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荆山一笑生

好活动，静静地赏看，静静地学习

月白

荆山一笑生 发表于 2023-5-16 10:40
好活动，静静地赏看，静静地学习

别只“静静地”赏与看啊，荆山兄，回读主帖几个问题，补交一份作业来：）

荆山一笑生

月白 发表于 2023-5-16 16:42
别只“静静地”赏与看啊，荆山兄，回读主帖几个问题，补交一份作业来：）

这个，有些难

刁厚琢

谈小令谋篇布局 刁厚琢

我们说的小令是指30字左右的小令，小令字数少，谋篇很重要，布局倒是没有中长调那样复杂。 小令谋篇布局要景情交融，事情交融，构景入胜，层次分明，要集中笔力，就直说一景一事一情。

其要求是：

（1），首句领起后，要直贯而下，不能啰嗦，要与表达的主题不离不弃。

例如李清照的如梦令： 常记溪亭日暮，趁醉不知归路。兴尽晚归舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 就是说玩美了。景语来表达愉悦的情怀，用溪亭这个让人陶醉的地点来抒发游乐的兴趣。正因为为景色而着迷、沉醉，才有了晚归舟。至此，下文正是晚归舟才易迷途，误入另一个幽静之地，藕花深处，那么尾句惊起一滩鸥鹭是常理之中，以景收结辽阔深远，也正是词人的心境，飞扬愉快。 一首小令顺畅直下，没有什么起伏，句句透露着快乐的心境，不离这个主题，七句紧凑不跳跃，直贯主题。

（2），读着要顺畅，正因字数少，读来更要顺畅，让人一口气读完才过瘾。

例如蔡仲（南宋）的十六字令： 天，休使圆蟾照客眠。人何在，桂影自婵娟。 这首小令读来顺畅，如高山瀑布直贯而下，不拗口、通顺。 还如李煜的忆江南： 多少恨，昨夜梦魂中，还似旧时游上苑，车加流水马如龙，花月正春风。 这首词一起就把读者带入词人的情感世界中，而用字都是平常熟知的文字。读来顺畅。 写人旅居他乡，因思念人而失眠的烦恼，把睡不着觉归罪于月光的照射。天呀，不要让这圆圆的月亮照着我这客居他乡的人睡觉吧，这个呼喊是无效的，于是产生了感叹：我这是在哪儿呀，月影空自美好，这更增加了孤独的悲苦。

（3），起句要让读者迅速进入词的情感，或是快速进入你设置的场景来感受、体会、玩味。言情的入情。言景的入画。

例如毛泽东的16字令山： 山，快马加鞭未下鞍，惊回首，离天三尺三。 写山的高耸险峻，形象逼真。一读这首小令，令人马上进入场景，身临其境。 还如李煜的忆江南，这首词一起笔就把人的情绪带入到词人的情感世界中。

（4），有话不可直说。 在小令中所抒发的情感，最好不要直来直去的说出来，要含蓄，以景以物来寄托情感。要直接抒情时也要开篇夺人，就像李煜的那首忆江南，直接入情，不扯三扯四，干净利落。

例如李煜的捣练子：深院静，小庭空，断续寒砧断续风。无奈夜深人不寐，数声和月到帘栊。 情寄于景事之中，写离怀愁绪。这个情感不直接说出来，而是用听到的捣衣声风声寄托出来。

（5），字字锤炼，不可有一字废。小令本来字数就少，如果不注意用字的准确性，就会生涩和伤词境。

（6），结尾要注意在言外，重笔点题，不可把意思说尽，要有余味，有想象的空间。

就如李煜的倒捣练子的结尾，数声和月到帘栊。人因思念睡不着觉，那风声捣衣声贯耳浸心，再有泊在帘栊的月，更让人思苦，把焦灼愁苦之情用景语含蓄的表达了出来。


有人问，字数少的小令能不能做个转折什么的呢？

像十几个字小令最好不要转折了，要直通。如果30字左右的，可以来个转折起伏，如李清照的如梦令。他在下文的兴尽晚归州后，设一起伏：误入藕花深处，但是不离词意。

小令的特点：就是在某个特定的场景受感染、启发、触动而产生的瞬间的心理活动和感受。也或是对一景物的认知感吟。我们结合作品来学习加深印象。

望江南，李煜（唐）

多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。

我们读这首词，首先感到是顺畅，朗朗上口。任何作品首先要做到这一点，就是顺畅。读之不顺则让人失去读的兴趣。

这首小令一起就抓住了读者的心，精炼突兀，多少恨首句直入主题，一个皇帝能有什么恨呀？要知道他是亡国之君，这首小令是他亡国被宋人掳去写的词，在被囚禁的日子里是难熬的，写些什么度日来打发时光，词一起感到很突然，无缘无故的多少恨做首句，不免引起读者的好奇，要读下来。

