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1
詩事一論格調，二論境界，三論意趣。高格調者真而非假，大境界者善而非惡，多意趣者美而非醜。對人類共同命咧P注和終極命咧P懷是為大善。
2
或曰：格調者，正而已；境界者，愛而已；意趣者，奇且妙而已。故此之格调或非彼之格调，此之境界亦或非彼之境界，唯意趣者古今一也。
3
精者性也，神者靈也，氣者萬物之所由生。一以貫通，然後有所謂性靈。性者食與色也，靈者意與趣也，食色意趣兼得，然後有所謂境界。
4
詩言志，詞言情。言志者可直抒胸臆，言情者常寓情於景。神韻，不可思議之美感。源於格調、境界、意趣之完美结合，正所谓天作之合，神來之筆，妙筆生花，非努力可以得之。
5
寫境者憑親歷紀實，造境者憑想像營虛。或曰前者為現實，後者為浪漫。作者或許偏頗，亦可兩兼。然紀實者非記事，切忌流水；造夢者亦非造假，切忌無稽；此可謂大作者與小作者之分界。
6
有我者人也。無我者神也。有我之境，我在其中；無我之境，我在其外。然大作者常能在有我與無我之間落筆，所謂物我兩忘也。
7
或有動靜之說，然大美者常在動靜之間。老耽云“玄之又玄眾妙之門”，然齊璜云“妙在似與不似之間”，吾從後者。
8
小情小景者自得優美，大情大景者自得壯美，與有我無我無關。
9
李太白造境，杜子美寫境；李清照婉約，蘇子瞻豪放：均不失為大作者。能將此兩者集於一身者，古來無幾。
10
格調關乎品質，境界關乎情懷。品質有高低上下之分，高上者當如天馬行空，低下者常陷於離愁別恨。情懷有遠近大小之別，遠大者自然宏壯神奇，近小者常累於柴米油鹽。然低下與近小者亦應不無奇意妙趣。奇意妙趣者，詩味也，詩之所以為詩者也。
11
詩無格調，詞無境界，即便得意趣之奇妙，亦為小作者。獨品質高上、情懷遠大且奇意盎然、妙趣橫生者方爲大作者。
12
客觀之作者重於事，主觀之作者重乎情，與閱世之多少無關。如以小說喻之，《水滸傳》為前者，《紅樓夢》為後者，然後者高於前者遠矣。如以李、杜觀之，前者之閱世又何少之於後者？
13
所謂以血書者，仍不過寫真性情者也。寫愁則愁絕，寫恨則恨徹，非大情懷者不能為。後主之詞，婉約之至，然收之有餘，放之不足，較之蘇、辛仍有大距離。
14
將大境界藏於小境界中，亦或有意為之。大境界中夾雜著小境界，亦詩之奇意妙趣所從來。
15
屈原所達到之境界，至李、杜乃得之；李、杜所達到之境界，至蘇、辛乃得之；蘇、辛所達到之境界，至魯、毛乃得之。所謂得之者，亦為超越。
16
若言昭明太子語陶淵明詩與王無功語薛收賦之境界東坡、白石只得之一二，人間又何必有所謂詞話？豈非厚古薄今者與？詩之好與不好，不可以古今論，如不可以唐宋論。
17
僅有其貌者，顧此而失彼。複有其神者，言在此而意在彼。故前者言未盡而意已窮，後者言有盡而意無窮。詩兩重意以上為佳。
18
不譬喻，不借代，不擬人，不旁徵博引，自然無“隔”；然平鋪直敘，直抒胸臆，也易流於平淡。
19
意境者，詩意之境也。此境或深或湥瑴者往往只有一重意，深者可有兩重意以上，故可以令人回味無窮。
20
文事者，有可學者與不可學者。可學者皮相，不可學者魂魄——魂魄者，如鬼似神者也。品質與氣勢為第一境界，情懷與韻致為第二境界，如鬼似神為最高境界。然能達如此最高之境界者即便五千年也未必可得之一二也。
21
粗獷者，豪放也。滑稽者，詼諧也。“曠”者曠達也，“豪”者豪邁也。“胸懷”即情懷，有大情懷然後有大境界，可以包容宇宙乾坤，無邊無際，無微不至，然後可稱之為神奇。
22
東坡、稼軒之詞如神人之魂魄，所謂“乘雲氣，禦飛龍，而游乎四海之外”。美成、白石之詞如神人之皮肉，所謂“肌膚若冰雪，綽約若處子”。然後有神人焉，所謂“神凝，使物不疵癘而年穀熟”。就東坡、稼軒而論，前者稍顯豐腴，後者更勝骨力，高低之判則因讀者之所好。
23
子曰：“不得中行而與之，必也狂狷乎？狂者進取，狷者有所不為也。”一進一退之間，高下已分。
