聊聊如何写“愁”

哀粲

为什么要单说这个“愁”字，原因有二。
一是“愁”乃常见的情绪，乡愁离愁，闲愁情愁。于词而言也是常见的题材。
二是虽说“愁苦易工，欢娱难工”，但其实也因为它常见，门槛低，真要“工”也是不容易的。

也许以后也会聊一聊如何写“乐”，如何写“豪”，如何写“史”，……诸如此类。（如果有方家愿意主持这些主题，请务必联系我！）

另需要说明的是，我虽忝为版主，然主要工作是维持版面秩序，为诸位吟兄打理词版环境。我的观点和评论，仅代表我自己，一个诗词爱好者的言论而已，旨在抛砖引玉，欢迎诸友交流讨论，批评指教。

那么进入正题吧。：）

首先，不要把“愁”看作负能量。悲欢喜乐，是人的正常情绪，都可入词。需要避免的是“强说愁”。

而任何情绪入词，首先要得一个“真”字。即为，这种情绪，是你此时此刻真真切切的感受。没有愁，就不要“无故寻愁觅恨”。

那么，有“愁”的时候，如何表达，如何创作呢？


一，不要堆砌情绪词汇。

比如，凄凉、断肠、伤心、愁苦……  这些词汇，固然是古词的常见词汇，但不是堆上去就可以的。
堆得不好，会适得其反。

李清照那首“凄凄惨惨戚戚”，叠字运用、情绪直抒的成功，不是轻易学得来的。这类词，史上也没有几首好的，不宜上手就学。

这类直接表达情绪的词汇，在一首词中，使用一两处即可。或者不使用。
比如若是用了“断肠”，那么伤心流泪、凄凉寂寞，这种词汇就不要再用了。用多了，气格易显得卑弱。


二，善用“次情绪”词。

这个“次情绪”，是我临时生造的了。指的是形容词。

形容词，是可以间接表达情绪的。若你心中愁闷，那么感受就多为：冷、倦、残、……诸如此类。
同理，表达其它的情绪也是如此。都有相应的形容词。

这类词，是营造情绪氛围的利器，但亦不可堆砌。其密度不宜过高。通篇寒冷倦残，效果并不好，也有伤词格。


三，善用意象。

古诗词经过千年的发展，已经形成了它的意象系统。

月，会令人联想到故乡、离别、思念……

雁，会令人联想到季节变迁、远方的亲人友人……

柳，则是代表离别、春天、江南……

诸如此类，不多作举例。

一首词作中，如何挑选意象，如何串联意象，从而表达出自己的情绪，即使不言一个“愁”字，也能令愁情深挚动人，这是跟“治国如同烹小鲜”一样的技术。

首先是材料（意象），然后是比例（密度），然后是顺序（衔接转渡）。


以下我挑选三首词友的佳作，稍作分析。（若有不周不当、错误之处，还望指正。）

这三首手法皆不同，但皆有可学，希望能给大家一点启发。

哀粲

生查子
江湖布衣

老病独居人，冷落清秋节。淡月影悠悠，只对盈头雪。
霜露转萧寒，风叶添凄切。坐久漫书空，更有愁难说。

这首词偏近于直抒胸臆。使用了直接的情绪词，但不犯以上诸病。

第一二句，点出人物、时节。虽然用了“老病”，但“独居”接住，用了“冷落”，但“清秋”接住，合情合理，实景实情，只此二句，愁情便有不堪之势。

三四句。没有情绪词。形容词“淡”和“悠悠”，属于中立形容词，几乎不带情绪。使用意象。呈现画面。
一来缓解第一句的冲击，所谓的一张一弛，一缓一急。二来月色和白头，两相映照，这两种意象的组合，进一步渲染愁情。

下片一二句。  意象和形容词的组合。主要写感受。

结句。“坐久”二字，可见愁闷之深。书空而不言，此情无可宣泄也。

这首作品，算是情绪词和次情绪词密度较高的了，但堪堪避开诸病，一来因为情真，二来腾挪有法，可称佳作。

哀粲

鹧鸪天
胡文碧

两九交重意倍殊。商云雁影对残壶。他乡倦旅催人老，此际怀归照胆虚。
情依旧，月还初。寒荷几片露如珠。流池入梦秋芳远，更尽虫吟楚客孤。

这一首是写乡愁。

第一句点出时节，为全词情绪背景。

第二句，云、雁、酒，纯用意象。“残”字略作刷色。

第三四句，意象和情绪的组合。琢句佳。

过片，“情”字拢住上阕，“月”字带起下片，也是意象情绪组合。

寒荷句，意象为主，“寒”字略作刷色。

结句，意象情绪组合。流池秋芳，虫吟楚客，意象的选择很讲究。

这首词通篇没有直接情绪词，对次情绪词(形容词)的使用，比较克制，重音只在上结的对仗句。其余皆为衬托。
所以，全词的感觉是“雅正中和”，对意象和情绪的比例拿捏，均衡而克制，有蕴藉的效果。

哀粲

江月晃重山
行吟泽畔

窗外黄花对酒，屋前枝杪鸣琴。听风敲叶渐更深。踌躇久，幽绝不能禁。
赭袖曾经伺饮，冰蟾犹自升沉。当时颦笑已难寻。惊鸿影，一瞥到而今。

这一首写思念之苦。

前二句，纯用意象。
仅此一画面，秋来独自对酒，但听得风鸣疏枝。不言愁，也不须言愁，此景已经是自带一个愁字。

“听风”三句，进一步描写细节。
“听风敲叶”衔接上句，“渐更深”带起下句“踌躇久”，“久”又是因为“幽绝不能禁”，其中的逻辑关系，分寸毫厘之间都不轻忽。

下片自然进入追忆，与上结气息连贯。依然意象为主。

“当时”三句，还是意象，但为什么给人情绪激荡之感，全在于衔接处发力。
曾经，犹自，当时，已难寻，一瞥到而今。

没有直接情绪词，没有次情绪词，全靠意象安排，虚词呼应，使得情绪表达既深沉，又蕴藉。

怡少帅

粲粲辛苦了，佳作佳评赏学，受益！

非关

欣赏佳作，受益。

围观

再来支持粲君。次情绪，这个词造的是真好。再手动点赞哈。

微雨燕书

粲粲佳作赏学，受益多多。

微雨燕书

他乡倦旅催人老，此际怀归照胆虚。哇，照胆虚，喜欢！

风萧乱人心

我觉得也可以利用字形来间接抒情，比如“秋意上心头”，或者利用一些谐音啊什么的。