小草

漂泊的风

歌颂一下千千万万默默无闻、辛苦耕耘生活的草根。

身是微寒物，心安旷野中。

多情如翠柳，坚韧比梧桐。

夕饮霜和露，晨餐雨并风。

沧桑谁共与？天际落霞红。

江山易老

整体意有，结好，微寒有点不妥切。

红炉添雪

意思明了，觉中二联的对仗工整而平淡。

石头不砸人

这实际上也是另外一种形式的老干体。不是很好。

石头不砸人

微寒物，小草怎么就不能是热带植物？

石头不砸人

多情如翠柳，说得过去。坚韧比梧桐，梧桐木材较软，怎么就成了坚韧象征呢？

石头不砸人

夕饮霜和露，晨餐雨并风。漂泊本意是小草奈磨难。可这些东西却正是小草生长必须的。

石头不砸人

结句简直是一块标语贴上的。不好。

石头不砸人

漂泊那么大才，为什么不能写一点自己的感情呢？

宋珩舸

多情如翠柳，坚韧比梧桐。梧桐坚韧否？或可讨论。 另则，多情一说，个似体会不到小草是如何多情的。

茗茶

类比的意象选择失当，且读来有论文感觉。

漂泊的风

江山易老 发表于 2020-9-9 13:45
整体意有，结好，微寒有点不妥切。

把卑微和贫寒合到一起了。直接用卑微也许更好

漂泊的风

石头不砸人 发表于 2020-9-9 16:21
这实际上也是另外一种形式的老干体。不是很好。

我后面贴一篇跟此诗有关的散文。这首诗大约是一种态度和看法，如果你认为它是一种老干部体，我觉得这种老干部体倒值得提倡。诗有百家，不拘一格。

漂泊的风

石头不砸人 发表于 2020-9-9 16:25
结句简直是一块标语贴上的。不好。

也许此类句子见得多了，就会疲劳。结句是依当时见到的实景勾画的，觉得也有些寓意，当时觉得很合心情。

漂泊的风

石头不砸人 发表于 2020-9-9 16:26
漂泊那么大才，为什么不能写一点自己的感情呢？

大才是过誉。何以认为这个不带我自己的感情呢？

漂泊的风

茗茶 发表于 2020-9-9 17:44
类比的意象选择失当，且读来有论文感觉。

本诗类比的对象参见如下的散文：

秋草
在很多人眼里，草是不起眼的，甚至是卑微的。草散布在广袤的原野，长在不知名的角落，默默无闻，屡屡被肆意践踏。
人观草如此，人看自己的同类亦然。弱势的群族便常常被冠以草字。草民一词古已有之；而在网络时代，又派生出草根一词。草民也好，草根也罢，生活在底层，无权无势无话语权。
不仅如此，与草有关的很多字眼都用来形容负面的东西。比如，草草、草率比喻马虎；草莽比喻打家劫舍的强盗；如厕用的纸被称为草纸；无能之辈被称为草包；等等等等。还有，有一个成语“草茅危言”被用来比喻百姓论庙堂之危险——可以想象，（古之）统治者是多么地不希望民众发声。
草即使作为视觉艺术的审美元素，也往往只起铺垫的作用。在绘画里，在摄影作品里，草很少独立成为主角。
我有时候就想，芸芸众生里，“草”是远远多于“树”的。但很多“草”都在幻想成为“树”，并怀揣这一念头打拼一生，耗尽一生。尽管有些“草”貌似成了“树”，但终究是少数，而且有可能失了本色。有梦并不可怕，可怕的是在梦幻里迷失自我。
其实，不同的立场，就有不同的看法和感念。我们从很多文学作品里可以窥见草的其他喻象。
在多愁善感的林黛玉眼里，秋草是惨淡的人生之末，君不闻那首《秋窗风雨夕》令人撕心裂肺，肝肠断绝：“秋花惨淡秋草黄，耿耿秋灯秋夜长。已觉秋窗秋不尽，那堪风雨助凄凉！……”。悲苦自有悲苦之理由，但这不是我们想要的人生！
白居易“离离原上草，一岁一枯荣”又是另一个境界。野草之枯荣何尝不是人生之轮回！
沈从文的《小草与浮萍》，一股别样味道，读过多遍，却很难理出清晰的感受脉络。随风漂泊的浮萍在伤嗟之时遇到善解人意的小草的对话是否想告诉我们，在来去匆匆里的人生里，片刻的驻留，从容的观望，用情的关爱，才是我们值得追寻的事？对于漂泊者，与其抗争或哀叹，不如随遇而安——风的去处便是我的去处。
某一天下班途中，我经过一块坡地，从低处看到渐西的秋阳透过草丛，勾画出异样的美丽，我跳下自行车，掏出随身的卡片机，认真地把这个景象记录下来。
所以，换个视角，平凡的草也可以不平凡，卑微的草也可以很伟岸。渺小的生命同样可以演绎真实的伟大！
两张照片，一首五律，这便是我对草的看法。

