谈诗说对

薄慕周

谈诗说“对”

薄慕周

这里的“对”指对仗。所谓对仗，就是一联当中的出句和对句之间，除了按照平仄格式使之平仄相对之外，对应词的词性也必须相对。即，名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，虚词对虚词。例如：李白《送友人入蜀》中颔联“山从人面起，云傍马头生。”“山”和“云”是名词对名词；“从”和“傍”是动词对动词；“人”和“马”是名词对名词；“面”和“头”是名词对名词；“起”和“生”是动词对动词。这就叫做对仗。对仗必须符合五个要求：1、字数相等；2、词性对应相同；3、语法结构相当；4、平仄相对；5、意义相关或相反。

近体诗包括绝句和律诗。绝句又包括五言绝句和七言绝句，律诗包括五言律诗、七言律诗、排律。运用对仗，是律诗的一项基本要求。要想学习律诗写作，必须懂得对仗，会运用对仗。

下面首先和大家谈谈绝句里的对仗。一首绝句，通常只有四句，分为首联和尾联。在绝句中，一般不要求对仗。用对仗当然也可以。在创作过程中，不少诗人喜欢使用对仗。不过这不是必须要用的。我们读过的很多绝句，都是不使用对仗的。

例如：贾岛《寻隐者不遇》“松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。”就没有使用对仗。

例如：范成大《村居即事》“绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。乡间四月闲人少，才了蚕桑又插田。”也没有使用对仗。

在五绝首联中使用对仗，尾联不使用对仗的。

例如：李白的《独坐敬亭山》“众鸟高飞尽，孤云独自闲。相看两不厌，唯有敬亭山。”这里的首联“众鸟高飞尽，孤云独去闲”就用了对仗，而尾联不使用对仗。

再如杜甫的《八阵图》“功盖三分国，名成八阵图。江流石不转，遗恨失东吴。”这里的首联“功盖三分国，名成八阵图”也用了对仗，尾联不使用对仗。

在七言绝句首联中使用对仗的。

例如：陆游《秋夜将晓出篱门迎凉有感》“三万里河东入海，五千仞岳上摩天。遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。”在这里首联“三万里河东入海，五千仞岳上摩天”就使用了对仗，尾联则不使用对仗。

例如：苏轼《饮湖上初晴后雨》“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”在这里首联“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”也使用了对仗，尾联不使用对仗。

在五言绝句首联不使用对仗，尾联使用对仗的。

例如李白《九日龙山歌》“九日龙山歌，黄花笑逐臣。醉看风落帽，舞爱月留人。”只在尾联使用对仗，首联则不使用对仗。

再如：孟浩然《宿建德江》“移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。”也是只在尾联使用对仗，首联不使用对仗。

在七言绝句尾联使用对仗，首联不用对仗的。

例如：李贺《南园》“春水初生乳燕飞，黄峰小尾扑花归。窗含远色通书幌，鱼拥香钩近石矶。”在这首诗里，尾联对仗，首联则不对仗。

例如：韦应物《滁州西涧》“独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。”只在尾联使用对仗，首联不对仗。

在五言绝句中全篇皆用对仗的。

例如：杜甫《绝句》“迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。”

例如：王之涣《登鹳雀楼》“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。”

在七言绝句中全篇皆用对仗的。

例如：杜甫《绝句》“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”

例如:李白《宣城见杜鹃花》“蜀国曾闻子归鸟，宣城还见杜鹃花。一叫一回肠一断，三春三月忆三巴。”

以上所谈是绝句的对仗，绝句以全诗不用对仗为常格；前联用对仗而后联不用对仗次之；全诗都用对仗的较少。总之，绝句用不用对仗完全是自由的，全凭作者自己来做决定。

下面谈谈律诗的对仗。一首律诗，一般只有八句，每两句为一联，分为首联、颔联、颈联、尾联。下面首先谈谈律诗中对仗的位置。

一、正格

首联、尾联不要求对仗，在颔联和颈联必须对仗是律诗的一个重要特征。即律诗中（七律，五律）的颔联，颈联（即三、四句，五、六句）都要对仗。这是格律要求，非用不可。在这个位置使用对仗的为正格，即标准对仗格式。下面举例说明律诗里的标准对仗。

