《对联平仄篇法“马蹄韵”新铨》

孙逐明

　　《对联平仄篇法“马蹄韵”新铨》
　　湖南益阳孙则鸣
　　按：这是发表在对联杂志上的新版。本文的论述比旧稿《对联“马蹄韵”新铨——“马蹄逗拼合法”》更加简洁。


　　唐近体和宋词元曲以及对联都有平仄篇法。现将五家对联篇法主张简介于下：一、明代楹联家李开先的联作单边句脚多为一平一仄交替，余德泉教授据此称之为李氏规则；二、清末朱恂叔明确主张长联上片末句仄收而前面皆平，下联反之，余德泉称之为朱氏规则；三、民国蔡东藩《对联作法》〔1934〕主张：一句联上片仄下片平，二句联上片平仄下片仄平，三句联上片平平仄下片仄仄平；四句以上长联据句意分割成一句节、两句节和三句节，长联都是这三种句节的拼合，可称之为蔡氏规则；四、余德泉《对联格律·对联谱》〔1997〕认为对联句法和篇法的总规律都是“平平仄仄递换”，并据曾国藩对联“调马蹄”之说而称之为“马蹄韵”，“其所以叫马蹄韵，在于其规律正像马之行步，后脚总是踏着前脚脚印走，每个脚印都要踏两次”；余氏篇法马蹄韵有正格与变格之分，见下表：
　　
　　每边句数　　上联正格　　　　　　　上联变格
　　一 句　　　　仄　　
　　两 句　　　　平仄　　　　　　　　　仄仄
　　三 句　　　　平平仄　　　　　　　　平仄仄
　　四 句　　　　仄平平仄　　　　　　　平平仄仄
　　五 句　　　　仄仄平平仄　　　　　　仄平平仄仄
　　六 句　　　　平仄仄平平仄　　　　　仄仄平平仄仄
　　七 句　　　　平平仄仄平平仄　　　　平仄仄平平仄仄
　　八 句　　　　仄平平仄仄平平仄　　　平平仄仄平平仄仄
　　
　　因长联大都与此不符，还增添了全合式、段合式等五种变格长联规则。本文把余氏篇法规则称之为余氏规则；五、刘太品先生在《对联写作入门》〔2016〕里主张：短联兼容朱氏规则、李氏规则和余氏规则，长联则沿用蔡东藩分节拼合法，可称之为刘氏规则。五家学说的共同缺陷是在古代对联创作中的吻合率十分低下。合理篇法规则至少应当满足两个要求：1、基本规则必须具备系统性，且普适于所有长短对联；2、实践是实用理论的试金石，据历史经验，基本规则在合理样本中的吻合率应超过85％。据此要求，本人博采众家之长，以近体粘对理论为纲，针对时习之先生提供的一万五千多副古代名联《样本》进行了穷尽性的统计归纳，于2019年写作了《对联“马蹄韵”新铨——“马蹄逗拼合法”》一文，发布在中国楹联论坛里；后在拙作《诗词赋联形式通论》〔中国诗词楹联出版社，2020年版〕里有所修正，本文是再次修正。我们沿用术语“马蹄韵”，泛指所有长短对联的句脚平仄规则。


　　一、马蹄韵的基本韵式
　　
　　平仄组合方式还原到最底层就只有“平仄相反”与“平仄相同”两种，前者近体谓之“相对”，后者谓之“相粘”，合称“粘对“。相对包含“扬抑格”〔平仄〕和“抑扬格”〔仄平〕两式，相粘包括“扬扬格”〔平平〕和“抑抑格”〔仄仄〕两式。据我的研究，相粘就是音乐旋律和汉诗声律中的“顶针格”，请详见《诗词赋联形式通论》相关章节。
　　〔一〕单句联中的基本大法
　　对联史中单句联出现最早，依次发展成各种长联。若所有长短联句脚平仄具有共性，就必然隐藏在单句联中，这就是本文研究的逻辑起点。《样本》单句联句脚平仄关系统计如下：
　　
　　
　　　马蹄韵图表一


