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宋风扑面之【采绿吟】
作者：渔樵乐-宋词遗韵版主
序： 渔樵兄的一阙《采绿吟—露》笔者认为是其近期来较优秀的长调之一。笔者回环复品，为其宋风潇烁的墨力，文藻翼动的笔锋有所思，下面仅将渔词的流光溢彩处细细道来，希望能与作者及读者分柑同味。
原词： 海月明珠碎，怎做就、一地相思。噙烟抱绿，仗蒿呼白，摇与谁期？夜寒分竹沥，潇湘女、莫非怨我伤其。泫花腮，栖枝萼，偏来檐上风底。 憔悴玉环魂，淋铃苦、霪霪难断连理。寂寞锁情深，误一盖荷玑。谢桥边、何故愁曦，青蘋渡、遥帆宕波漪。依然是，寻月草幽，萧郎梦稀？
一）作品主题：露 二）作品风格：古典缠婉。 三）作品特色：传承宋韵，雅风扑面。 四）特色笔法：托物赋比兴，婉约赋主线、恻悱喻主韵、缠绵抒块垒。 五）宋风扑面释：字色练达，词涵闪藻，辞象化典 六）词规韵律、平仄、文体、经检验合词谱。 七）句解读： 起拍层【海月明珠碎，怎做就、一地相思】 起拍用【海月明珠碎】的明喻破空而来，作者丰富想象：那蔚蓝海浪、皎洁冰月、灿烂明珠碎开是化露的形成初始，其修辞意象令人惊愕，这种空灵笔法应是宋词的赋比，二三句：“怎做就，一地相思。”露造相思？却隐喻了情思诗典：“蒹葭苍苍,白露为霜.所谓伊人,在水一方”，因此是一地相思。作者化典企远有致。 二层【噙烟抱绿，仗蒿呼白，摇与谁期？】上片二层之一二句是一工对修辞，艺术流下的幽薇灵秀笔锋，露可噙烟，又可仗竹，既有夸张文法也有拟人笔影，因此缠绵依依生灵，见作者深笔！第三句为设问文体，三句浅释为：露啊，您装扮得如斯晶莹美姿，去和谁相会呢?这是心生怏怏的缠绵低问，至此，宋风骤起。 三层）【夜寒分竹沥，潇湘女、莫非怨我伤其】 有诗云：“斑竹一枝千滴泪”诗人落著的意境在湖南，因此作者才有下句的潇湘女衔接，又是一用典无形。本句另一意是标明露之地域以博接下文之露走五湖，恻悱绵绵意象常见于婉约的宋词伤调间，引读者共鸣。 四层）【泫花腮，栖枝萼，偏来檐上风底。】上片的小结一般承担承上启下的功能，人称过片，作者在上片的一至三层对露尽意赋述刻画缠绵恻悱婉约之宋风柔调，看过下片，知道作者心潮走高，笔锋上扬，深思熟虑地只用了一个字，就形成过片功效，此字是泫字，泫：指露珠晶莹状。晶莹清高也，露栖的是高枝檐上，作者磨字练词不同凡响。 五层）【憔悴玉环魂，淋铃苦、霪霪难断连理。】作者在下片此层，笔锋忽转高哀，注入玉环魂，调寄柳永名篇《雨霖铃-寒蝉凄切》中的“执手相看泪眼，竟无语凝噎”之悲苦，泪水如霪霪露珠难断连理旧情，作者在本段出奇不意的用幽怨笔法，宣染露的另一层次，表意无限伤别离。 六层）【寂寞锁情深，误一盖荷玑。】作者跳跃之笔，突向下沉，在本层感慨，假如没有露，团团青荷就会失去晶莹相映之美。本层与上层形成交错的琴瑟美景抒情思之浓烈。
七层）【谢桥边、何故愁曦，青蘋渡、遥帆宕波漪】--谢桥，象征男女幽会的地方，也成为诗家词者笔下的怀念，宋晏几道《鹧鸪天》词中有句：“又踏杨花过谢桥.”，清纳兰容若《采桑子》笔下也有：“莫误双鱼到谢桥。”青蘋渡，应该也是一个与情有关的地带，本层的解读是：在谢桥边，您为何怕早上的阳光呢？在青蘋渡，您只能遥望洋兴叹。本层前跌后荡，表达一种分离情结。
八层结拍）；【依然是，寻月草幽，萧郎梦稀？】---结拍词调回归平和，解读为露依然去那柔柔的月色下、幽草中寻觅美好的梦，即使是那白马王子萧郎已很淡薄。萧郎”历指女子所爱恋的男子。曾有诗云：“一入候门深似海，从此萧郎是路人。”
评注： 解读完渔词，很感觉渔樵兄深得宋词的精妙，宋朝的词论方家一直推崇词题不可在词中标出，渔词在本阙中写露，没有在词间有露的出现，循宋道。且落笔间词气洋溢，韵味浓烈，词情丰逸，文藻灼灼，用典左右缝源，化用无痕，最可贵的是词之文体起伏跌宕，所赋出的意象令人感觉宋风扑面，因此耐品之余，古气仍缭绕。他山之石可以攻玉，学习渔樵兄传承古风的力行。
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发表于 2020-6-8 17:16
发表于 2020-6-9 10:40
发表于 2020-6-10 08:34
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