真韵二首 试议

泠泠儿

真韵二首 试议

前言：诗者，在诗言诗，随手一拾耳，无他。


无题？登高？

无名色 （甲篇）
寒山秋露一时亲，孤影跟随游子身。滑石侵阶惊步履，浮光散梦客烟尘。
坐看岭上衡阳雁，相对江头白发人。自古登高歌与赋，谁怜今日误迷津。

步韵？书怀？

陈毅忠 （乙篇）
料得秋光可与亲，行来未觉是孤身。野溪清澈浮枯叶，古木空疏远世尘。
且去且回云上鸟，宜游宜憩景中人。忽观沉日病眸豁，一片余辉下别津。


泠儿试评：

步韵唱酬，古有先例。后人多有追随，作雅兴读，可也。“写练”角度，亦可圆其一说，不赘。二首互照，造语的修炼，句联的衔接，乃至上下的关合等，步韵者，稍胜一筹。说白些，为律为篇，更从容些些吧。

随摘二三，试作一探：

一、造语

甲）孤影跟随游子身。1不通。2非诗语。3作一般句子读，亦一“扑通”。或非其力过弱，许是泥于“无题”或急就，甚或偏于唱酬步韵等草成所致，所谓的“一得必有一失”，谋事如是，谋诗亦然。


甲）坐看岭上衡阳雁。相对江头白发人。五六二句，造语而言，过得去。苛求的话：岭上衡阳雁。岭上，是实笔。衡阳雁，含典。这前二后三的搭配，大可挑剔，建议一修。对句尚可。


乙）料得秋光可与亲，行来未觉是孤身。秋光可亲否，一稳再稳，新思想新意象，暂乏。承句顺来，“孤身”是一（诗）眼，行来，未觉云云，算是“出世语”吧。亦见着作手“老套路”，你有我有她有，他没有？都有。此类句语，文字上的肯定，更合适些，余不细赘。



二、句联

甲篇
寒山秋露一时亲，孤影跟随游子身。滑石侵阶惊步履，浮光散梦客烟尘。坐看岭上衡阳雁，相对江头白发人。自古登高歌与赋，谁怜今日误迷津。

一句“寒山”“秋露”，点明去处与时令。二句“孤影”，应是自谓也。跟随“游子身”，许是有邂逅者，或是有同行者，暂时不明。

三句“滑石侵阶”，是实景，是场景。四句“浮光散梦”，突兀了些。前有“孤影”“游子身”在，这“客”“烟尘”，字词上的搭配，虽或不便恭维，与二句的勾连，还是有的。就是蛮微弱的，或未必是题旨所向，倒也不算真跑离了。（PS: 嗨，造语非圆熟，评起来也被绕得，有点儿小累哈，呵呵。）

五句坐看，六句相对，一雁一人，物人互照，亦可相融。明写人与物，实则“客”“孤”之谓也。

五句“坐看”，七句来个“登高”，这细节上的处理，不是很娴熟哈，连着前后读三遍，应该体察得来，可以再打磨一二。

前面诸联，都在“孤”“客”“雁”“人”里发力，七句“歌与赋”，其实也突兀哈。八句“误迷津”，是于“孤影”而言呢，还是与“游子身”，还是与“白发人”？一时没读明白。


乙篇
料得秋光可与亲，行来未觉是孤身。野溪清澈浮枯叶，古木空疏远世尘。且去且回云上鸟，宜游宜憩景中人。忽观沉日病眸豁，一片余辉下别津。


浮枯叶，是所见。远世尘，是指向着“我”。古木，是一意象也。云上鸟，与四句作合，都是“远世尘”之言下意也。到这里，本来，可以勉强作“出世篇”读。

嗯，非也，且看下文——

七句“忽观”陡转，“沉日。病眸。余辉”等，多是喻指。与“远世尘”语，矛盾？又统一着。何来此语？所谓的出世，是诗语上的一惯“心念”矣。转回作观摩“沉日”“余辉”的旁观者，其实是“本心”之（底）情志所囿也。



PS：诗文言情，志之所向。一语出世，草线灰蛇，即便千里，依旧可及。古例如是，今篇亦然，皆不过此也。

泠泠儿

附言：一写jiu即发，容an核核，可有错别字-_-

抠脚大汉

解析的深刻到位，学习。

泠泠儿

待月 发表于 2023-9-14 17:09
建议对原作者适当隐姓埋名处理为宜，以免惹来杀身之祸哈~

杀身之祸？不至于吧，呵呵。砖评于诗，难免得罪人。我之初衷，更存“切磋”之意：）

泠泠儿

抠脚大汉 发表于 2023-9-14 14:49
解析的深刻到位，学习。

读诗有感，不敲几字，过不去，亦一（评）瘾也。