　　此数据体现了马蹄韵的两大共性：1、双片句脚平仄“相对”占有绝对优势，可见“相对”就是双片间的基本大法，“相粘”只能是补充规则；2、书写中对联是二维空间艺术，但声韵效果必须依赖听觉，而听觉中双片却是一维语音链，等同一个特殊双句韵；因此，单片内部基本大法也只可能是“平仄相对”。此结论是有统计数据支撑：
　　单边句数　　总数量　　上片平仄尾句脚　　比例
　　两句联　　4048副　　　3778副　　　93.33％
　　三句联　　3445副　　　3273副　　　94.98％
　　四句联　　1772副　　　1685副　　　95.1％
　　五句联　　866副　　829副　　　95.72％
　　六句联　　391副　　370副　　　94.63％
　　七句联　　208副　　197副　　　94.71％
　　八句联　　110副　　105副　　　95.45％
　　九句以上的长联　145副　137副　　　94.48％
　　 显然，对联句脚“平仄相对”的直接源头是近体。韵式的功能是组织旋律，发音相近的韵脚“前呼后应”能把散乱诗行组织成完整的乐章；而近体韵内句脚平仄相对，一如“两两相呼的回音壁”，同样能把律句组织起来，这就是对联不押韵却能称为马蹄韵的缘由。
　　我国诗歌形式从简到繁，常采用两种最简便的方法：一是叠加法，即同种形式叠加而变成新形式，如绝句叠加为律诗，律诗叠加为排律。二是拼合法，是两种或多种形式拼合在一起，各自沿用原有法度；如宋词就是近体式五七言与多种长短句的拼合。对联从近体式单句联逐次发展为两句联乃至多句联，都不是叠加法，而是拼合法。
　　〔二〕单句联拼合成双句联：单句联马蹄韵有两种形态，“上仄下平”式与“上平下仄”式。把这两种听觉中的“双片语音链”拼合在一起，就能形成两类律式两句联马蹄韵〔后面用“-”表示相粘，“ˇ”表示相对，○和△表平仄，●与▲表示韵脚〕：
　　1、上平式两句联，如廷鏴《壶天阁联》：
　　仄ˇ平，　相　登此山一半△，已是壶天●；
　　平ˇ仄。　对　造绝顶千重○，尚多福地▲。
　　2、上仄式两句联。如彭元瑞《关帝庙联》：
　　平ˇ仄，　相　兵法读春秋○，必有文事▲；
　　仄ˇ平。　对　官箴严月旦△，无作神羞●。
　　〔三〕双句联拼合成四句联：两句联的“双片语音链”为：“仄ˇ平-平ˇ仄”和“平ˇ仄-仄ˇ平”〔粘对模式为：对粘对〕。二者的拼合可形成两种符合粘对规则的四句联：
　　1、上仄式四句联马蹄韵，如梁章钜《挽长龄联》：
　　仄ˇ平-平ˇ仄；　出将入相△，垂五十年○，功比汾阳○，寿同潞国▲；
　　平ˇ仄-仄ˇ平。　扫穴犁庭○，越三万△里，昔追定远△，今媲章佳●。
　　2、上平式四句联马蹄韵，如尤侗《对联》：
　　平ˇ仄-仄ˇ平；　世界小梨园○，率帝王师相为傀儡△，二十四史△，演成一部传奇●；　
　　仄ˇ平-平ˇ仄。　佛门大养济△，收鳏寡孤独为丘尼○，亿万千人○，遍受十方供奉▲。
　　〔四〕单句联与两句联可拼合成三句联。大家可以自悟。
　　单句韵、双句韵、三句韵和四句韵就是马蹄韵的基本韵式。四句以下的短联本身本身就是一个基本韵；长联则是四种基本韵的拼合。其中，四句韵是完备的马蹄韵，其余三种可视为四句韵的残缺形式。此外，根据末句的平仄，可分别称之为“仄脚韵”和“平脚韵”。


