韵与情感的关系探讨 1.文字的意义与发音是有关系的 由于时代久远,字义的变迁,人们只对字形分析声旁与形旁,声旁的研究停止在字的读音上,对发音能表达字义的形态情感都感到有些不可思议。 其实不管字义怎样变迁,发音能表达字义的形态情感仍然保持着。尤其是在反义词中。 比如 圆的发音,口型是圆形的合口呼,扁的发音,口型是扁扁的齐齿呼,是不是发音含有意义? a.强大的开放的多半口型大,弱小的收敛的多半口型小:大小、强弱、盛衰、高低、长短、开合、开关、放关、放收、胖瘦、忙闲、张闭、张弛、升降、升落、重轻、深浅、阳阴、粗细、实虚、动静、饱饥、朝暮、活死、有无、热冷、干湿; b.宽松的多半口型大,紧急的多半口型小:慢快、松紧、缓急、散聚、分合、软硬、淡浓、甜苦、笑哭、通堵、 c.褒义词多半口型大,贬义词多半口型小:美丑、善恶、正邪、忠奸、爱恨、好坏、友敌、巧拙; d.正面的多半口型大,不正的多半口型小:正歪、正斜、正偏、顺逆、直曲、盈亏、恩怨、得失、真假、亲疏、雅俗、醒睡、赢输、来去、安危; 高矮,第一个韵母都是a,但第二个韵母就一大一小了; e.也有口型差不多的:稀密、行止、对错、主仆、起止、新旧、加减、老少、热冷、存亡、首末、祸福、文武、信疑、彼此、雌雄、买卖; f.任何事情都有例外,一是古今语音、词义的变迁,二是这组反义词古代可能不是这样的组合于是也有口型不合要求的:反正、胜败、藏露、亮暗、厚薄、宽窄、尊卑、难易、警匪; g.还有虽然是反义,只是相对,却不是相反,有的有中间项,有的有几组反义词,有的不是上面几项中的,因此口型对它们来说并不特别重要:迎送、东西、南北、左右、纵横、是否、古今、始终、咸淡、推拉、问答。 2.情感的发挥与口型有关 冲锋时,你大喊:“同志们冲啊”,不会喊:“同志们冲哟”。我问学员们为什么会这样,学员们马上回答出来,哟字声音不响亮,没有号召力。 护士上药,伤口有些痛,你会说:“哟。轻点。”如果你说:“啊。轻点。”对方就会说你装模作样,因为你眉头微皱的表情已表现出来不是很痛的。伤口很痛,你就会:“啊,痛呀。”这时你的脸型可能歪曲了,双眉是紧皱的。这也是因为啊和哟对情感发挥是不一样的结果。 3.个体与集体的关系 有人说,不论是开口呼齐齿呼,也不论是哪一个韵部,都有有喜有愁的韵字,怎能说选择韵部有利于感情的抒发呢? 对。任何一个韵部,都有有喜有愁的韵字,表面看起来似乎选择韵部与感情的抒发挂不上钩。尤其在当今的朗诵读法中,根本就找不到韵部与感情的抒发的感觉。 因此,前提是要从吟诵中去找感觉。 从感情的角度,一个韵部的字可以分做三类,一是欢欣高昂的,一是忧伤低沉的,更多的是中性的。 因此韵字的选择有下面几组组合: 1.欢乐的诗词,押韵字选择欢欣高昂的,抒发出来的感情当然也是欢欣高昂的。 2.低沉的诗词,押韵字选择忧伤低沉的,抒发出来的感情当然也是忧伤低沉的。 3.欢乐的诗词,押韵字选择一两个欢欣高昂的当领军,余下的选用同韵部中性的,在领军的率领下,抒发出来的感情理所当然是欢欣高昂的。 4.低沉的诗词,押韵字选择一两个忧伤低沉的当领军,余下的选用同韵部中性的,在领军的率领下,抒发出来的感情理所当然是忧伤低沉的。 