我们在创作时也要借鉴这种方法一定要夺人心神，尤其是小令，字数又少，文字不引人注意，就会让读的人没有了兴趣。

起拍的恨不是昨夜梦中的事情，昨夜梦中的繁华不会恨，恨的是这个梦的本身，梦中的事情让人眷恋，但是梦醒后呢？梦中是一片繁华，而梦醒后面对的是亡国残酷的现实，使这个囚徒皇帝倍感难受，所以恨昨夜的梦了。干嘛做了这么一个梦，让我痛心！多少恨昨夜梦回中。

这是完整的一句，我们来看首句和第二句的结构是多么的紧密，这是填词段意内承接这个方法用的好，一个段落内句子之间要做到承接。

还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。这几句写梦境，这三句从表面上看是对昨日繁华的眷恋，其实是反映出今日处境的无限凄凉。由于他过着囚徒式的生活本身就够凄惨的了，再用这个繁华的梦境做反衬，词人感到更加心寒。 这首小令是词人表达对故国的眷恋，对过去繁华的追忆。

我们看首句多少恨，是悲愁的调子，再看结尾，花月正春风，是喜悦之声。有人问。这不矛盾嘛，其实不然，首句的多少很一下子把读者带进词人的情感世界之中，先声夺人。那么尾句花月正春风是反面点题，就是结尾要重笔点题，反应凄凉之意。恨是现实的，而繁华是过去的，怎么能不痛心呢。

我们再来看这首小令，它有一个特定的场景，就是梦境。那么词人在这个场景中所产生的心理感受是从还似旧时游上苑到结尾反应出来，这样处理结构不空、充实。

我们在创作时万不可无缘无故的爱和恨，及悲和愁。要有场景，情感要有寄托，还要有故事，否则不能让人信服。

这首小令写对故国的眷恋和词人凄凉的处境，但是词中无这样的文字，表达主题含蓄，这就是有话不能直说，借助梦境去散发心中的情感，比那些恨呀，是多么的恨，饭不香梦不甜，恨到天老地荒要强百倍。

这首小令炼意独到，它是用过去的繁华来反映今日的凄苦，我们来看炼意的过程： 首句多少恨直入主题，那么恨是怎样的呢？下句昨夜梦魂中做了回答，恨在昨夜的梦，那么昨夜的梦又是怎样的呢？还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。看到这里，这么好的梦，为什么要恨呢？

每一首作品都有它的时代背景。这时的李煜正做着囚徒，我们替词人想一想，通过梦中的繁华和现实的凄惨生活一对比，不更能反映出悲哀的心境吗？所以。一起扣人心弦，首句领起后直贯而下，不拖泥带水。

我们在创作时也要注意，首句领起后要紧随主题，不可松懈，如高山瀑布要有冲击力，没有冲击力也产生不了感染力。 我们再来看用字，恨可以是一种，也可以是说是复杂的，多少二字代表了复杂的心境，如果用千万恨，好像用字过于苛刻，不够张力。我们在运用数字表达时要注意最好不写满，要留有张力。

第三句的似字看似轻轻带起梦中之境，但是反映出词人对于过去的追恋之情，那么尾句花月和春风中间用一正字做连接，景色的美好，情感的浓烈一起呈现出来。我们看词中每一个字，如果换一个字也不尽美了，这就是用字要锤炼，不可随意用字。