漂泊的风

石头不砸人 发表于 2020-9-9 16:24
夕饮霜和露，晨餐雨并风。漂泊本意是小草奈磨难。可这些东西却正是小草生长必须的。

往科学方面联系？

漂泊的风

宋珩舸 发表于 2020-9-9 17:30
多情如翠柳，坚韧比梧桐。梧桐坚韧否？或可讨论。 另则，多情一说，个似体会不到小草是如何多情的。:ha ...

一开头是用赛青松的，担心有些夸张过度。用回来也许好一点。众人大约习惯了花的多情，柳的多情，不认为小草会多情，就是一种偏见。这正是我要说出来的东西。

漂泊的风

红炉添雪 发表于 2020-9-9 14:28
意思明了，觉中二联的对仗工整而平淡。

小草怎敢不平淡

茗茶

漂泊的风 发表于 2020-9-9 18:05
本诗类比的对象参见如下的散文：

秋草

给小草赋予多情，将其坚韧比成梧桐，与落霞扯上关系等，要说不是失当，那就无法再说了。
客观讲，这首就只首联与小草合拍。

漂泊的风

茗茶 发表于 2020-9-9 18:35
给小草赋予多情，将其坚韧比成梧桐，与落霞扯上关系等，要说不是失当，那就无法再说了。
客观讲，这首就 ...

不同的视角吧。求同存异。

茗茶

漂泊的风 发表于 2020-9-9 18:39
不同的视角吧。求同存异。

无妨，砸砖专栏嘛，自然要有砖才行

茗茶

石头不砸人 发表于 2020-9-9 16:23
多情如翠柳，说得过去。坚韧比梧桐，梧桐木材较软，怎么就成了坚韧象征呢？

多情也说不通。古来以柳寓意多情，是源于柳同留音。而把小草赋予多情，则是凭空臆造了。

漂泊的风

茗茶 发表于 2020-9-9 18:50
多情也说不通。古来以柳寓意多情，是源于柳同留音。而把小草赋予多情，则是凭空臆造了。

自古草被践之。我好摄影，经常见到朝阳或夕阳下、冰霜雪雾下一些美丽的草景，此时，我的感受草也是多情的，通感有时也无法替代个感，当然要让他人理解，可能需要做一些说明。

漂泊的风

茗茶 发表于 2020-9-9 18:47
无妨，砸砖专栏嘛，自然要有砖才行

砖，任何时候都是欢迎的。但砸砖与受砖之间的交流也是需要的。

余一

意思能读明白，写成诗，效果不如文章，除非有佳句

楚风

身是微寒物，心安旷野中。多情如翠柳，坚韧比梧桐。夕饮霜和露，晨餐雨并风。沧桑谁共与？天际落霞红。

多情如翠柳，坚韧比梧桐。

------此联，可作些调整，“多情”“坚韧”于五律，一则赘笔、涉嫌占位。五言五字，尽量兼顾诗句的“信息量”。一个字可，无须两个字上。再则，“多情”“坚韧”，拟人化，情感、精神一类的措辞，直白不如代言，浅露难比委婉。


一定要正面笔及，多情，酌减一“多”，留一“情”字。坚韧，酌减一“坚”，留一“韧”字。如下：情如++柳，韧比++桐。

“翠柳”，留一“柳”字，绰绰有余。梧桐，留一“桐”字，亦够。当然了，不是说五律不能有“翠柳”“梧桐”一类择词，而是建议，五言造语，须有“简炼”之求，“精致”之境。


探讨~

江山易老

楚风 发表于 2020-9-10 08:38
身是微寒物，心安旷野中。多情如翠柳，坚韧比梧桐。夕饮霜和露，晨餐雨并风。沧桑谁共与？天际落霞红。

...

赞，透彻明白。

叶重楼

沧桑谁共与？草是丛生植物，这句描写的似乎是单体。

漂泊的风

南山 发表于 2020-9-10 06:56
您的感觉是独特的。但这种感觉如何在诗中表达出来，并被读者接受，正是作者需要解决的。十分同意您25#意 ...

完全同意。