以上估计大家都能接受。但有人会提出。许多诗词的韵字都是中性的,那它们用什么方法去抒发情感?这个问题提的好,而且是我们重点要解决的问题。 1.靠诗句中感情色彩的词语调动,中性的韵字读时不由自主地向感情方向倾斜。 2.如果诗句中也没有感情色彩浓厚的词语,句子似乎都是情感中性的,哪怎么办?这时选择韵部更显得重要,由于不同的韵部有抒发不同情感的作用,比如开口呼的a就能显出心情舒畅,合口呼的ou多有忧愁味。那么你确定了韵部,这些中性的韵字单独看似乎没有什么抒发情感的作用,但是他们的集体焕发,情感就奔涌而出。这就犹如唱歌,合唱与独唱就不是一个味。 下面具体用例子来说明: 1.靠诗句中感情色彩的词语调动例 过零丁洋 南宋 文天祥 辛苦遭逢起一经,干戈寥落四周星。山河破碎风飘絮,身世浮沉雨打萍。 惶恐滩头说惶恐,零丁洋里叹零丁。人生自古谁无死?留取丹心照汗青。 词语是忧伤低沉的:“辛苦遭逢”“寥落”“破碎”“身世浮沉”“惶恐”“零丁”。景物也是凄凉的:“风飘絮”“雨打萍”。情绪也是低沉的:“说惶恐”“叹零丁”。情感是凄凉的,但又不悲观丧气,因为面对困境,做好了牺牲的准备,所以选择了齐齿呼的韵,齐齿呼一般表达的感情是淡淡的。不温不火的。凡庚、青、蒸韵的韵语,都含有一种淡淡的哀愁,似乎又有相当理智的情愫。经星萍丁青,全部是中性的韵字,却被诗句词语的情感调动起来,表现出了有理智的淡淡的哀愁。如果你找一些阳韵江韵看看,用朗读法也许不感到有什么妨碍,用吟诵法读,就会感到不对劲。这首诗而且在非押韵句的尾字上也下了功夫,不用开口呼的仄声字,而是用合口呼和齐口呼,对押韵的感情抒发进行了配合。 2.诗句也是中性的用中性韵的例子 杨万里《闲居初夏睡起二绝句(其一)》 梅子留酸软齿牙,芭蕉分绿与窗纱。 日长睡起无情思,闲看儿童捉柳花。 这是首写景诗。韩理洲在《名家读宋元明清诗》(西渡编中国计划出版社出版2004年版)中理解说:此诗首两句写景清新传神,特色鲜明,可谓高手妙笔。写青梅,紧扣其特质——“味酸”。着一“流”字,其碧翠之色、酸汁欲滴之状,本已十分显豁。然诗人仍嫌不足,复以味觉强化,“软齿牙”三字,实是“望梅止渴”的妙用。“流”、“软”两动词,以十二分笔力浓化青梅之酸,感人至深。第二句写芭蕉亦然。为突出其碧翠之色,“与窗纱”三字很生动,亦合乎画理。鲜亮之色具有辐射性,静心观之,可觉其色逐渐扩张,故云绿色上窗。有人解此句,以为芭蕉绿色反照在纱窗之上,虽合乎情理,似未得诚斋以画理入诗深味。三四句写诗人睡起神情,但亦紧扣初夏风光“日长”、柳花飞舞,不可移入春、夏、秋、冬,亦不可移入仲夏、季夏。写童孩戏捉柳花,人与景关联,轻灵自然,化死板刻画及神态描述为生活风情,诗趣盎然。韩理洲认为这首诗仅仅只是首写诗人闲情童趣的诗。 从以上分析,我们可以看出从每个单独句子来看,都是很平常的,情感琢磨不出来,比如梅子酸,喜欢者是欢,怕酸者则愁眉。“芭蕉分绿与窗纱”你可以说是无聊的观看院内景,也可说津津有味的赏景。“日长睡起无情思,闲看儿童捉柳花”,你可以说闲得无聊,也可以说无聊时看到儿童玩感到有趣。因此从韵字情感抒发分析看就显得重要了。作者选用开口呼的韵。