我们通过这首小令的学习分析，大家对小令的创作有了初步的认识，再回头看一下自己的作品有什么问题，发现了问题就是有了进步。

记住了，写景物的要有形象冲击力，抒情的要有情感冲击力。

忆江南（白居易）

江南好，江南曾旧谙。日出江花红似火，春来江水绿如蓝，能不忆江南。

这是一组词，有三首来忆江南的美好。这一首是总忆江南之美。

江南好是对江南风景的总概括，江南二字后用好字修饰起总领作用，冠三首之首，用一好字把江南风光概括。那么怎么一个好法呢？

诗人没有直接去写，而是一顿，风景旧曾谙作者把绘画的手法提顿用在了词作上，首句一提，次句则是顿笔，就是不贸然说出下面要说的话，而是垫一下，有个起伏。江南的风光好，不是听人说的，而是当年亲身感受的，看到过的。巧妙的为忆做好准备，顺畅的把忆接续下去。下面就是忆的内容了，也是回答了首句的好。日出江花红似火，春来江水绿如蓝，对江南的印象是多么细腻和美好而又富有诗意。因这首是全局之一，尾句用能不忆江南收束，为下面两首做伏笔，全词结构紧凑，一环扣一环，不拖泥带水。

这首小令是风景描写，给人带来如画卷般的江南秀色，从行文中享受文辞之美和风光之秀美，如同身临其境，这样就不能含蓄去写了。

我们要注意。诗词的含蓄是指情感的主题表达，或是具有思想性的、讽刺性的主题表达，风景诗就不可以这样了。这首小令在结尾上点题，正因为江南好，才让人怎能不忆江南呢？ 小令的谋篇布局没有那么复杂，上面我们只是探讨了字数比较少的小令的创作。对于字数再多一点的小令就要参照中、长调词的谋篇布局了。

刁厚琢

诗词学习创作集锦之十四  刁厚琢

我们不论学李白杜甫还是苏轼拟或陶渊明、王维、李清照等等，如果学的很象那就是艺术死亡。为什么这样说呢？

李白杜甫苏轼们以他们自己的艺术风格特立岀群，其艺术生命力至今旺盛。而我们如果学的象，就会翻了前人的版没有新意就等于艺术死亡了。或者你自己觉得和他们比几乎没有多少差别，那是你自己看不岀来，其实差远了，这只能落入前人的套路而无新气也是艺术死亡。

那么如何做才能让诗词艺术生命之树长青呢？

我认为是：

1，具有时代气息，就是说的旧瓶装新酒。

2，扎根生活。任何脱离生活的作品都设有生命力。艺术来源于生活而生活滋养着艺术。

3，学习前人的方法技巧而在艺术风格上脱胎换骨，不要学的象谁，而是有自己的想法建树和风格被大家认可。比如李苦禅画螃蟹，他学习老师齐老先生的画蟹章法而不求似，而是出新。齐白石画半斤四两的蟹而李苦禅画一斤的蟹并具有自己独特的风格让大家接受，这就是活了画活了艺术。要处理好学与脱的关系，吸收的进来又脱的出去。

4，文辞上要要敢于用新文辞，不要老气横秋的。

5，过时的物象坚决不用，否则失真。

6，要进一步扩大诗词的题材和书写范围。随着人类的发展进步，生产力的提高，社会分工会越来越细，这会给我们提供更广阔的创作空间，这叫与时具进，不能老抱着老一套。

7，继承前人的章法经验技巧丰富我们自己去创造新的诗词境界而不是象谁。  诗词艺术是天地自然造化也是人类的，用手中的笔以心力去创作必会生成新境界。

刁厚琢

我的古诗词创作起于什么时候，要说受启蒙教育是在十五岁左右，是受二爷的影响而产生了兴趣，至今五十余年了。 我的第一首处女作是十五岁左右写的，娘亲学骑自行车 苦学骑驾汗湿发，用力不匀难稳把。
数次摔伤浑不怕，原来是为走娘家。
写这个诗时什么也不懂，而且谁也不知道，只有二爷和我知道。那个年代是偷偷的学，文革时期呀……也就是由这时起才知道了平水韵，知道了挤韵、撞韵、起承转合、诗怎么写等等。虽然这首不遵格律但毕竟是我的第一。以前写的诗都记不得了，惟有这首还有一首是写自卫还击战：战场小憩
战后千山静，时闻枪炮声。
荷枪难入梦，北望数流星。
因刻骨铭心才不能忘记！

