二十九种对

墨生

第廿四，双虚实对。
  
诗曰：“故人云雨散，空山来往疏。” 此对当句义了，不同互成。

墨生

第廿五，假对。


诗曰：“不献胸中策，空归海上山。” 或有人以“推荐”偶“拂衣”之类是也。

墨生

第廿六，切侧对。

切侧对者，谓精异粗同是。诗曰：“浮钟宵响彻，飞镜晓光斜。” “浮钟”是钟，“飞镜”是月，谓理别文同是。

墨生

第廿七，双声侧对。

双声侧对者，谓字义别，双声来对是。诗曰：“花明金谷树，叶映首山薇。” “金谷”与“首山”字义别，同双声侧对。 又曰：“翠微分雉堞，丹气隐檐楹。 “雉堞”对“檐楹”，亦双声侧对。

墨生

第廿八，叠韵侧对。

叠韵侧对者，谓字义别，声名叠韵对是。诗曰：“平生披黼帐，窈窕步花庭。”

“平生”“窈窕”是。

又曰：“自得优游趣，宁知圣政隆。”

“优游”与“圣政”，义非正对，字声势叠韵。

或曰：夫为文章诗赋，皆须属对，不得令有跛眇者。跛者，谓前句双声，后句直语，或复空谈：如此之例，名为跛。眇者，谓前句物色，后句人名；或前句语风空，后句山水：如此之例，名眇。何者？风与空则无形而不见，山与水则有踪而可寻，以有形对无色：如此之例，名为眇。或云：景风心色等，可以对虚，亦可以对实。今江东文人作诗，头尾多有不对。 如：“侠客倦艰辛，夜出小平津；马色迷关吏，鸡鸣起戍人。露鲜花剑影，月照宝刀新；问我‘将何去？”北海就孙宾。’”

此即首尾不对之诗，其有故不对者若之。

墨生

第廿九，总不对对。

如：“平生少年日，分手易前期；及尔同衰暮，非复别离时。勿言一樽酒，明日难共持；梦中不识路，何以慰相思？” 此总不对之诗，如此作者，最为佳妙。夫属对法，非真风花竹木，用事而已；若双声即双声对，叠韵即叠韵对。

五柳先生

墨生 发表于 2021-5-13 19:23
第廿九，总不对对。

如：“平生少年日，分手易前期；及尔同衰暮，非复别离时。勿言一樽酒，明日难共持 ...

墨生辛苦，致以敬意谢意。

五柳先生

五柳先生 发表于 2021-5-13 19:26
墨生辛苦，致以敬意谢意。

由此联想到一鹗飞先生的《对仗误区》文章里，开篇就是“四联都不对”，其根据可能就来源于此吧？

五柳先生

五柳先生 发表于 2021-5-13 19:28
由此联想到一鹗飞先生的《对仗误区》文章里，开篇就是“四联都不对”，其根据可能就来源于此吧？

不过，我觉得，像“总不对对”，毕竟极少数；或者说，律诗的变体，在数量上，应该不是近体诗的主流吧？我还没有做过统计，，只好等待专家

墨生

五柳先生 发表于 2021-5-13 19:28
由此联想到一鹗飞先生的《对仗误区》文章里，开篇就是“四联都不对”，其根据可能就来源于此吧？

古诗对仗分类与演变这一块，尚未作过深入探究。


我的初浅理解，“总不对对”，应有古例。对比绝大部分对仗类，所占比例，应该偏小。到后期，对仗分类，应该小有变动。到今天，基本上，是以“工对”“宽对”为主，亦便于写手写作。


这二十九种，其实里头不少可归集为一种：宽对。

至于“总不对对”，今人写手，能不用则不用。都不对仗，与古体诗无异，容易混淆。

规律，是总结而来。随着时间的推移，自然淘汰或人为“规则”约束，有所倾向有所“规范”有所取舍，都是正常的。


作为特例，偶有为之，或个别写手，一定要执着于“总不对对”，可以分别对待。所谓的：特事特办，特例特看。具体问题，具体分解。

墨生

五柳先生 发表于 2021-5-13 19:34
不过，我觉得，像“总不对对”，毕竟极少数；或者说，律诗的变体，在数量上，应该不是近体诗的主流吧？我 ...

倒也不需要刻意等待专家。许多时候，规律规则，相应的实践与一定的时间，亦会给予相对合适的答案与说法，包括演绎与展示：）

五柳先生

墨生 发表于 2021-5-13 19:50
古诗对仗分类与演变这一块，尚未作过深入探究。

真知灼见，领教了，再谢

宋珩舸

个见，于创作者而言，偏繁琐。今人作诗，提倡基本规则几条。各种作诗法的归纳，可提供思路，但还要根据具体创作实际而定，非生搬硬套刻意为之。絮叨了。问好。

五柳先生

宋珩舸 发表于 2021-5-14 14:59
个见，于创作者而言，偏繁琐。今人作诗，提倡基本规则几条。各种作诗法的归纳，可提供思路，但还要根据具体 ...

谢谢。就像所谓四声八病，就创作而言，如《诗品》说“文多拘忌，伤其真美”；严沧浪又说“作诗不必拘此，弊法不足据也。”

宋珩舸

五柳先生 发表于 2021-5-14 15:40
谢谢。就像所谓四声八病，就创作而言，如《诗品》说“文多拘忌，伤其真美”；严沧浪又说“作诗不必拘此， ...

在理。