律式音节诗的平仄法度简说

孙逐明

《律式音节诗的平仄法度简说》


原载东方诗风杂志社《东方诗风》第19期


　　律式音节诗是大顿对称和音步对称的前提下，对音步的平仄进行律化。现将有关法则简介如下。


　　二、律式音节诗的平仄法则


　　律式音节诗是大顿对称的前提下，大顿内部继续细分音步，按照“一三五不论二四六分明”的法则，对音步的平仄进行律化。


　　〔一〕音步的分割
　　1、两字步和三字步是基本音步，一字步是辅佐音步。辅佐音步只能出现在句首、逗首和句尾，不能处在逗中和句中。一字步之外的其余部分，通通只能是两字步或三字步；遇到四字以上的词组，程式化处理为两字步和三字步即可。
　　2、一字步的三种类型　
　　①　句末“三字组”必须程式化处理为“21”式；　　
　　②　句首或逗首出现无法中分的四字组，且第四字为轻声字结构助词“地的得”、时态助词“着了过”和语气助词“啊呀哟”之类时，程式化处理为“12”式音步，助词为衬字。例如：　　
　　他|仰望(着)|兰天|红日。——句首“我仰望着”无法中分为“22”式，且明显轻声“着”字声调不明，“着”字视为衬字，其音步为“我|仰望(着)|”。
　　细数|流年‖写|怀旧(的)|诗行。——逗首的“写怀旧的”无法中分为“22”式，且明显轻声“的”字声调不明视为衬字，其音步为“写|怀旧(的)|”。


　　〔二〕律句的基本法度和衬字的判别


　　原则上，一字步不考虑平仄，而两字步和三字步的只看“节点”的平仄；我们只要判别准“节点”，就可以轻松地判别律拗。　　
　　1、两字步的步尾就是节点。
　　2、三字步相当于带一个衬字的两字步。总原则是轻声即为衬字。
　　步尾不是轻声时，第三字就是节点；唯有步尾是轻声时，衬字前推一字即为节点。接连两个轻声时，取意义更实在的为节点。如“桌子上”里，“子”和“上”都是轻声，方位词”上“的意义更实在，取”上“为节点。
　　常见轻声字可参见附录。
　　3、节点平仄交替即为律句，节点同平同仄即为拗句。
　　4、句尾的上声是可以读出完整的低降升调214，因此是个两可的声调：
　　①节点平上相连为律句，句尾上声视为仄声，如：
　　八仙|过海|＝律句
　　△平|△上|＝△平|△仄|　　
　　②节点仄上相连同样视为律句，句尾上声视为平声，如：
　　皆大|欢喜|＝律句
　　△仄|△上|＝△仄|△平|


　　补充说明：句末一字步〔和两字步均〕不能带衬字，但一字步之前的两字步是可以带衬字的，类似于“清清的|河水|蓝蓝(的)|天”的句式，最后四字显然是带一个轻声衬字的古代吟咏句，“的”字应为衬字，余可类推。　


　　〔三〕律句平仄的细则
　　在音节诗里，除了两字句和三字句外，其它诗句都由两个或三个诗逗组成，它们的律句法度如下：
　　1、基本音步在三步之内的短句子，必须写全律句，所有基本音步按“节点平仄交替”处理即可。
　　2、音步在四步以上的长句，应考虑诗逗，每一个诗逗分别律化即可。这种律句，我们称之为“逗式长句”。逗式长句的律化，有三种形态：
　　①全律句：两个诗逗的节点平仄从头至尾交替者为全律句，如：


　　终于|寻到(了)‖春天(的)|踪迹
　　△仄|△平(×)‖△平(×)|△仄|


　　②逗律句：诗逗各自律化，两逗连接处的节点同平同仄，为逗律句，如：


　　将你(的)|青春‖无声|漂洗|
　　△仄(×)|△平‖△平|△仄|


　　③尾律句：第一逗为拗式逗，第二逗为律式逗者，为尾律句。例如：


　　看我|引爆‖花蕾(的)|瞬间|
　　△仄|△仄‖△仄(×|△平|


　　按：尾律句的句首拗式逗的技巧性规定〔不一定要遵守〕：节点同仄，宜“上去”或“去上”交替〔如上例〕；节点同平，宜用“平平仄平”。拗式逗若音步在三个以上，应尽量避免双拗〔即三个音步节点同平同仄〕，宜用单拗〔即仅有两个音步的节点同平同仄〕。


　　3、三字句的律拗　　
　　一三字平仄相反时为律句，同平同仄时为拗句。律句的通用格式为“平|△仄|”和“仄|△平|”，拗句的通用格式为“平|△平|”和“仄|△仄|”。


　　4、关于句首和逗首的一字步的平仄
　　句首或逗首的一字步与相邻的两字步组成的有衬字的“三字逗”有律拗之分，其原则与三字句相同。如“他|仰望(着)|兰天|红日”里的“他|仰望(着)”为律式逗；“写|怀旧(的)|诗行”里的“写|怀旧{的}”为拗式逗。
　　律式逗和拗式逗的区分，只是技巧上的要求，不影响全句的律拗性质。　　