　　二、基本韵式的变格规则


　　近体诗平仄句法有律拗之分与正变之别，对联马蹄韵也应如此。
　　〔一〕马蹄韵平仄与马走路的规律有些相似：马步规律有多种，可对应三种平仄格式：1、快步。四蹄顺序是“左前右后、右前左后”，则有左右右左＝仄平平仄。2、慢步。四蹄顺序是“左后左前、右后右前”，则有左左右右＝平平仄仄。3、袭步。四蹄顺序是“左后右后、左前右前”，则有左右左右＝平仄平仄。
　　显然，单凭马步规律是无法判别它们的律拗正变的，只能结合数据统计而进行归纳演绎。单句韵的统计前面已做过，其余三种基本马蹄韵的统计数据如下；
　　
　　
　　马蹄韵图表2
　　
　　据此数据可知：1、基本韵的律格与拗格应有格式占各一半；而实有律韵的吻合率均超过了93％；且律正格“仄平平仄”和“平平仄”均排名第一。可见前面的演绎全部正确。2、律正格一的粘对格式与近体诗粘对正格完全相同；3、马步内部相对〔抑扬格或扬抑格〕是律格的典型特征，马步内部相粘〔抑抑格或扬扬格〕是拗格的典型特征；4、律格马蹄韵的变式均能在近体粘对变格里找到相应形式；且律正格二“平仄平仄”正好是近体常见的“折腰体”。5、“平平仄仄”在余氏法则里是律式变格，在统计表里却是拗格，可见马蹄韵的基本规律不可能是近体句法的“双平双仄递推”，而是近体篇法的“粘对”。6、律正格一“仄平平仄”排名第一是有内在原因的：其两个马步都符合平仄相对之大法，且抑扬格和扬抑格齐全，抑扬之美达到了极致。7、相对与相粘在马蹄韵中的地位不同：相对〔抑扬〕是律格马蹄韵的基本大法，而相粘仅能加强抑扬美的多样性；离开这个前提，有无相粘就无关宏旨。如李氏法则“平ˇ仄ˇ平ˇ仄”处处相对而无一处相粘却仍属律格，就是明证。


　　三、长联马蹄韵拼合法　　


　　长联是四种基本马蹄韵的拼合。蔡东藩的长联分节法与此相类，蔡氏的句节就等价于我们的基本韵式，只是蔡氏少了一个四句节而已。
　　〔一〕长联马蹄韵拼合法的具体规则：1、长联须根据语义分为四种基本韵式。2、单句韵只能处于联首且须与四句韵相邻；若与双句或三句韵相邻，须合并为三句或四句韵；两个两句韵须合并为四句韵。3、韵式边界的参照：四句以下的复句〔必有分号、句号、疑问号或惊叹号〕就是一韵；更长的复句须据语义继续下分；自对式偶句边界是重要参考。据此分韵，边界大都清晰；少数两可者难免，可以忽略不计。
　　〔二〕马蹄韵长联的体式：1、根据联尾马蹄韵的律拗分体：两片联尾俱为律格韵者为律体，联尾俱为拗格韵者为全拗体，拗格律格韵各半者为半拗体。2、律体内部，据律格韵与拗格韵的搭配继续分体：全部律格韵者为全律体；混有少量拗格者为混律体。3、根据马蹄韵韵脚平仄分体：片内只有仄脚韵或平脚韵者为平仄分押体；仄脚韵与平脚韵杂用者为平仄通押体。4、根据四种基本马蹄韵句数的组合关系分体；具体说：①.五句联3式：三二式、二三式、一四式；②.六句联3式：四二式、三三式、二四式；③.七句联4式：四三式、三四式、二三二式、一四二式。余可类推。


