怕，原来是为走娘家。
写这个诗时什么也不懂，而且谁也不知道，只有二爷和我知道。那个年代是偷偷的学，文革时期呀……也就是由这时起才知道了平水韵，知道了挤韵、撞韵、起承转合、诗怎么写等等。虽然这首不遵格律但毕竟是我的第一。以前写的诗都记不得了，惟有这首还有一首是写自卫还击战：战场小憩
战后千山静，时闻枪炮声。
荷枪难入梦，北望数流星。
因刻骨铭心才不能忘记！

我写的古诗到现在大约有一千首左右吧，因为都是自己的用心之作都很喜欢。

  自有网络以来去过不少的诗词网站，也当过版主，但是最后关注的只有中国诗词论坛和中华诗词论坛及中国诗歌网。参与活动的栏目有律诗、绝句、词曲栏目。因为是河北人也参与河北版块的诗词创作。

  以上说到的三个网站都很喜欢。  

创作体会
学习诗词创作集锦之十六 诗词的立意 刁厚琢
诗词要明确表达什么就是确立主题。诗词意为先，诗词的意是元帅统领全篇。一切的造词组句要以意为先，那么如何立意呢？一，要一诗一意。强调意的唯一性。一首诗词要突出一个主题不能有双意，意杂就造成主题不明让读者不明白你要说啥。所以要一诗一意。 二，要出新。诗贵出新，有人说诗词发展了那么多年了，那么多的意境都让古人写完了，我们岀新难啊。其实不然，一个时代有一个时代的语言特色及情感特色，唐朝人的语言特色和情感特色和宋代肯定有所不同所以宋人写不出唐诗，而宋和元明又有区别，后人写不出宋词。当然这也有其他因素。我们现代人与古代的情感语言甚至字的发音都会有差别，我们只有用现代人的语言和情感写这个时代的诗词，只有立足时代扎根生活诗词才有生命力才能出新。要出新语言要先新，诗词的语言不那么老气横秋要有张力有新鲜感诗词才有引力。为什么我们读毛泽东的诗词感到津津有味呀，除去他的诗词大气磅礴以外还有一个主要因素就是语言新敢于用现代语。其实诗词出新的根本在于我们的思想，要放开思路善于观察和捕捉新事物，抓住最奇特的感受写出新的东西来就不难了。比如说爱情这个题材从古至今写了几千年了难到没的写了吗？不是，时代不同了感受也不一样，照样再写而且写的有声有色，但是你不能站在古人的角度上去写现代人的爱情诗词否则就落入俗套。时代不同思想情感语言发生了变化写出来的东西也不一样，所以我们只要不一味的仿古就一定能写岀好的作品。 三，立意要准。立意要准确，不能漠糊不清让读者看了似是而非。 四，要志趣高远不能庸俗诗词立意高远作品才有气魄。为什么我们爱读苏试的词还有毛泽东的诗词，就是意境高远。当然这与作者的思想情趣有影响，首先要胸怀愽大，没有大气魄不会创作出大气的诗词，其二是忌俗。不写靡靡之音。是不是有了好的立意诗词就写好了呢？不是，有了好的立意而这个立意要准确的文字表达出来，这要看诗者的文字驾驭能力了。我们看李白的诗句：飞流直下三千尺 疑是银河落九天。这是景吞气象，诗人不但有丰富的想象力还具有浪漫情怀同时有高超的文字驾驭能力才写出这样的诗句。还如苏试的赤壁怀古，整首大气滂溥以气象取胜。有了好的立意还要有文字功夫，没有文字功夫只能是心里有就是写不出来，大家要注意文字的学习和积累。  诗词学习集锦之十 刁厚琢 欣赏冯延巳的词从中收获：  冯延巳的词最大的特点是继承和岀新。继承是承花间派的传统，创作目的是娱乐遣兴。在题材和内容上也没能超越花间词的相思恨别，男女欢爱，伤春悲秋的范围。他的岀新是在继承花间派的传统基础上又有所创新，他在表现爱情相思苦闷时也渗透着一种时间意识和生命意识，在作品中感叹人生短暂，生命有限，时光易逝，丰富了作品的思想内涵，提升了词的思想境界。在这种爱情的失落中包含着生命短暂时光易逝的忧患。 冯延巳的词有一个最大的特点是忧愁的不确定性和朦胧性，具有一种超越时空和具体事情的特质， 写来迷茫朦胧，含而不露。他的词中，常常很难确定指的是什么性质的忧愁，是因什么而苦闷，如鹊踏枝： 谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。 河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。 冯延巳的词空间境界比较阔大，常以大境写柔情，让愁思在阔大无限的空间境界里表现的更深重。比如更漏子： 金剪刀，青丝发，香墨蛮笺亲札。和粉泪，一时封，此情千万重。 垂蓬鬓，尘青镜，已分今生薄命。将远恨，上高楼，寒江天外流。 还有鹊踏枝： 梅落繁枝千万片，犹自多情，学雪随风转。昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁无限。 楼上春山寒四面，过尽征鸿，暮景烟深浅。一晌凭栏人不见，鲛绡掩泪思量遍。  他在表达一种思情时，把所用景从大处着笔，梅落千万片，给人的感觉怎样？可以想象，楼上春山四面寒，把景开远了又拉回，更给人一种孤寂感。 在冯延巳的词中，我们还可以学习的是：忽然以闲笔点缀一两句景语之句，让作品赋予高远含蓄之态，就是在词中夹一两句景语，当然要看作品的篇幅而定，避免叙事或抒情的呆板。当然，景要与情相关，不能为景而景，要有目的性。           冯延巳的词在创作上还有一个艺术特色，就是在抒情时写相思写愁绪，表现的一层深似一层。这就是古人说的深层之法。比如我们刚才说到的鹊踏枝，一开始说梅花落，梅花多情学雪的样子，随风飘转不离去，进而又写歌筵席易散，酒醒添愁，这不算完，下篇由景入情：征鸿、寒气袭人，暮色如烟，给人以空寂孤冷之感，随即写到了凭栏之人，倾泪思量，把情感推向高潮，这个值得学习借鉴。           还有在景与情的配置上，善于运用逆向配置的方法。一般的我们创作在选景上要根据所表达的情感去选景，阳光的景配愉悦的情绪，悲伤的愁苦的情调配置隐晦的景物，这叫同向配置。还有就是逆向配置，景和表达的情绪相反。而冯延嗣恰恰喜欢善于这样配置，用阳光明媚的景来写愁苦。         他的作品对北宋时期的词人影响是很大的。 醉花间 晴雪小园春未到，池边梅自早。高树鹊衔巢，斜月明寒草。 山川风景好，自古金陵道，少年看却老。相逢莫厌醉金杯，别离多，欢会少。 他这首醉花间是俊朗高远风格的代表作品。