开口呼一般嘴巴张得开,什么时候嘴巴装得开?一是笑二是哭,这里只能选择前者了。开口呼一般适合表达开心的感情,因此此诗表达的闲来无事的无拘无束自由自在开心心情。 再看一首李白的《静夜思》 床前明月光,疑是地上霜。 举头望明月,低头思故乡。 这首诗的句子单独看全部是中性的。韵字光霜乡也都是中性的。从内容上看,霜字是全是诗的关键。霜对月是比喻,共性是白。霜对乡是联想,霜之清冷易令孤独在他乡的的人怀念故乡。 怀念故乡的感情一般较凄清八庚九青,比较适合,尤其是九青。为什么却选用七阳呢。七阳韵是开口呼,是韵中最开阔的。阳江等韵,最适合豪放、激昂的感情,岂不是与此诗情感不一致吗? 下面是我与学员们的对话。 问 用光字写月亮,太一般了,改用清、移、辉、匀,是不是比它更生动? 答(讨论了一阵后)是。(分析各字的作用省略) 问 我们已经讲过韵字选用对抒发情感的作用,此诗情感是怎样的? 答 凄清。 问 那么清、移、辉、匀,与光比,哪种韵更适宜凄清? 答 清、移、辉、匀更适宜。 问 现在问题出来了。李白这么会写诗的人怎么乱用韵部呢?而且ang韵母的字除了押韵的三个,还有床、上、望,共6个之多。 答 ??? 问 你们用朗读的方法多读几遍,看能发现问题么? 答 (读后)没有任何发现。 问 你们改用吟诵法,尽量拖音,清、移、辉、匀、光,分别用进去,多读几遍,发现有什么不同的请各自回答。 答 光字放得开,其他的放不开。 答 光字心情很舒畅。 答 分析时我们感到清、移、辉、匀的确比光更生动,但吟诵后感到不是这么回事。 问 不错不错,读出味道来了。下面继续吟诵,只读光字句,体会一下光字读出了一种什么样的景,什么样的情? 答 (读后)景很开阔,情很舒畅。 问 大家真不简单,味道读出来啦。世界开阔,月光多而亮,孤独的一个坐在那儿,越显得自己渺小,对吧?又开阔又静谧,孤独之意便会油然产生。这就是用光的好处。先写好景好心情,但这种好心情被霜的联想破坏了,于是下面转入凄清的心情。 答 又是好心情,又是凄清的心情,都用七阳韵不是矛盾吗? 问 提得好。我们说七阳韵多豪放、激昂的感情,符合第一句。但我们在讲韵部时说过每个韵部都有悲欢中性三种,只是某种多常用的问题。请翻笔记,看看开口呼和七阳还有什么作用? 答 “带a的音节,表大笑或略伤的情感。”“开口呼一旦用在表达悲愁的诗中,一般都是愁到无以复加的程度,直到把那种愁全部的宣泄出来为止。”明白了,后面表达了对故乡不是一般的想念,而是非常非常的想念。 问 ok。讲课结束,下面大家全诗吟诵,把这种感情宣泄出来。为了把这种感情更好地表达,告诉你们一个小诀窍。光字心情好,ang中a长ng短,声音放出去,开朗的感觉。霜、乡,则a短ng长,即后鼻音拉长,显得压抑。 杜甫的《秋兴八首》是组诗 玉露凋伤枫树林,巫山巫峡气萧森。
江间波浪兼天涌,塞上风云接地阴。
丛菊两开他日泪,孤舟一系故园心。
寒衣处处催刀尺,白帝城高急暮砧。---en“凡真、文、魂韵的韵语,都含有苦闷、深沉、怨恨的情调”
夔府孤城落日斜,每依北斗望京华。
听猿实下三声泪,奉使虚随八月槎。
画省香炉违伏枕,山楼粉堞隐悲笳。
