押韵从宽的底线

绝谷野樵

押韵从宽的底线

       用旧韵写格律诗，今人已非古人，也不科举考试，因此押韵从宽是合理的，可以给创作提供更大的空间。但从宽也要有个度，不能没有底线。一般来说，押韵放宽到词韵是最合适的，诗界也基本默认，如毛主席的诗就有押词韵的例子。若再进一步，放宽到赵京战的《宽韵》，将【侵】与【真】、【文】、【元】合并，将【覃】、【盐】、【咸】与【元】、【寒】、【删】、【先】合并，目前尚存争议，能避则避吧。若继续放宽到地方韵，如【真】、【庚】相押，则突破底线了，不可为之也（但用于孤雁出、入群则另当别论）。下面一首，老朽就用了“押韵从宽”的原则，供大家借鉴吧。

登花果山（绝谷野樵）

涪江水碧傍山前，山顶浮云轻似棉。

来此难寻花果艳，举头唯见雀鸦闲。

儿时小路草中隐，风里黄蛾林下翩。

故地今游多浩叹，扶藜还听咽寒泉。

杨逍

泠泠儿

登花果山（绝谷野樵）

涪江水碧傍山前，山顶浮云轻似棉。
来此难寻花果艳，举头唯见雀鸦闲。
儿时小路草中隐，风里黄蛾林下翩。
故地今游多浩叹，扶藜还听咽寒泉。


韵求宽，有一定底限。有所放宽，多半兼顾着“不以韵害意”一类思路。老樵兄不是初学者或小白，用韵一块，可议，可不多议。

“来此难寻花果艳，举头唯见雀鸦闲。”，此一对子，平中见畅，颇是自然。一艳一闲，能见经营，颇赏对句。对比而言，“扶藜还听咽寒泉”一类造语，不无痕迹，或显得刻意，挑剔了O(∩_∩)O~

吾闽

樵兄写律，一言难尽；真想写长一些（相比于绝句），我倒建议不妨就写古风，学学古诗十九首，或者魏晋时的一些文人创作。

学律其实很难，尤其七律。

绝谷野樵

泠泠儿 发表于 2020-7-11 21:44
登花果山（绝谷野樵）

涪江水碧傍山前，山顶浮云轻似棉。

谢谢赏评，捧茶问好！

绝谷野樵

吾闽 发表于 2020-7-11 22:32
樵兄写律，一言难尽；真想写长一些（相比于绝句），我倒建议不妨就写古风，学学古诗十九首，或者魏晋时的一 ...

这只是你的一家之言，恕难认同。

余一

说浮云轻似棉，觉得反把云说重了

成墨未浓

【诗韵】【词韵】是不同的概念。与之类似的还有【曲韵】。诗词曲倒是都属于韵文，只是三者毕竟是不同的文体形式。诗（词 曲）所押韵使用的韵书，是不同的。作诗用的韵书是《平水韵》；填词用的韵书是《词林正韵》；作曲用的韵书是《中原音韵》。至于您说的【旧韵】【新韵】一般是指【诗韵】来说的韵书，《平水韵》使用是从古至今的，今人称【旧韵】；《中华新韵》《中华通韵》这是今人编写的作诗使用的【韵书】，一般称作【新韵】。将【诗韵】【词韵】混为一谈，确实是不妥的。胡乱说些，请勿怪罪。