1、五律的标准对仗格式。

例如：杜甫《渡荆远别》“渡远荆门外，来从楚国游。山随平野阔，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。”在这首诗里，颔联、颈联“山随平野阔，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼。”对仗。这是五律对仗的标准格式。

再如：王维《过香积寺》“不知香积寺，数里入云峰。古木无人径，深山何处钟？泉声咽危石，日色冷青松。薄暮空潭曲，安禅制毒龙。”在这首诗里，颔联、颈联也使用了对仗。

2、七律的标准对仗格式。

例如：杜甫的《客至》“舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。”在这首诗里，颔联、颈联“花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。”对仗。

再如：白居易《放言》“赠君一法决狐疑，不用钻龟与祝蓍（shi）。试玉要烧三日满，辩才须待七年期。周公恐惧流言日，王莽谦恭未篡时。向使当初身便死，一生真伪复谁知？”这首诗中颔联、颈联使用了对仗。

凡一首律诗中有两联对仗，而且这两联处于中间位置，即颔联和颈联的，就是正例。以上几例符合近体诗对仗的一般要求，是近体诗对仗常格。作为初学者，应该坚持使用这种对仗形式去创作。

律诗中对仗还有几种变例，大家需要了解。

二、偷春格。

有的诗人创作的律诗，诗中虽然存在两联对仗，但不是都用在中间，而是用在首联和颈联。即本来应该在第二联使用对仗，提前在第一联对仗了，第二联就不用对仗了。有的诗评家称这种形式为“偷春格”。因为他把本来应该在颔联出现的对仗用在了首联，“如梅花偷春色而先开也”。

例如：李白《送友人》“青山横北郭，白水绕东城。此地一为别，孤蓬万里征。浮云游子意，落日故人情。挥手自兹去，萧萧班马鸣。”在这首诗里，首联对仗，颈联对仗，颔联不对仗，它就是是偷春格。

例如：王勃《送杜少府之任蜀州》“城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。”在这首诗里，首联对仗，颈联对仗，而颔联不对仗。也是“偷春格”。

三、蜂腰格。

有的诗人创作的律诗颔联不用对仗，一直到颈联才出现对仗。即一首诗里只有一联对仗。诗评家称这种首联，颔联都不用对仗，直到颈联才出现对仗的诗为“蜂腰格”，“若已断而复续也”。

例如：张九龄《折杨柳》“纤纤折杨柳，持此寄情人。一枝何足贵，怜是故园春。迟景那能久，流芳不及新。更愁征戎客，鬓老边城尘。”在这首诗里，作者只在颈联使用了对仗，它属于蜂腰格。

例如：李白《与贾至舍人》“翦落梧桐枝，湖坐可窥。雨洗秋山净，林光谵碧滋。水闲明镜转，云绕画屏移。千古风流事，明贤共此时。”在这首诗里，李白只在颈联“水闲明镜转，云绕画屏移”使用了对仗，它也是蜂腰格。

近体诗对仗的几种形式。

一、工对。又称严对。指句式、词性完全相同的对仗。

例如：杜甫的《绝句》“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”在第一个对仗句中，“两个”对“一行”数量词和数量词相对；“黄鹂”对“白鹭”，鸟类对鸟类：“翠柳”对“青天”不仅名词对名词，还颜色和颜色词相对。“上”和“鸣”是动词对动词。在第二个对仗句中，“窗”对“门”是名词对名词；“含”对“泊”是动词对动词；“西”对“东”是方位词对方位词；“岭”对“吴”是名词对名词；“千秋”对“万里”是数量词对数量词；“雪”对“船”是名词对名词。是十分工稳的对仗。