我写的古诗到现在大约有一千首左右吧，因为都是自己的用心之作都很喜欢。

  自有网络以来去过不少的诗词网站，也当过版主，但是最后关注的只有中国诗词论坛和中华诗词论坛及中国诗歌网。参与活动的栏目有律诗、绝句、词曲栏目。因为是河北人也参与河北版块的诗词创作。

  以上说到的三个网站都很喜欢。  

创作体会
学习诗词创作集锦之十六 诗词的立意 刁厚琢
诗词要明确表达什么就是确立主题。诗词意为先，诗词的意是元帅统领全篇。一切的造词组句要以意为先，那么如何立意呢？一，要一诗一意。强调意的唯一性。一首诗词要突出一个主题不能有双意，意杂就造成主题不明让读者不明白你要说啥。所以要一诗一意。 二，要出新。诗贵出新，有人说诗词发展了那么多年了，那么多的意境都让古人写完了，我们岀新难啊。其实不然，一个时代有一个时代的语言特色及情感特色，唐朝人的语言特色和情感特色和宋代肯定有所不同所以宋人写不出唐诗，而宋和元明又有区别，后人写不出宋词。当然这也有其他因素。我们现代人与古代的情感语言甚至字的发音都会有差别，我们只有用现代人的语言和情感写这个时代的诗词，只有立足时代扎根生活诗词才有生命力才能出新。要出新语言要先新，诗词的语言不那么老气横秋要有张力有新鲜感诗词才有引力。为什么我们读毛泽东的诗词感到津津有味呀，除去他的诗词大气磅礴以外还有一个主要因素就是语言新敢于用现代语。其实诗词出新的根本在于我们的思想，要放开思路善于观察和捕捉新事物，抓住最奇特的感受写出新的东西来就不难了。比如说爱情这个题材从古至今写了几千年了难到没的写了吗？不是，时代不同了感受也不一样，照样再写而且写的有声有色，但是你不能站在古人的角度上去写现代人的爱情诗词否则就落入俗套。时代不同思想情感语言发生了变化写出来的东西也不一样，所以我们只要不一味的仿古就一定能写岀好的作品。 三，立意要准。立意要准确，不能漠糊不清让读者看了似是而非。 四，要志趣高远不能庸俗诗词立意高远作品才有气魄。为什么我们爱读苏试的词还有毛泽东的诗词，就是意境高远。当然这与作者的思想情趣有影响，首先要胸怀愽大，没有大气魄不会创作出大气的诗词，其二是忌俗。不写靡靡之音。是不是有了好的立意诗词就写好了呢？不是，有了好的立意而这个立意要准确的文字表达出来，这要看诗者的文字驾驭能力了。我们看李白的诗句：飞流直下三千尺 疑是银河落九天。这是景吞气象，诗人不但有丰富的想象力还具有浪漫情怀同时有高超的文字驾驭能力才写出这样的诗句。还如苏试的赤壁怀古，整首大气滂溥以气象取胜。有了好的立意还要有文字功夫，没有文字功夫只能是心里有就是写不出来，大家要注意文字的学习和积累。  诗词学习集锦之十 刁厚琢 欣赏冯延巳的词从中收获：  冯延巳的词最大的特点是继承和岀新。继承是承花间派的传统，创作目的是娱乐遣兴。在题材和内容上也没能超越花间词的相思恨别，男女欢爱，伤春悲秋的范围。他的岀新是在继承花间派的传统基础上又有所创新，他在表现爱情相思苦闷时也渗透着一种时间意识和生命意识，在作品中感叹人生短暂，生命有限，时光易逝，丰富了作品的思想内涵，提升了词的思想境界。在这种爱情的失落中包含着生命短暂时光易逝的忧患。 冯延巳的词有一个最大的特点是忧愁的不确定性和朦胧性，具有一种超越时空和具体事情的特质， 写来迷茫朦胧，含而不露。他的词中，常常很难确定指的是什么性质的忧愁，是因什么而苦闷，如鹊踏枝： 谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。 河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。 冯延巳的词空间境界比较阔大，常以大境写柔情，让愁思在阔大无限的空间境界里表现的更深重。比如更漏子： 金剪刀，青丝发，香墨蛮笺亲札。和粉泪，一时封，此情千万重。 垂蓬鬓，尘青镜，已分今生薄命。将远恨，上高楼，寒江天外流。 还有鹊踏枝： 梅落繁枝千万片，犹自多情，学雪随风转。昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁无限。 楼上春山寒四面，过尽征鸿，暮景烟深浅。一晌凭栏人不见，鲛绡掩泪思量遍。  他在表达一种思情时，把所用景从大处着笔，梅落千万片，给人的感觉怎样？可以想象，楼上春山四面寒，把景开远了又拉回，更给人一种孤寂感。 在冯延巳的词中，我们还可以学习的是：忽然以闲笔点缀一两句景语之句，让作品赋予高远含蓄之态，就是在词中夹一两句景语，当然要看作品的篇幅而定，避免叙事或抒情的呆板。当然，景要与情相关，不能为景而景，要有目的性。           冯延巳的词在创作上还有一个艺术特色，就是在抒情时写相思写愁绪，表现的一层深似一层。这就是古人说的深层之法。比如我们刚才说到的鹊踏枝，一开始说梅花落，梅花多情学雪的样子，随风飘转不离去，进而又写歌筵席易散，酒醒添愁，这不算完，下篇由景入情：征鸿、寒气袭人，暮色如烟，给人以空寂孤冷之感，随即写到了凭栏之人，倾泪思量，把情感推向高潮，这个值得学习借鉴。           还有在景与情的配置上，善于运用逆向配置的方法。一般的我们创作在选景上要根据所表达的情感去选景，阳光的景配愉悦的情绪，悲伤的愁苦的情调配置隐晦的景物，这叫同向配置。还有就是逆向配置，景和表达的情绪相反。而冯延嗣恰恰喜欢善于这样配置，用阳光明媚的景来写愁苦。         他的作品对北宋时期的词人影响是很大的。 醉花间 晴雪小园春未到，池边梅自早。高树鹊衔巢，斜月明寒草。 山川风景好，自古金陵道，少年看却老。相逢莫厌醉金杯，别离多，欢会少。 他这首醉花间是俊朗高远风格的代表作品。