请看石上藤萝月,已映洲前芦荻花。---a“开口呼一旦用在表达悲愁的诗中,一般都是愁到无以复加的程度,直到把那种愁全部的宣泄出来为止。”
千家山郭静朝晖,日日江楼坐翠微。
信宿渔人还泛泛,清秋燕子故飞飞。
匡衡抗疏功名薄,刘向传经心事违。
同学少年多不贱,五陵衣马自轻肥。---ei“凡微、灰韵的韵语,都含有气馁抑郁的情思”
闻道长安似弈棋,百年世事不胜悲。
王侯第宅皆新主,文武衣冠异昔时。
直北关山金鼓振,征西车马羽书驰。
鱼龙寂寞秋江冷,故国平居有所思。---i“表达的感情是淡淡的。不温不火的。淡淡的愁,淡淡的喜。”
蓬莱宫阙对南山,承露金茎霄汉间。
西望瑶池降王母,东来紫气满函关。
云移雉尾开宫扇,日绕龙鳞识圣颜。
一卧沧江惊岁晚,几回青琐点朝班。---an“凡寒、桓韵的韵语,都含有黯然神伤、偷弹双泪的情愫,适用于独自伤情的诗”ɑn也可以是伤感,作为韵尾,拖长的是“n”而不是“ɑn”, 如果您这样去拖韵尾,就会一下子感受到诗中的感伤气氛了。
瞿塘峡口曲江头,万里风烟接素秋。
花萼夹城通御气,芙蓉小苑入边愁。
珠帘绣柱围黄鹄,锦缆牙樯起白鸥。
回首可怜歌舞地,秦中自古帝王州。---ou“凡尤、侯韵的韵语,都似乎含有著千般愁怨,无法申诉的意味似的,最适用于忧愁的诗”
昆明池水汉时功,武帝旌旗在眼中。
织女机丝虚夜月,石鲸鳞甲动秋风。
波漂菰米沉云黑,露冷莲房坠粉红。
关塞极天惟鸟道,江湖满地一渔翁。---ong“带ong、o、u的音节,表伤感”
昆吾御宿自逶迤,紫阁峰阴入渼陂。
香稻啄馀鹦鹉粒,碧梧栖老凤凰枝。
佳人拾翠春相问,仙侣同舟晚更移。
彩笔昔曾干气象,白头吟望苦低垂。---i“表达的感情是淡淡的。不温不火的。淡淡的愁,淡淡的喜。” 除了“愁”字组是直接抒发情感,其他的韵字都是中性的,多靠句中情感词语的调动。可见老杜选择的中性韵字多么的切当。 近日有人戏改写贾岛《寻隐者不遇》 先生何处去?童子指行踪。 采药穿幽壑,携锄转翠峰。 兴来寻隐客,神倦卧云松。 往往归家晚,参商不易逢。 贾岛原诗是: 松下问童子,言师采药去。 只在此山中,云深不知处。 对这两首诗的异同各有各样的分析,我这只从选韵表达出的情感来分析。 原诗是古风,韵字“去、处”用的是去声六御部韵。去声:清涵,宜于表达清新绵邈的思想感情,此部韵含合口呼和撮口呼两种字,合口呼含委婉、深微情感,撮口呼感情是愁的。综合分析,表现了孩童说不清道不明、愁眉苦脸搔首抓腮又天真烂漫的情境。 改写的用ong,eng,适宜表现沉着的情感,因为沉着的感情气平声稳,口腔放松,气息匀缓。所以改写的显得轻松的陈述。 不同处原诗是当时情景,改写是事后陈述。这种不同的情趣要用吟诵读法方能表现出来。如果用现在通行的朗读方法是体会不到的。 选韵实验 丫、它、妈、家、花、瓜、虾
枝、其、姨、祠、丝、梨、鱼 春 桃树展新丫,今晨灿几花。 冷风携细雨,逐渐过邻家。 春 桃树展新枝,今晨露几丝。 冷风携细雨,逐渐过邻祠。 春
桃树展新丫,春来灿几花。---------美景,心情欣悦
风吹加雨打,零落向谁家。---------景色的变换,引起情感的变化。a,表示大喜与大悲,这里心情一下落到底部去了,因此“家“读出大悲感情。
春