　　〔三〕平仄声调的区分
　　1、按现代普通话声调区分平仄，阴平和阳平为平声，上声和去声为仄声。
　　2、轻声的平仄
　　轻声充当节点时，按如下方案处理平仄：
　　①结构助词“地、的、得”在上声之后为平声，非上声之后为仄声。结构助词声调太模糊，尽量避免充当节点为宜。　　
　　②语气助词“哎呀哟”之类，尽量避免充当节点；万一充当节点，可忽略不计，不考虑律拗。　　
　　③其它轻声字，按不轻读的本调处理平仄。
　　轻声节点应适当重读，以能听出音步明显的抑扬为度。
　　3、一七八不的变调
　　以前的语法书规定“一七八不”都有变调，根据近年在北京的调查，中年以下的人，“七”“八 ”有不变调的趋势，学习普通话，“七”“八”可以不变调。故处理平仄也可不考虑变调。只有“一”字和“不”字应当考虑变调：　　
　　①“一”字的平仄：处在去声之前和句尾为平声，非去声之前为仄声。  　　
　　②“不”字的平仄：处在去声之前为平声，非去声之前和句尾为去声。


　　三、平仄篇法
　　避免重复是平仄律的精髓，近体诗的粘对就是避免相邻句式的平仄重复。新诗只要相邻的律句格式尽量不重复即可。
　　此外，当格律与诗歌内容相冲突时，个别非韵脚句可以适当放宽，可为用单拗句，而双拗句是要避免的。



　　附件：
　　常见轻声字如下：
　　1.语气词“吧、吗、啊、阿、呢”等读轻声，如“走吧”“是吗”“说啊”“好了”；
　　2.助词“着、了、过、的、地、得、们”等读轻声，如“我的”“轻轻地”“唱得好”“同学们”“去过”；
　　3.名词后缀“头、儿、子”等读轻声，如“甜头”“这儿”“桌子”；
　　4.重叠词，或重叠双音节动词读轻声，如“走走”；
　　5.单音节动词后表示趋向的词，如“回来”“出去”“走出来”“跑进去”。
　　6.名词后面的方位词“上、下、里”读轻声，如“天上”“乡下”“屋里”；
　　7.量词，如“那个、那次、那盘”等读轻声；
　　8.代词“我、你、他”放在动词后面做宾语，如“找你”“请他”“叫我”。

孙逐明

有部分诗人根据此法度写了不少律式音节诗。其中，齐云还根据此法度翻译了大量英诗，得到了翻译界的一致好评。

今后我将转贴部分作品，供大家欣赏。

墨生

〔三〕律句平仄的细则
　　在音节诗里，除了两字句和三字句外，其它诗句都由两个或三个诗逗组成，它们的律句法度如下：
　　1、基本音步在三步之内的短句子，必须写全律句，所有基本音步按“节点平仄交替”处理即可。
　　2、音步在四步以上的长句，应考虑诗逗，每一个诗逗分别律化即可。这种律句，我们称之为“逗式长句”。逗式长句的律化，有三种形态：
　　①全律句：两个诗逗的节点平仄从头至尾交替者为全律句，如：


　　终于|寻到(了)‖春天(的)|踪迹
　　△仄|△平(×)‖△平(×)|△仄|


　　②逗律句：诗逗各自律化，两逗连接处的节点同平同仄，为逗律句，如：


　　将你(的)|青春‖无声|漂洗|
　　△仄(×)|△平‖△平|△仄|


　　③尾律句：第一逗为拗式逗，第二逗为律式逗者，为尾律句。例如：


　　看我|引爆‖花蕾(的)|瞬间|
　　△仄|△仄‖△仄(×|△平|


　　按：尾律句的句首拗式逗的技巧性规定〔不一定要遵守〕：节点同仄，宜“上去”或“去上”交替〔如上例〕；节点同平，宜用“平平仄平”。拗式逗若音步在三个以上，应尽量避免双拗〔即三个音步节点同平同仄〕，宜用单拗〔即仅有两个音步的节点同平同仄〕。


　　3、三字句的律拗　　
　　一三字平仄相反时为律句，同平同仄时为拗句。律句的通用格式为“平|△仄|”和“仄|△平|”，拗句的通用格式为“平|△平|”和“仄|△仄|”。


　　4、关于句首和逗首的一字步的平仄
　　句首或逗首的一字步与相邻的两字步组成的有衬字的“三字逗”有律拗之分，其原则与三字句相同。如“他|仰望(着)|兰天|红日”里的“他|仰望(着)”为律式逗；“写|怀旧(的)|诗行”里的“写|怀旧{的}”为拗式逗。
　　律式逗和拗式逗的区分，只是技巧上的要求，不影响全句的律拗性质。

——这是在为新诗现代诗，找一条新路？新诗（现代诗）目前，字句组合上，比较自由，字数不一，多半倾向于随性发挥。相应的格式规范，其间利弊，需要时间与写手、理论研究者共同来验证与摸索，估计会有一段不短的路要走。无论未来如何，此类探索的思路与行动，值得支持与鼓励。

孙逐明

沈约为古诗寻找运用声调以加强诗歌语言的音乐美，也经历了几百年的探索才获得成功；沈约二五异声的的四声八病被后世刘滔的二四异声的平仄理论所代替，这才早就可唐代的近体诗。新诗能不能运用平仄？如何运用平仄，也需要长时间的探索。我的探索也应作如是观，