　　四、长联马蹄韵体式分析


　　韵式是有节奏功能的。长联马蹄韵句数组合体式很有限，而句脚平仄排列样式却多很多。这就使得平仄排列雷同的长联，必定有多种马蹄韵组合方式，其马步节奏特色也各异。以七句联“平平仄仄平平仄”为例，就有四种马蹄韵体式：
　　〔一〕三四式。如钟启祥《挽曾国荃联》，平仄分押全律体马蹄韵：
　　伟业炳寰区○，钧衡倚任三朝○，节钺宣猷十省▲/，想当日擒渠扫穴△，再造河山○，湘楚毓奇英○，一代勋名垂竹帛▲；〔平平仄/仄平平仄〕
　　散材邀赏识△，沪渎供差八月△，铃辕侍教六年●/，愧此番筦榷持筹○，莫酬涓滴△，台星惊敛耀△，数行涕泪洒梅花●。〔仄仄平/平仄仄平〕
　　〔二〕四三式。如丁乃文《挽曾纪泽联.》，平仄分押混律体马蹄韵：
　　忆当时胜地遨游○，元武湖边○，清凉山下△，良有以也▲/，转瞬二十年○，纵然分判高卑○，畿辅重逢仍话旧▲；〔平平仄仄/平平仄〕
　　痛今日大星遽落△，湘江月冷△，海淀风凄○，逝者如斯●/，惊传三千里△，际此耗闻中外△，史官记事溯从前●。〔仄仄平平/仄仄平〕
　　 [三]二三二式。如韩兆鸿《挽张之洞联》，平仄通押混律体马蹄韵：
　　此身系天下安危○，通经达权●/，奠东南半壁△，遥遥旷代△，绝少斯才●/，故应于曾胡李左以还，别开世界▲；〔平平/仄仄平/平仄〕
　　所学得纯儒宗派△，包今统古▲/，铸新旧一炉○，脉脉传心○，有谁私淑▲/，惟愿与燕冀吴楚之士△，同哭春风●。〔仄仄/平平仄/仄平〕
　　〔四〕一四二式。如左宗棠《挽罗泽南联》，平仄通押全律体马蹄韵：
　　率生徒数十人转战而来●/，克廿余城○，杀百万贼△，是谊友△，是忠臣●/，独有千秋○，罗山不死▲/；〔平/平仄仄平/平仄〕
　　报国家二百载养士之泽▲/，提三尺剑△，著等身书○，亦醇儒○，亦良将▲/，又弱一个△，湘水无情●。〔仄/仄平平仄/仄平〕
　　用马蹄韵拼合法创作长联，虽增添了一点写作难度，却能显著增强长联马步节奏的丰富性，极大增强了表现力。下面以三十一句联《挽所欢联》〔黄人〕为例，展示特长联马蹄韵节奏的风貌。此为“一四二四四二三四三四式平仄通押混律联”：
　　鸳鸯待阙廿三年●/，绝艳眷惊才○，问眼底乌衣马粪△，龌龊儿郎○，谁堪檠架▲/？奈氤氲使者处△，未注定正式姻缘●/。雾鬓风鬟○，乍谢牧羊憔悴▲；绣襦甲帐△，又临跨虎危疑●/。明月易奔○，小星难赋△，十斛珠聚作六州铁△，谁实为之●/？例诸钟建负我△，宁畏鸩鸟微言●/？网取西施赠人○，原出鸱夷左计△，矫情成薄幸▲/。猛回首前尘○，半霎绿叶绯桃○，钿盟都误△，更累卿赍志而终●/。豪如牡丹王○，烈如芙蓉神○，痴如茶花女▲/，欲界魔宫○，种种悲凉历史△，印遍脑筋○，怎一个愁字了得▲/；
　　鹣鲽忘形五百日▲/，感恩兼知己△，较世间熨体画眉○，寻常伉俪△，尤觉绸缪●/。在专制社会中○，算略遂自由目的▲/。拗莲捣麝△，但拚并命迦陵○；善病工愁○，忍听断肠杜宇▲/。红霞偷嚼▲，绛雪无灵○，七香车送入四禅天○，嗟何及矣▲/。从古旷代丰姿○，断不双修福慧▲/。奚况书呆寒乞△，岂宜永占温柔○，暂别即长离●/。最伤心通替△，重看朱樱翠黛△，玉色犹生○，尚向我含颦若语▲/。始以横塘曲△，继以上云乐△，乱以华山畿●/，笙朝笛夜△，喁喁美满名辞○，荡为血泪△，剩几声魂兮归来●。
　　〔平/平仄平仄/仄平/平仄仄平/平仄仄平/仄平/平仄仄/平平仄平/平平仄/平仄平仄〕
　　〔仄/仄平仄平/平仄/仄平平仄/平仄仄平/平仄/仄平平/仄仄平仄/仄仄平/仄平仄平〕
　　如此长的对联，大都是正格律韵，仅有一个拗格三句韵，可见绝非巧合，而是刻意为之。此外，长联马蹄韵拼合法的最早源头是骈赋，大家可以自行比对。


　　五、九句以上特长联的马蹄韵结构统计


　　我们对《样本》143副九句以上特长联的马蹄韵作了穷尽性标注和统计归纳〔已发布在中国楹联论坛联话清谈里〕，用以比较长联与短联马蹄韵的共性。其统计结论如下：
　　
　　
　　马蹄韵图表三
　　据上表可知：一、143副长联中，律联135副，占94.4％；8副拗联中半拗5副，占拗联一大半。二、除去36个单句韵共1052个基本韵，律格韵896个，占85.2％；拗格韵156个。可见律联和律格韵有绝对优势。三、平仄通押体135联，占总数94.4％，平仄分押体8联。前者居多，有利于马蹄韵的多样性。四、律式正变格排名与短联完全相同。由此可见，长联马蹄韵基本规律与短联一脉相承，充分证明了“马蹄韵拼合法”的合理性。以上数据还证明了：古代对联与近体诗一样，对于平仄篇法的重视远远超过了平仄句法。而现代对联创作却随意处理句脚平仄，是对联创作的大倒退，唯有恢复传统古貌，才能促使对联创作和理论研究朝着健康的方向发展。


