诗语主宾换位之妙

欧德绪 · 发表于 2020-10-13 11:04

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《诗人玉屑》中引有《东皐杂录》的一则诗语：“鲁直《嘲小德》，有：‘学语春莺啭，书窗秋雁斜。’后改曰：‘学语啭春鸟，涂窗行暮鸦。’以是诗文不厌改也。”

鲁直，就是宋代大诗人黄庭坚（字鲁直），小德是其长子黄相（小字小德）。黄庭坚中年得子，对儿子自是格外喜欢。儿子学说话与乱涂乱画时，在黄庭坚笔下便有了宠爱的嘲讽，并且还精益求精，对嘲讽儿子的诗句做了修改。“以是诗文不厌改也”的评语说明，这一改改出了好句。

这样改动到底好在哪里？从语法上分析，原句“春莺啭”“秋雁斜”，是正常的主谓结构。修改后，“啭春鸟”“行暮鸦”成了动宾结构。原来的主语变为宾语，主宾换了位。正常的语序为什么要换位？这就是诗语与散文语言大不同的地方。在诗话中，被称作“此倒语也，犹为诗家妙法”。既为妙法必有妙处，即特别的表达效果。就从黄庭坚改动的两句诗来看，原句意思是“小儿学语如同春莺鸣叫，在窗上涂画如同秋雁飞过”，比喻生动，充满对小儿的爱意。换位之后，主语成了宾语，“啭”与“行”在宾语之前，成为使动词，两句意思为：“小儿学语使得春鸟鸣叫起来，在窗上涂画使得暮鸦飞行而过。”诗句显得更为生动，这已不仅是当父亲的觉得小儿的言语举动可爱，而是连春鸟暮鸦都被打动、被吸引了，因而鸣叫起来，因而飞行而过。满满的父爱表现得更为充分，这便是换位妙处之所在。

既为诗家妙法，自然也是诗家爱用之法。且再看一例：

古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。

沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

这是宋代释志南的一首广为传诵的绝句。其第二句按正常语序，应该是“我扶藜杖过桥东”。这样写，既符合常理（人扶着杖），平仄上也没有问题。写成“杖藜扶我”，主宾对换了位置，既不合常理（杖扶着人），又为了平仄，将“藜杖”倒序为“杖藜”。然而诗语之妙恰恰在这里充分体现出来了。既因不合常理而给人新奇生动之感，又让人在回味中，更体会到诗人过桥观赏春色的迫切心情——连藜杖都知道我对春色的向往，搀扶着我过桥向东，置身于春。所以，“我扶”只是常语，“扶我”方为诗语，诗语之妙不可不察。此诗三四两句，也是倒序诗语。“杏花雨”“杨柳风”分别是两句之主语，应在句首而倒序至句尾，只是未作宾语，与主宾换位之例稍有不同。

古诗中主宾换位的例子不少，再举数例并略作解读如下：

岸容待腊将舒柳，山意冲寒欲放梅。（杜甫《冬至》）

——按正常语序应为“柳将舒”“梅欲放”。换位后“舒”与“放”有使动之妙。又，“梅”为韵脚字，换位应该也有押韵的考虑。

漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。（王维《积雨辋川庄作》）

——将“白鹭飞”“黄鹂啭”换位为“飞白鹭”“啭黄鹂”，看得出黄庭坚之诗正是参照前人佳句而改。

芳原绿野恣行时，春入遥山碧四围。（程颢《郊行即事》）

——第二句中“碧四围”按正常语序应是“四围碧”，换位后“碧”成使动词，犹如“又绿江南岸”之“绿”。

绿槐夹道集昏鸦，敕使催宣坐赐茶。（周必大《入直》）

——第一句中应是“昏鸦集”。换位后，“集”成使动词，突出黄昏时分宫内夹道绿槐之森茂，吸引归鸦纷纷而来。又“鸦”为韵脚字，换位当也兼顾于此。

有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。（赵师秀《有约》）

——第二句“落灯花”为“灯花落”之换位语。此处“花”为韵脚，确实是换位的一个主要原因。然而，换位后，其敲棋子而震落灯花的表达效果也很明显。棋友失约，主人的心情正透露于闲敲棋子的举动之中。这心情不只是“闲”极无聊，震落灯花表明的是对朋友久候不至的隐隐的不满与些微的焦躁。这是一种复杂的难以言说的“闲”情，而在主宾换位后得以生动地表现。

古诗中换位的诗语并不局限于主宾之间，状语与宾语，宾语与补语，定语与中心词之间都有换位之例，故此类诗家妙法经常可见，读者当留意细察，莫忽略了其妙处之所在。

雁字无痕 · 发表于 2020-10-13 14:33

诗语贵在自然，有自然之境，有自然之情，有自然之感观，有自然之逻辑。学语啭春鸟，学语和啭都是声音，而春鸟是对啭的细化。涂窗行暮鸦，涂窗和行都是动作，暮鸦是对行的演绎。小孩涂窗，像什么在走，哦，像暮鸦在走。小孩学语，像什么叫，哦，像春鸟叫。这是符合思维规律的。脱离自然，单单为了求新求奇而去倒装，则不可取。