24
太白邀月，東坡問月，稼軒送月，實終不知月為何物也。此也今人所以能超越古人者也。
25
子曰：“少而不知孫弟，壯而無述，老而不死是為佟！庇写笸嫡咄禈艙Q柱，小偷者偷雞摸狗；有順手牽羊、偶爾為之者；有習以為常、苟且成性者；所謂蕩而無收、貪得無厭，則爛矣。
26
奇意易有，妙趣難得。既然“鄉願”，何足道哉？或以為雞肋，食之無味，棄之可惜乎？
27
人生有限，藝無止境。隨便玩玩兒，尚且不易，何況要有感於他人，留名於後世乎？
28
詩敝而有詞，詞敝而有曲，曲敝而有自由體新詩，至此可謂眾體皆備也。既可舊瓶裝新酒，還要化腐朽為神奇，不過多翻幾個跟頭而已。
29
凡因人、因物、因事而作者可有題；凡因情、因感、因思而作者可無題：故不可一概而論。
30
所謂“大家詩詞脫口而出”，即太白之“清水出芙蓉，天然去雕飾”，即若脫口而出者也。能若脫口而出，即能無隔而順暢，仿佛自然天成，不才者效之，或流於直白。
31
“美刺”者趨炎、“投贈”者附勢、“隸事”者情虛、“粉飾”者意假。失其真性，如何自然？
32
詩者如風箏，所系者人與事也。糾纏於人與事者，不得其飛又何逞其情志也；脫離於人與事者，惟得其放卻失其所旨也。 33 詩所忌者，酸腐也。酸者，犬儒氣；腐者，學究氣也。犬儒者，不在其位而制湔剡m得其反而孤芳自賞。學究者，不得其實而務其虛，必孤陋寡聞而敝帚自珍。或有格調與境界，然奇意與妙趣都無，何得而為詩乎？ 34 步古人韻以作，旨在超越古人。所謂帶著鐐銬跳舞，更待將自己五花大綁以狂舞。不能超越古人，詩還是不作的好。步今人之韻以作，亦大致不離此意。有以詩為玩物者，餘不與也。 35
政治家以天下事為己事，詩人以己事為天下事。
36
大作者須眾體皆精，小作者只好獨善一體，尤善其小者。
37
對宇宙人生，入乎內方知自我之渺小，出乎外方知自我之偉大。知自我之渺小方能有格調，知自我之偉大方能有境界。入之深者忘我，或難自拔。出之遠者忘人，或難歸返。然大作者無此難也。
38
能入不能出，能出不能入，终为小作者。或入而不能深恐深而不能自拔，或出而不能遠恐遠而不能自返，亦终为小作者。大作者先要有我，做宇宙之主，故可以驅使萬物，豈止風月；然後才可以無我，故可以與天地合一，豈止花鳥？
39
詩可以是自己的，與他人無關。詩可以自为旋律，與政治無關。詩可以是負能量，甚至是要人死的；但沒有死，哪有生？
40
所謂唐人絕句妙境者，即無我之境也。無我者，自無“隔”也。
41
大作者無所不能，然有所不為也；小作者執此一端，為有太多不能也。
42
“李白斗酒詩百篇”，子美之戲言也。其間之辛苦，為當事者自知。雖然，也未必“兩句三年得”。“兩句三年得”者，作者之自嘲也。詩之優劣，又豈在其多少和快慢？ 詩之與酒，既有關也無關。詩人之好飲，只為其愁多也。
43
所謂超越古人者，首先是格調之超越，以唯我獨尊超越吾皇萬歲；其次是境界之超越，以大愛無疆超越一己之私；再次是意趣之超越，以奇意妙趣得詩之魂魄而非詩之皮毛爾。
44
掉書袋，詩之病也。須知詩有別趣，與學問無關。羚羊掛角無跡可求，當為用典之最高境界。
45
詩者，乃詩人表達自我之方式，故以雜感體為其最高境界，切莫使之淪為羔雁之具。又有所謂以詩為玩具者，皆有傷於詩之神性也。
46
曾覿，宋史列《佞幸傳》。不因人廢言者，人耳，非天也。因此余有“詩留下，詩人走開！”之說。
47
舊詩難學而易工，畢竟有跡可循；新詩易學而難工，幾近無路可走。
48
幸福之人都是相似的，不幸之人各有各的不幸。詩乃苦悶的象徵，故歡愉之詞難工，愁怨之詞易好。
49
詩人過於敏感，只好孤獨寂寞。自殺或乃詩人之宿命，然自殺也是他殺。行兇者人乎？亦或詩乎？亦或天乎？
50
自然本無情，人附之矣，所謂寓情於景，情景交融，沒有人，哪得景？
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