　　六、马步边界的虚拟性


　　长联马蹄韵是根据句意分割的，而马蹄韵内的马步却是虚拟的程式化格式。这与近体律句的音步虚拟性相似，请参看《通论》的相关章节。三句联与四句联有两个马步，其马步边界就存在虚拟性。而正格联前后马步内部平仄都相对，它们最能体现马步边界的虚拟性。
　　〔一〕律式三句联正格的马步应为“一二式”〔平/平仄和仄/仄平〕，而其语义关系却有四种情况：1、“一二式”，如《仲氏祠联》：允矣圣人之徒○/，闻善则行○，闻过则喜▲/；大哉夫子之勇△/，见危必拯△，见义必为●/。2、“二一式”，如卞士云《五咏堂联》：光禄诗○，文节书○/，大府来时开胜境▲/；王公冕△，将军画△/，名山何日得重游●/。3、“一一一式”并列式语义结构。如田金楠《烈妇张李氏牌坊联》：饮鸩无言○/，式闾无私○/，所天无恨▲/；崧梁不圯△/，茹澧不竭△/，此石不磨●/。4、语义关系糊不清，如梁章钜《芝南山馆联》：历中外廿年身○，宦海扁舟○，万顷惊涛神尚悚▲；就高低数弓地△，儒宫环堵△，三竿晓日梦初醒●。上面四式，除了第一式之外，其余边界全不吻合
　　〔二〕律式正格四句联的马步应为二二式〔平仄/仄平、仄平/平仄〕。其意义结构也有四式：1、“二二式”，如梁清标《龙兴寺东院联》：为定慧△，为声闻○/，布金地于祗园○，六通朗彻▲/；或净名○，或缘觉△/，转法轮于鹿苑△，五蕴圆明●/。2、“三一式”，如吴恭亨《代挽田金楠母联》：却之馌△，乐之羹○，仉之机○/，德并可见▲/；徐有刍○，范有史△，刘有传△/，曜当无穷●/。3、“一三式”，如王式通《挽沈同芳联》：就一生科目婚宦而论△/，殊似随园○，福分让前贤○，未买名山还损寿▲/；是廿年文章道义之交○/，初逢燕市△，悲怀思往事△，重逢春梦了无痕●/。4、语义结构模糊的体式。如林寿图《挽周介农联》：闽州耆旧△，东越儒林○，杖履叨陪○，班同子弟▲；迁史循良○，汉书廉孝△，赉却笃稹鳎�庆衍儿孙●。除了第一式之外，其余边界全不吻合。
　　由此可见，马步仅仅是便于安排平仄的虚拟格式，与语义无关。蔡东藩已经认识到长联是短“句节”拼合而成，却执着于句节与句意结构的同步性，没有察觉到马步边界的虚拟性，错误地把四句联平仄格式细分为 “二二式”“三一式”和“一三式”，且其句节中遗漏了“四句节”，从而不能走向成熟。了解这一特点能减轻马蹄韵写作的难度。


　　七、拗体马蹄韵的妙用


　　古人对联创作很少写拗体马蹄韵，但为了实现某些特殊修辞效果，有两种拗联形式很受欢迎：1、重言复唱式的联尾同字对。重言复唱又称“叠咏体”和“反复格”，是为了强调某种意思，突出某种情感。联尾同字对，同样也能产生类似效果。联尾同字，必然会形成拗格马蹄韵。如《关帝庙联》：“先武穆而神○，大汉千古△，大宋千古▲；后文宣而圣△，山东一人○，山西一人●。”2、有的对联句尾押韵，由于平仄不通押，也容易形成拗格马蹄韵。如《福州南门外茶亭联》：“山好好△，水好好△，开门一笑无烦恼▲；来匆匆○，去匆匆○，下马相逢各西东●。”《样本》中的拗格马蹄韵中，属于妙用的比例很大。如果把这种妙用拗格的作品也视为合格马蹄韵，那么马蹄韵的整体吻合率将会有大幅度的提高。