例如：白居易《馀杭形胜》“余杭形胜四方无，州傍青山县枕湖。绕郭荷花三十里，拂城松树一千株。梦儿亭古传名谢，教妓楼新道姓苏。独有使君年太老，风光不称白髭须。”在这首诗里颔联“绕郭荷花三十里，拂城松树一千株”就是工对。

宽对。是相对工对而言，它不拘小类，只求词性相同。名词对名词，动词对动词，虚词对虚词即可。

例如：司空曙《喜外弟卢纶见宿》“雨中黄叶树，灯下白头人。”在这句诗里，“雨”和“灯”对，虽说二字都是名词，但属于天文对器物；“树”和“人”对，二者都是名词，但不是小类相对。

再如：杜甫《重过何氏》“手自栽蒲柳，家才足稻粱。”在这首诗里，“蒲柳”与“稻粱”对，虽说二者都是名词，但是也不属于同一小类。属于宽对。

正对。出句与对句的内容从同一角度来表现主旨，上下句的意思相近相同或者相补相衬的对仗叫做正对。

例如：白居易的《望月有感》中“田园寥落干戈后，骨肉流离道路中。”上下两句都写战争造成的凄凉景象，给人民带来的灾难。

再如：白居易《钱塘湖春行》中的“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”上下两句都写初春的景色，意思相近，互为补充，也是正对。

反对。反对指出句与对句内容相反的对仗，即出句与对句从不同角度来表现主旨，相互映衬，对比强烈。

例如：刘禹锡的《西塞山怀古》中“人生几回伤往事，山形依旧枕寒流。”把“人生”与“山形”作对比，这就是反对。

再如：杜甫《将赴成都草堂途中有作先寄严郑公》“新松恨不高千尺，恶竹应须斩万竿。”也是反对。

流水对。流水对又叫串对、走马对。

大家知道，对仗的一联一般是平行的两句话，这两句话各有其独立性。但是流水对是一句话分两句说，每句都没有独立性，单独一句不能把意思完全表达出来，出句和对句合起来才是一个整体。这样上句意思和下句意思相关相连（有递进、承接、因果、假设、条件关系）而且两句次序不能颠倒，下句意思是上句意思的延伸，似水顺流而下，所以就叫流水对。

例如：唐朝诗人王维的《辋川闲居》“一从归白社，不复到青门。时依檐前树，远看原上村。青菰临水拔，白鸟向山翻。寂寞于陵子，桔槔方灌园。”在这首诗里，首联和颔联“一从归白社，不复到青门。时依檐前树，远看原上村。”就是流水对。

例如：唐朝诗人王之涣《登鹳雀楼》“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。”中的后两句“欲穷千里目，更上一层楼”。也是流水对。

  流水对对而似散，语意连贯，如果用于尾联。能收到言尽而意不绝的功效。

扇面对。扇面对又叫扇对，隔句对。四句组成一组对仗。即两联之间，第一句与第三句相对，第二句与第四句相对。它是每联为一整体，上下联之间形成的对仗。叫做扇面对。

例如:苏轼《用前韵在和许朝奏》“邂逅陪车马，寻芳谢朓洲。凄凉望乡国，得句仲宣楼。”中，第一句“邂逅陪车马”与第三句“凄凉望乡国”相对；第二句“寻芳谢朓洲”与第四句“得句仲宣楼”相对。这就是扇面对。

再如：白居易《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》“缥缈巫山女，归来七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。苦调吟还出，深情咽不传。万重云水思，今夜月明前。”在这首诗里，第一句“缥缈巫山女”与第三句“殷勤湘水曲”相对；第二句“归来七八年”与第四句“留在十三弦”相对。也是扇面对。

