重要更正：《诗词赋联形式通论》论孤平的定义

孙逐明

　  重要更正：《诗词赋联形式通论》论孤平的定义

　  《诗词赋联形式通论》第20页论孤平的定义，原文有疏漏，特更正如下：


　　近代“孤平调”的定义众说纷纭，王力和启功的定义影响最广。
　　王力的定义是：在两种特殊韵脚句〔五言“平平仄仄平”，七言“仄仄平平仄仄平”〕中除韵之外只有一个平声字。启功的定义是：两个仄声夹一个平声为孤平调，两个平声夹一个仄声为孤仄调。
　　我们认为王力的定义不太适合，理由有二：
　　其一、不具备普适性。五言除了“平平仄仄平”之外，原正格句“仄仄仄平平”同样也“除韵之外只有一个平声字”，因此王先生的解释只能适合特殊的句式，不具备普适性。
　　其二、王力的定义缺乏学理支撑，根本无法解释为什么“韵句中除韵之外只有一个平声字”的句式属于拗句。
　　其实启功 “双仄夹一平”的解释，古代早已有之，清代董文焕在《声调四谱图说》里称之为“夹平”：“仄平仄仄平句式中，单一平声为两仄所夹者为‘夹平’。”只不过后世把“夹平”改称为了“孤平”而已。
　　我们认为“夹平”之说比较适合，理由也有三：
　　第一、“夹平”具备普适性，不会把“仄仄仄平平”牵扯进来；
　　第二、“夹平”不但可以解释近体诗里所有句式里的孤平调，还可以解释宋词元曲里其它句式中的孤平调。启功还根据“夹平”派生出了“孤仄调”，而“孤仄调”也是声律性质偏向拗句的句式之一。本书还根据孤平调和孤仄调派生出出其它三种拗句：双孤调、全平调和全仄调。这五个术语把古典诗词中的所有典型拗句和半拗半律的变式包揽无余了。
　　第三、根据“夹平”引申出来的各种拗句术语均有学理支持，可以遍无遗漏地解释所有拗句的基本特点。因为律句的基本大法是“双平双仄递换”，典型拗句应当是彻底破坏“双平双仄递换”的句型，而双孤调、全平调和全仄调都是彻底破坏“双平双仄递换”的句型，故为正格拗句。至于孤平调、孤仄调、三平调和三仄调，它们仅仅是局部破坏了“双平双仄递换”的规则，所以属于“半拗”性质的律句变式。
　　基于上述理由，我们采纳启功和董文焕的孤平定义。

苏九

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