桃树展新枝,今晨露几丝。---------中性,看不出是喜还是悲。
暖风梳细雨,小院太神奇。---------景色的变换,引起情感的变化。i,本为中性,可以是淡淡的喜,也可以是淡淡的忧,景色显出情感的倾向,所以“奇”字抒发出淡淡的喜悦。因为口型放不开,不会像a音开放,显出大喜的。
闻官军收河南河北 杜甫 剑外忽传收蓟北,初闻涕泪满衣裳。 却看妻子愁何在,漫卷诗书喜欲狂。 白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡。 即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。 分析:ang,七阳宏亮,适宜表达开心的内容。七阳韵不适合表达那种比较压抑的内容。阳江等韵,豪放、激昂。所以此诗表现大喜若狂的情感。 改韵 剑外忽传收蓟北,初闻涕泪顿如倾。 却看妻子愁何在,漫卷诗书喜似惊。 白日放歌须纵酒,青春作伴好还京。 即从巴峡穿巫峡,便下襄城向洛城。 分析:ing、eng,八庚九青的韵字,多是和感情有关的,所以一般涉及到情的时候用这两个韵部的多。凡庚、青、蒸韵的韵语,都含有一种淡淡的哀愁,或淡淡的喜,似乎又有相当理智的情愫。八庚,沉着。 这里当然不是哀愁,却是很压抑的很沉着很理智的淡淡的喜。 《赠曹芹圃(雪芹)》,林冠夫解释赊为富余。赊又同奢。《後漢·仲長統傳》楚楚衣服戒窮賒。《註》奢同。林冠夫解释源于此。其他《類篇》一曰遠也。《篇海》凡人謂遲緩爲賒。都与此诗无关。
我又从韵字抒发情感的角度来分析林冠夫解释是否正确。
《赠曹芹圃(雪芹)》,全诗八句为:
满径蓬蒿老不华,举家食粥酒常赊。
衡门僻巷愁今雨,废馆颓楼梦旧家。----全诗用a,开口呼。要不是大喜,要不是大悲。从这四句来看应该是大悲,不会夹杂一句欢喜的句子在内,搞得不伦不类的。写曹家窘况。
司业青钱留客醉,步兵白眼向人斜。
阿谁买与猪肝食,日望西山餐暮霞。-----赊得酒来喝的烂醉,还穷大方,呼朋唤友一起喝,今天有酒今天醉,明日无酒再来忧,因此醉后主客心情都是很好的,眼中的景色也挺不错。
前面大悲后面大喜,如此而已,赊字岂能表富余,搞坏全诗意境? 我谈韵字有抒发情感的作用的文章提出以前诗用吟诵法读时,韵字是有抒发情感作用的,因此写诗应注意选韵。但我不知道赋是不是也是如此。 我的好朋友又写了一篇回文赋,发到我的对联版给我看。我读了几遍,总感到有些不到位。因此我回帖说:“顺读好像前一半凄凉,后一半(二三仕女以后)气氛反转”“入声韵短而促,用于凄凉情景较好,用于仕女描摩情景总感到不大切” “这样写赋,前提是雪景要美好,两者才协调。由于用入声,入声:短促,宜于表达激越峭拔的思想感情。以杜甫为例,
比如杜甫在表达高亢洪亮的心情时,喜用洪亮级的韵。 具体来说包括:东部、江部、真部、文部、魂部、寒部、删部、先部、阳部、庚部、蒸部、侵部、衔部、麻等。
杜甫在表达或绵长缠绵或悲凉严肃的情绪时,常用柔和级的韵。具体来说包括:萧部、豪部、歌部、尤部、泰部、药部、陌部、叶部等。对惨景的描摹,对人物对话的铺陈,此时柔和级韵最为适用。