当句对。当句对又叫句中对，即一句之中，某些词语自成对偶，谓之当句对。是律诗中对仗形式之一。

例如：白居易七律《秋雨中赠元九》颔联“日三斤酒半碗饭，断一回腰千次肠。”在这里“日三斤酒”与“半碗饭”对；“断一回腰”与“千次肠”对。这就是当句对。

再如：杜甫七律《登高》首联“风清月白兴不浅，斗转参横夜未央。”在这里“风清”与“月白”对；“斗转”与“参移”对。

   例如：陆游《游山西村》颔联“山重水复疑无路，柳暗花明又一村。”在这句诗里，“山重”对“水复”；“柳暗”对“花明”。像这样的句子，就叫当句对。

借对。借对又叫假对，双关对。它又分为借义对，谐音对。

1、借字义对。

例如：“酒债寻常行处有，人生七十古来稀。”在这句诗里，“寻常”是古代的长度单位，八尺为寻，二寻为常。来对“七十”这一数词。这叫借义对。

再如：李商隐《无题》“曾是寂寞金烬暗，断无消息石榴红。”中“石榴”的“石”与“金”（金子）相对。

2、谐音对。即假借字音相对。 谐音对。妙趣横生，让人读后忍俊不禁，拍案叫好。

例如：刘长卿《新安奉送穆逾德归朝》中的“事直皇天在，归迟白发生。”中“黄天”的“皇”借同音字“黄”与“白”字相对。

再如：李商隐《锦瑟》“沧海明月珠有泪，蓝田日暖玉生烟。”中的“沧海”借同音字“苍”与“蓝田”的“蓝”对仗。

错综对。错综对又叫“错落对”、“参差对”、“交互对” 、“交股对”、“磋对”、“犄角对”对仗时字词位置不是依次相对，而是颠倒交错相对。

例如：李群玉《杜丞相筵中赠美人》“裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云。”在这句诗里，“六幅”与“一段”对；“湘江”与“巫山”对。但位置不同，属于典型的错综对。

再如：刘禹锡《始闻秋风》的首联“昔看黄菊与君别，今听玄蝉我却回。”在这句诗里，“君”与“我”对；“与”和“却”对。但是位置不同，也是错综对。

续句对。续句对是两个或两个以上的对仗，下边的对仗续接上边的对仗之意。

例如：杜甫《喜观即到复题短篇》“待尔嗔乌鸦，抛书示喜鹊。枝间喜不去，原上急曾经。”在这首诗里，第三句续第一句之意；第四句续第二句之意。

再如：杜甫《大历三年春白帝城放船四十韵》“神女峰娟妙，昭君宅有无。曲留明怨惜，梦尽失欢娱”在这里第三句续第二句之意；第四句续第一句之意。也是续句对。

叠字对。即以叠字为对仗。

例如：杜甫《登高》“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”

再如：王维《积雨辋川庄作》“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”

回文对。以回文法作对仗。

例如：苏轼《菩萨蛮》“柳庭风静人眠昼，昼眠人静风庭柳。”

再如：王寂《菩萨蛮》“碧空寒露松枝滴，滴枝松露寒空碧。”

最后说说排律的对仗。律诗超过八句以上称为排律。排律包括五言排律，七言排律等。排律不管有多少联，除首联和尾联可以不对仗以外，中间有多少联，都必须对仗。其对仗方式可以使用上边所介绍的各种对仗方式，这里就不再赘述。

   

诗的对仗，五光十色，多姿多彩。用好对仗，能为您的诗作增光添彩，增加艺术含量，增强表达效果。律诗中的很多名句，都是对仗句。由此可见，对仗虽小，却不可小瞧。朋友，您在进行诗词创作中学会使用对仗了吗？

石钟山

金玉，谢谢赐稿。

薄慕周

石钟山 发表于 2020-3-21 09:05
金玉，谢谢赐稿。

谢谢您的欣赏，问您下午好。

晓红

运筹得体，意蕴深厚。

锁江楼

学习，谢谢赐稿。

浔阳江诗社

珍藏啦

薄慕周

晓红 发表于 2020-3-22 08:27
运筹得体，意蕴深厚。

谢谢您的欣赏，问您下午好。

薄慕周

浔阳江诗社 发表于 2020-3-22 09:01
珍藏啦

谢谢您的欣赏，问您下午好。

薄慕周

锁江楼 发表于 2020-3-22 08:42
学习，谢谢赐稿。

谢谢您的欣赏，问您下午好。

冬花

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鄱阳湖

学习。