　　八、马蹄韵与五朵金花


　　《通论》已经论证了古典诗词的节奏、韵式、以及平仄句法，无一不受“五朵金花” 里的五条基本原理支配。马蹄韵也不例外，试简要论之。
　　〔一〕马蹄韵的双边逻辑出入互补
　　五朵金花指出：古今中外格律诗的节奏和韵式普遍遵守五种对称方式，我们称之为“对称五范式”，即：1、“连续对称式〔aaaa〕；2、交叉对称式〔abab〕；3、随转对称式〔aabb〕；4、包孕对称式〔abba〕；5、混合对称式〔以上四式的混合运用〕。我们还在“破缺原理”里指出：任何一致性逻辑的形式体系一定会产生对称性自发破缺，采用双边逻辑出入互补，就可以填缺补漏，建立完备的超对称体系。近体诗的律句和拗句就是两种对称范式相互补充而成，可参见《通论》相关章节。对联马蹄韵也不例外，试分析如下。
　　1、律韵的对称范式：①.包孕对称式：律正格1“平仄|仄平”；②.交叉对称式：律正格2“平仄|平仄”。二者的共性是：马步内部为平仄相对的反对称——这是律格马蹄韵的基本性质。
　　2、拗韵的对称范式：①.随转对称式：拗正格1“平平|仄仄”；②.连续对称式：拗正格2“仄仄|仄仄”。二者的共性是：马步内部是平仄相粘的正对称——这是拗格马蹄韵的基本性质。
　　律格变式和拗格变式都是混合对称式。如律格变式“平平平仄”是包孕对称式与连续对称式的混用，拗格变式“仄平仄仄”是交叉对称式与连续对称式的混用，余可类推。
　　对称五范式实际只有四种对称模式，但它们只能生成正格，不能生成变格；四种对称模式和成混合对称式，就能生成变格，这就是“四个太少、五个太多”的五行极致原理。
　　3、马蹄韵平仄规律的背后的原型结构，是阴阳八卦。详细论证，请参看《诗联形式美原型结构“阴阳八卦”初探》〔原载《对联》杂志2023年2月，总第376期〕。
　　
　　九、马蹄韵简要法则


　　大道至简。下面是实用性马蹄韵简要法则。
　　〔一〕总则
　　1、马蹄韵的基本韵式有四个：单句韵、双句韵、三句韵和四句韵。
　　2、四句内的短联本身就是一个基本韵，五句以上的长联是由四种基本韵拼合而成。
　　〔二〕细则
　　1、基本马蹄韵细则
　　①.四句韵由两个马步组成，马步的边界是虚拟的。马步内部相对〔抑扬格或扬抑格〕，是律格的典型特征；马步内部相粘〔抑抑格或扬扬格〕，是拗格的典型特征。尤以后马步最重要。
　　②.四句韵总口诀：一二不论，三四分明。
　　律格口诀：三四平仄相反，一二宜反可不拘。
　　拗格口诀：三四平仄相同，一二宜同可不拘。
　　③.律格四句韵的公式：△△平仄，或△△仄平
　　拗格四句韵的公式：△△仄仄，或△△平平
　　④.四句韵缺省首句即为三句韵，缺省前马步就是双句韵。单句韵无律拗之分。
　　2、长联马蹄韵细则
　　①.双片联尾全为律韵者为律联，有拗韵者即为拗格联。
　　②.分割基本韵式的标准是语义的疏密。
　　③.单句韵只允许处在联首，且相邻者必须是四句韵；若为两句韵或三句韵，即与单句韵合并为三句韵或四句韵；两个双句韵必须合并为四句韵。
　　④.律联内部可允许少量拗韵，当然宜少不宜多。
　　⑤.相邻马步的抑扬格式以相反为佳。
　　3、上下片相应的句脚原则上须平仄相对，但除联尾之外其余允许个别失对。
　　马蹄韵的法则就这么简单，这就是简单原理在对联篇法里的具体表现。

泠泠儿

术业有“专”攻，作为一个课题，还是很值得推赞与欣赏的。具体内容，作为一家之言也好，作为一己主张也罢，都是有其可参读价值的。

亮一下。

孙逐明

谢谢支持

金水桥边

泠泠儿 发表于 2023-6-8 21:18
术业有“专”攻，作为一个课题，还是很值得推赞与欣赏的。具体内容，作为一家之言也好，作为一己主张也罢， ...

学习，附议管管，支持加亮！

袁崇光

值得一读

袁崇光

再读，‘马蹄韵的法则就这么简单，这就是简单原理在对联篇法里的具体表现。’

孙逐明

谢谢各位赏读。

漆园

希望看到新作，问好

袁崇光

希望先生常来赐教，欢迎之至

孙逐明

本文的数据统计的原始资料，来自于《对联资料马蹄韵标注〔时习之整理〕
>http://www.zhliaoshe.com/forum.php?mod=viewthread&tid=323262&extra=page%3D1
这两篇文章可以相互参阅

袁崇光

材料翔实，功夫很深

漆园

仔细读来，收获不小。孙先生这样筚路蓝缕，令人感佩啊