月白

刁厚琢 发表于 2023-6-1 06:11
诗词学习创作集锦之十四  刁厚琢

我们不论学李白杜甫还是苏轼拟或陶渊明、王维、李清照等等，如果学的 ...

那么如何做才能让诗词艺术生命之树长青呢？

我认为是：

1，具有时代气息，就是说的旧瓶装新酒。

2，扎根生活。任何脱离生活的作品都设有生命力。艺术来源于生活而生活滋养着艺术。

3，学习前人的方法技巧而在艺术风格上脱胎换骨，不要学的象谁，而是有自己的想法建树和风格被大家认可。比如李苦禅画螃蟹，他学习老师齐老先生的画蟹章法而不求似，而是出新。齐白石画半斤四两的蟹而李苦禅画一斤的蟹并具有自己独特的风格让大家接受，这就是活了画活了艺术。要处理好学与脱的关系，吸收的进来又脱的出去。

4，文辞上要要敢于用新文辞，不要老气横秋的。

5，过时的物象坚决不用，否则失真。

6，要进一步扩大诗词的题材和书写范围。随着人类的发展进步，生产力的提高，社会分工会越来越细，这会给我们提供更广阔的创作空间，这叫与时具进，不能老抱着老一套。

7，继承前人的章法经验技巧丰富我们自己去创造新的诗词境界而不是象谁。  诗词艺术是天地自然造化也是人类的，用手中的笔以心力去创作必会生成新境界。


——狠见心得与体悟，前六点，俱可圈点。其七，与其三，似有所重~

月白

碎萍 发表于 2023-6-8 19:29
诗，首先要明白为谁而写？为己为人？为利益代言？为抱不平？家国情怀是也！
诗，为何而写？有感而发？记 ...