杜甫在表达低落哀伤的情怀时,会用细微级的韵字。具体来说包括:支部、鱼部、齐部、灰部、缉部、职部、祭部、屋部、觉部、质部等。
在抒发愤懑,忧伤感情时,常选用短促而低沉的韵辙。如岳飞的《满江红》用入声韵” “建议二三仕女后换韵,用齐齿呼的韵较适合。”理由是仕女们品茗论史,皆文雅事,应该是有理智的淡淡的喜,所以用齐齿呼如ing比较好,能把那种情景读出来。如此看来,赋也存在选韵的问题呢。不知大家看法如何,请讨论。 附 原赋 回文雪赋 正读以入声陌部为韵,回读以去声置部为韵。 2017.12.23 地天封冰,川原覆雪。积霾晦阴,浮光明灭。坠翻絮银,飘逸玉屑。庇地遮天,犁庭扫穴。魅魔舞翩,丁甲巡阅。恣意肆狂,何缘为孽。鸷鸟惊呼,孤鸿远瞥。雉飞兮绕林,飙起兮呜铁。悸隼掠空遥,疲驴踏风烈。寺深隐叠岩,江峙竦鸣鴂。陂野瑟音,鹃声啼血。饵抛矶钓,渊匿鱼鳖。避趋旅人,归踏歌阕。肆酒欢寻,杯盏情结。寐人愁晓侵,烟塞孤城闭。惴骇日黯风寒,无减行旅衷热。醉耽雪天清扬,悲摇木槁遽折。识途老马羸蹄疲,严厉冬神风电掣。譬当漫漫兮蔽遮望眼,然犹漠漠兮塗失车辙。被覆垄丘兮莽野灰银,盐洒霄穹兮高天诡谲。泗洙冻冷兮溪涸滞流,关塞气森兮泉寒凛冽。驷驱原郊兮奔象渺茫,冰雕塑像兮燃灯遗爇。二三仕女,颜容比艳仙姝;千万蕊葩,梅雪斗妍崖列。睡慵倦态颦生,醒神香茗热沏。馈佳树挂串珠,尝辄辣麻尖舌。媚娇兮醉舞霓裳,垂仰兮思齐贤哲。屣履步筇扶,童頑嘻雪捏。萃拾诗囊奚处寻,描摩画境通禅悦。瑞兆冬雪祥祯,看惯月华圆缺。寄托乡思,盈握玉玦。谊重诺呼,仁怀当抉。挚情抒恳诚,桑梓念离别。匮資川海泛,艰历亲眷挈。辔并马缰随,书赋旧史轶。意绵玉环宠恩,腰瘦飞燕褒亵。致佳煮梅兮酒论英雄,番蛮牧羊兮笏持义节。使之窘境兮秉持坚贞,嗟羡清操兮夸赞素洁。莅寒卧冰,云吞霜噎。骥老奋昂,梅馨清绝。置身澜渊,浪破云帆逐月明;撑筏海河,潮急卷雪迸岩裂。 回文: 裂岩迸雪卷急潮,河海筏撑;明月逐帆云破浪,渊澜身置。绝清馨梅,昂奋老骥。噎霜吞云,冰卧寒莅。洁素赞夸兮澡清羡嗟,贞坚持秉兮境窘之使。节义持笏兮羊牧蛮番,雄英论酒兮梅煮佳致。亵褒燕飞瘦腰,恩宠环玉绵意。轶史旧赋书,随缰马并辔。挈眷亲历艰,泛海川資匮。别离念梓桑,诚恳抒情挚。抉当怀仁,呼诺重谊。玦玉握盈,思乡托寄。缺圆华月惯看,祯祥雪冬兆瑞。悦禅通境画摩描,寻处奚囊诗拾萃。捏雪嘻頑童,扶筇步履屣。哲贤齐思兮仰垂,裳霓舞醉兮娇媚。舌尖麻辣辄尝,珠串挂树佳馈。沏热茗香神醒,生颦态倦慵睡。列崖妍斗雪梅,葩蕊万千;姝仙艳比容颜,女仕三二。爇遗灯燃兮像塑雕冰,茫渺象奔兮郊原驱驷。冽凛寒泉兮森气塞关,流滞涸溪兮冷冻洙泗。谲诡天高兮穹霄洒盐,银灰野莽兮丘垄覆被。辙车失塗兮漠漠犹然,眼望遮蔽兮漫漫当譬。掣电风神冬厉严,疲蹄羸马老途识。折遽槁木摇悲,扬清天雪耽醉。热衷旅行减无,寒风黯日骇惴。闭城孤塞烟,侵晓愁人寐。结情盏杯,寻欢酒肆。阕歌踏归,人旅趋避。鳖鱼匿渊,钓矶抛饵。血啼声鹃,音瑟野陂。鴂鸣竦峙江,岩叠隐深寺。烈风踏驴疲,遥空掠隼悸。铁呜兮起飙,林绕兮飞雉。瞥远鸿孤,呼惊鸟鸷。孽为缘何,狂肆意恣。阅巡甲丁,翩舞魔魅。穴扫庭犁,天遮地庇。屑玉逸飘,银絮翻坠。灭明光浮,阴晦霾积。雪覆原川,冰封天地。 |