月白

刁厚琢 发表于 2023-6-1 06:11
诗词学习创作集锦之十四  刁厚琢

我们不论学李白杜甫还是苏轼拟或陶渊明、王维、李清照等等，如果学的 ...

那么如何做才能让诗词艺术生命之树长青呢？

我认为是：

1，具有时代气息，就是说的旧瓶装新酒。

2，扎根生活。任何脱离生活的作品都设有生命力。艺术来源于生活而生活滋养着艺术。

3，学习前人的方法技巧而在艺术风格上脱胎换骨，不要学的象谁，而是有自己的想法建树和风格被大家认可。比如李苦禅画螃蟹，他学习老师齐老先生的画蟹章法而不求似，而是出新。齐白石画半斤四两的蟹而李苦禅画一斤的蟹并具有自己独特的风格让大家接受，这就是活了画活了艺术。要处理好学与脱的关系，吸收的进来又脱的出去。

4，文辞上要要敢于用新文辞，不要老气横秋的。

5，过时的物象坚决不用，否则失真。

6，要进一步扩大诗词的题材和书写范围。随着人类的发展进步，生产力的提高，社会分工会越来越细，这会给我们提供更广阔的创作空间，这叫与时具进，不能老抱着老一套。

7，继承前人的章法经验技巧丰富我们自己去创造新的诗词境界而不是象谁。  诗词艺术是天地自然造化也是人类的，用手中的笔以心力去创作必会生成新境界。


——狠见心得与体悟，前六点，俱可圈点。其七，与其三，似有所重~

月白

碎萍 发表于 2023-6-8 19:29
诗，首先要明白为谁而写？为己为人？为利益代言？为抱不平？家国情怀是也！
诗，为何而写？有感而发？记 ...

诗，首先要明白为谁而写？为己为人？为利益代言？为抱不平？家国情怀是也！

诗，为何而写？有感而发？记流水账？还是故作呻吟强说愁？还是摆下酷。出发点很重要，态度也重要。


诗，如何写？信口胡诌？睁眼说瞎话？直来直去？还是下笔千言离题万里？得用心写，诗无定法，发夫情，合夫理，娓娓道来，委婉道来，道出自己的见解，自己的角度，深度。


人云亦云，不如住口。于细微处着笔，于高处着眼，于远处余思。可借鉴古人今人，揣摩笔法，诗思，加入自己特有的。

有自己的风格，你就是你，学人再好，不如自己来得真。

诗，写什么？

万物可写，凡事可写，但不能写什么只什么，得脱出来，即提炼  譬如炼丹，取其精华而已，取事物的本质本源而已。身边的点点滴滴，但得自己超脱出来，站在更高层次写，比如地球，走出地球看，更接近本质，不然真以为天圆地方了。

心里的各种感想，幻象，推理，天马行空，精神层面的都可写。政治敏感话题，尽量少些，至少你得用修辞手法去写。

时代在进步，各种新事物层出不穷，都是好题材。


起码后人，如果可能的话，起码知道我们活在这个时代，而不是唐朝宋朝。



@月白，续二句半：练诗，一如练武。悟修与秘诀，皆可助“我”一臂之力。悟性若高，“诗”上一日，笔间一年。一如碎萍兄的末一句“起码后人，如果可能的话，（起码）知道我们活在这个时代，而不是唐朝宋朝。”，这一笔，亦是秘籍之一页O(∩_∩)O~

金水桥边

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带刀

一个学土木工程的工科直男，到而立之年才知道从小“重理轻文”的人生会吃多大的苦，即便是工作在专门搞技术的单位亦如是。

从此，曾经高考语文不及格的我读起了唐诗宋词。白天在钢筋水泥符号里机械化的工作，晚上在雕栏玉砌的文字中陶醉。这才知道原来李杜等大诗人也多是失意之人，从他们的诗句里读到了“同是天涯沦落人”的苦。后来慢慢开始在论坛里学写诗发牢骚，还经常和人较劲。为什么总是和人较劲得罪人呢？因为在现实生活中已不敢和人较劲了，而在虚拟的网络里又不罚款扣工资，关键没人知道你是谁？其实这样也是对自己现实瓶颈的精神解放。糊里糊涂的也有十多年了吧！
      
（编者按：第三自然段，与主帖无涉的内容，见着游离。给以酌减，谢谢支持活动）


后来慢慢觉得自己在现实工作中遇到的问题其实也是如此，结果自己写的作品教育了自己。或许不是别人和环境的问题，而是自己的问题。谁说的“江山易改，本性难移”？唉！性格使然。