诗，首先要明白为谁而写？为己为人？为利益代言？为抱不平？家国情怀是也！

诗，为何而写？有感而发？记流水账？还是故作呻吟强说愁？还是摆下酷。出发点很重要，态度也重要。


诗，如何写？信口胡诌？睁眼说瞎话？直来直去？还是下笔千言离题万里？得用心写，诗无定法，发夫情，合夫理，娓娓道来，委婉道来，道出自己的见解，自己的角度，深度。


人云亦云，不如住口。于细微处着笔，于高处着眼，于远处余思。可借鉴古人今人，揣摩笔法，诗思，加入自己特有的。

有自己的风格，你就是你，学人再好，不如自己来得真。

诗，写什么？

万物可写，凡事可写，但不能写什么只什么，得脱出来，即提炼  譬如炼丹，取其精华而已，取事物的本质本源而已。身边的点点滴滴，但得自己超脱出来，站在更高层次写，比如地球，走出地球看，更接近本质，不然真以为天圆地方了。

心里的各种感想，幻象，推理，天马行空，精神层面的都可写。政治敏感话题，尽量少些，至少你得用修辞手法去写。

时代在进步，各种新事物层出不穷，都是好题材。


起码后人，如果可能的话，起码知道我们活在这个时代，而不是唐朝宋朝。



@月白，续二句半：练诗，一如练武。悟修与秘诀，皆可助“我”一臂之力。悟性若高，“诗”上一日，笔间一年。一如碎萍兄的末一句“起码后人，如果可能的话，（起码）知道我们活在这个时代，而不是唐朝宋朝。”，这一笔，亦是秘籍之一页O(∩_∩)O~

金水桥边

支持一个，学习再跟帖！

带刀

一个学土木工程的工科直男，到而立之年才知道从小“重理轻文”的人生会吃多大的苦，即便是工作在专门搞技术的单位亦如是。

从此，曾经高考语文不及格的我读起了唐诗宋词。白天在钢筋水泥符号里机械化的工作，晚上在雕栏玉砌的文字中陶醉。这才知道原来李杜等大诗人也多是失意之人，从他们的诗句里读到了“同是天涯沦落人”的苦。后来慢慢开始在论坛里学写诗发牢骚，还经常和人较劲。为什么总是和人较劲得罪人呢？因为在现实生活中已不敢和人较劲了，而在虚拟的网络里又不罚款扣工资，关键没人知道你是谁？其实这样也是对自己现实瓶颈的精神解放。糊里糊涂的也有十多年了吧！
      
（编者按：第三自然段，与主帖无涉的内容，见着游离。给以酌减，谢谢支持活动）


后来慢慢觉得自己在现实工作中遇到的问题其实也是如此，结果自己写的作品教育了自己。或许不是别人和环境的问题，而是自己的问题。谁说的“江山易改，本性难移”？唉！性格使然。

月白

带刀 发表于 2023-6-16 00:10
一个学土木工程的工科直男，到而立之年才知道从小“重理轻文”的人生会吃多大的苦，即便是工作在专 ...

陶渊明的”田园“”归隐“诗，我们后学者，真正读进去了，便不难解读得到的一点：更深层次地，是”不遇“与”不满“，甚至”不平“。折射到艺术作品或文学作品上，是他的艺术魅力与超旨的作品魅力，可以万古流芳，而不是他的内在”不满“或”愤慨“。情绪，或块垒，可以演绎成很优秀的作品，乃至精神，这也是古典的魅力之一。

世象万千，社会乃至人性，纷繁不一，各有”内涵“，亦各有”块垒“。作为个体，借诗词渲泄一己，或释放积压，无可厚非。借古典兴”怨“”刺“之风，需要”“高”视角与“深”透视，一般诗者，不建议轻易为之。


带刀兄，本是一诗词爱好者，亦”古典“之忠实粉丝，之一。完全可以融入”古典“中来，一起”玩“~

海中沙

月白是一个真正爱诗的好管理员。我来响应一下号召回答部分问题。
诗友，您好。本论坛我的网名是海中沙，在其他论坛还有网名云飞鹰游、净品。

一、
古诗词写作时间，有几个年头了？
古诗词写作的第一首大约在2000年左右，当时有论坛叫人到中年，同时它还有几个聊天室，2000年左右聊天室大兴，后来附带才兴起了论坛，当时在论坛发帖子就是想显摆一点点歪才，以便在聊天室受人注目能有人聊天。
第一首处女作，是写于哪一年？
第一首写的关于乡愁的五言绝句：“陌路炊烟起，离人涕泗流。回眸空望远，泪海各一头。”
现在还收藏着么，为什么？
我作品积集分几家网站保存，并曾有部分打印，所以得以保存。

二、古诗作品，现存有几首，删减有几首？
我写的古诗总共有900首，删减了300首，现存600首。并用200多首诗，按照年代排序，串起了一个集子，名为《诗写人生五十年》。部分积集已在本论坛发过。
比较稀罕的旧作？
自己认为写的好的，我感觉是在不费劲的情况下诗思自然喷涌写出的。旧作《赏莲》：
相逢云起处，物我两模糊。水面描金线，花间戏玉珠。
仙缘潜骨相，逸气透肌肤。坐此香风里，林泉志不孤。

三、去过的古诗词网站，有几家？逗留过的诗词栏目，有几个？常驻的诗词栏目，各有几个？
去过的网站有《人中中年论坛》《燃情都市论坛》《秋雁南回论坛》《天涯论坛》《百度诗词吧》《中国诗词论坛》。目前只在本论坛逗留。

四、比较喜欢的网站风格，是哪一类，是哪一家？
比较喜欢的网站风格是天涯论坛，字体比较大，看着不累。

五、我的写作体会，三言两语，或长篇大论，俱无不可。
我的写作体会，已有积集《学诗心得》，部分内容《诗有何用》《什么是好诗》《怎样成就诗意的人生》已发在本论坛。
学诗追求的方向
① 从字词句的通顺、内在逻辑的顺畅，追求到达自然流畅。文字力求轻松明快。
② 从情感得以抒发、表达的意思明白，追求到达蕴藉有味。
③ 从有我，追求到达无我。
   换个说法：从主观臆断、由我判断，追求到达客观描述、由你判断。
   再换个说法：从直抒胸臆的直白说教，追求到达以景寓情、以事寓理、用事物白描用情绪意象由读者去判断体悟。
④ 从死板描述，到生动有趣。
   换个说法：从空花套话，到细节描写。没有细节，就没有诗歌鲜活的灵魂。要抓住那些能动人心弦的细节，要抓住那些能让记忆闪光的细节，要抓住那些能让人流泪的细节。
⑤ 从沿用化用前人字词意境，到创造个性风格字词与意境。
⑥ 少用形容词，多用名词；少议论，多描述。

张宏刚

一、古诗的最初印象
大概是74年冬天，我上小学三年级，下雪，语文课上，班主任王老师朗诵了一首词，说是两年前上山砍柴时正遇上大雪，即兴作的。我现在还记得几句：滚滚寒流，飘摇直下三千尺....天皇撒粉天皇怒，为抛白雪更有益.....他解释说，过去人是不需要种田的，天上直接下面粉。有一次玉皇大帝到人间微服私访，发现好多面粉被人踩踏浪费而大怒，于是他就将面粉变成了雪，从此天上只下雪了。当时我只觉得老师的诗极好，故事也极好。这是我最初对古诗词的印象了。
   这个王老师后来出事了。76年伟人逝世，举国哀悼。有人举报王老师在哀悼期间中午因家里来了客人，喝了酒，这是犯了大不敬。于是王老师被开除。后来再也没见过他了。

张宏刚

那时的课本中可没有什么古诗词，老师也不讲这些。78年高考制度改革，新增加的寒暑假作业中有好多古诗，非常喜欢，就将自己和别的年级的作业本借来摘录，没事就背背。这完全是下意识的，只是觉得诗写得极美。但是为了高考，诗词还是放下了。直到83年高考结束，当时觉得考的不好，估计没戏，只能回家务农。农活之余，觉得无聊，就去买了一本繁体的《唐诗三百首》，打发时间。没想到，又考上了。古诗词又放下了。直到2017年，才开始尝试创作。

张宏刚

上小学时有几首打油诗当时很流行，至今还记得。
肩找锄头去打渣，渣象林彪孔老二。奋力一声砸下去，两个脑袋都开花。
稻堆堆得圆又圆，社员堆稻上了天，撕块白云擦擦汗，凑上太阳吸袋烟。
肥猪养得长又长，猪身横跨太平阳，猪背可以跑火车，猪耳劈作飞机场。